再談一下張海書法，力度絕對可以，但柔性不足，敗筆也很多

在張海先生書法展覽史上，杭州的一次，其規模、聲勢是空前的，口號是「創造力的實現」，標語是「手把紅旗旗不濕」。

在千呼萬喚經典、大家的當今書壇，期盼領頭羊的出現，有一個開路先鋒，這是正常的心理現象。但是藝術畢竟是藝術，它有自身的規律，特別是書法，它是最具中國特色的藝術，它以最少的元素，構成了最富饒的精神家園。它有深厚的傳統之根，有淵源的民族之魂，要把住這面「紅旗」，使「創造力」得以「實現」，這絕不是一件說做就能做成的事。

張海先生幾十年的辛勤耕耘，練就了一副錚錚鐵骨，這在書法線條的力度上不可小視。但是作為經典書法，這是遠遠不夠的，我們來看一幅報上多次刊發的隸書條幅《誰將》（見圖）。線條在這裡已經被濃縮到極致：圓點如彈丸，如「將」、「等」、「閑」、「朱」、「未」、「費」、「小」等；直線如鋼筋，如「默」、「跋」、「閑」、「栽」等；曲線如銀鉤，如「將」、「等」、「前」、「物」、「堤」等。

總體的感覺是力度、剛性有餘，波勢、柔性不足。在這裡，我們看不到點的千姿百態，看不到線條的流動和變化，由於缺少波勢，韻味沒有了，意態消失了，看到的只是點、線的機械組合。但是孟會祥卻作出了這樣的評價：「就點畫形態而論，張海隸書幾乎刪盡蠶頭燕尾，而大量加入行草書甚至魏碑楷書成分；就運筆過程而論，張海隸書絕無矯揉而一任縱恣，大書深刻，力透紙背；就氣象境界而論，張海隸書蠲除隸書裝飾意味，而張揚隸書的天真爛漫，觀之如山呼海嘯，令人熱血沸騰。」

這一段評價中，只有「力透紙背」是公允的，其他的與其說是優點，不如說是缺陷。「刪盡蠶頭燕尾」，有兩種情況：一種是把握了「蠶頭燕尾」的運筆方法，（即一波三折），而最終「刪盡蠶頭燕尾」,如：晉書；另一種是把握了篆書的運筆方法，而進入隸書時，卻「刪盡蠶頭燕尾」，直接以篆書的筆意書寫行、楷、草。同樣是「刪盡蠶頭燕尾」，其效果大相徑庭，前者剛柔相濟，韻味十足；而後者有剛無柔，崛強無潤。

書法要達到一定的高度，魏晉時期的書法（以「二王」為代表）是無法跳過的，因為這個時期的書法標誌著中國書法的成熟。漢碑「蠶頭燕尾」（一波三折）的出現使線條從單一的均衡發展到提按頓挫的節奏變化，是古代文字向近代文字發展的最重要的標誌，是魏晉書法「刪盡蠶頭燕尾」，而又有一波三折的基礎，晉韻恰恰是這樣產生的。

說張海書法有「魏碑楷書成分」，但我們看到的卻是漢碑成分，而不是魏碑成分，因為中鋒、圓筆明顯多於側鋒、方筆，這是漢碑的特點，而不是魏碑的特點。魏碑是經過晉韻的洗禮而產生的有別於晉楷的另一種楷體，自此以後中國書法就形成了碑、帖兩大流派，並相互融合，又產生了諸多其他派別。

張海書法缺少的正是晉韻風範，與宋意更是相去甚遠。如果不加入過多的個人情感色彩，所謂的「張揚隸書的天真爛漫，觀之如山呼海嘯，令人熱血沸騰」是萬萬感受不到的。

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