圖文教程：寫意牡丹創作步驟解析
芳馨
古箏曲
陳佩廷
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小編又又又發牡丹教程啦，大家有意見嗎？呵呵，有意見暫且保留，因為編輯出來的教程總要發嘛，不然小編豈不是白辛苦了？本平台做教程又不像某些偷窺成性的公眾號那樣複製粘貼，而是小編一字一字、一圖一圖編輯整理處理出來的。
本素材摘錄自天津人美出版社《寫意牡丹技法探秘》，高振江著，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。
高振江，1963年生於洛陽，自幼習畫，執著和酷愛成就了他深厚的繪畫功底。多年來，他用心體會和吸收傳統的筆墨精華，融合西畫的營養，筆觸剛柔相濟，濃淡乾濕相破相成，從而更加豐富了寫意牡丹的感染力，形成獨特的繪畫風格。
要畫好寫意牡丹，首先，要「意在筆先」，在理解牡丹的生長特性、結構特點等基礎上，胸有成竹是畫好寫意牡丹的前提。其次，「外師造化，中得心源」，學習借鑒他人經驗，加之自已的悟性和勤奮，功夫不負有心人，寫意牡丹的繪畫水平一定能夠得到長足的進步。一幅上乘的寫意牡丹佳作，必須具備高超的筆墨技巧和優美的布局，兩者缺一不可。
《洛陽春色》創作過程（69*69cm）
步驟一：首先在創作每幅牡丹畫作品前，要做到意在筆先，一般先從牡丹花頭畫起，考慮好牡丹花頭的顏色、花形結構及透視關係等問題，後用狼毫筆順勢點寫花萼。
步驟二：根據構圖需要，用狼毫或兼毫筆的側鋒或中鋒分組畫出牡丹主要枝幹的走勢。然後用羊毫斗筆飽蘸牡丹花葉的顏色，從主要葉片開始快速鋪出花葉，注意控制花葉大體方向和透視關係等，把握好筆下水分，形成前後虛實變化有致的過渡。同時，用葉筋筆蘸濃墨，依據葉片透視關係不拘小節地快速勾寫葉筋。並用狼毫或兼毫筆趁勢寫出牡丹花葉之間的穿插枝幹。要求枝幹的穿插布局合理。
步驟三：用狼毫或兼毫筆調淺墨、曙紅畫出兩組枝幹，點出嫩芽苞提神。再用羊毫斗筆調好牡丹淺色花葉的色調，水分略大，畫出淺色牡丹花葉及點寫花蕊。最後調整，題豎款和鈐印即可。
《富貴圖》創作過程（69*69cm）
此畫為圓構圖牡丹小品，表現的是牡丹中的名貴品種藍田玉。
步驟一：對圓構圖牡丹畫的創作，要根據異形紙張來確定構圖，一般構圖不宜複雜，簡單地表現出構圖上插、橫倚、交叉開合等趨勢，畫時畫面注意賓主、虛實、聚散關係。首先從牡丹花頭畫起。
步驟二：調適量濃墨大膽畫出牡丹的主要枝幹及交叉關係的走勢，所畫枝幹要有力度。用藤黃、花青加濃墨調出牡丹花葉的顏色，從主要位置下筆鋪寫葉片。注意葉面方向、大小、布白等關鍵部位的處理，並用重墨快速勾寫葉筋，使墨和色自然地融合滲透。
步驟三：順勢畫出後面的淺葉，形成強烈的虛實對比效果。最後點寫花蕊和嫩芽苞提神。題款、鈐印完成。
《醉春圖》創作過程（138*69cm）
步驟一：此圖為四尺整張橫幅扇面畫。首先要有構圖安排，要做到心中有數。此畫考慮到主題牡丹以色塊為主，所以，根據構圖需要，先從主要花頭畫起，依次畫出第二個牡丹花頭和花苞，畫時要考慮兩個 花頭及花苞的深淺變化，注意有色差變化。同時，用淡墨簡單勾畫石頭，注意石頭的位置、大小及結構，稍作皴法處理後即可。
步驟二：結合花頭位置鋪畫花葉，要求花葉走勢方向合理，給人以舒適美的感覺，注意留出適當布白，趁濕及時勾寫葉筋。
步驟三：用筆調出枝幹顏色來穿插花葉，並畫出挺拔的嫩枝幹和點寫嫩苞芽。同時靈活畫出迎春花和竹葉，要求用筆要生動、簡潔，有虛有實，起到豐富畫面的效果。作畫面的最後調整。題款、鈐印完成。
《春風》創作過程（60*96cm）
步驟一：這是一幅淡墨牡丹，畫之前要考慮到花朵的透視關係和花苞擺放的位置，要聚散呼應。
用毛筆蘸白粉水後，筆尖碰少量墨形成自然滲透，按前述步驟方法點厾。注意花朵的透視和聚散關係。
步驟二：根據構圖畫出兩組主幹支撐畫面後，用藤黃調花青加濃墨鋪畫主要花葉，依次變淡變暖，並趁濕勾寫葉筋，合理穿插枝幹。同時，寫出向上的枝幹，再點嫩芽苞和花蕊。
步驟三：根據需要可畫三隻麻雀，有聚散和呼應關係，強調春風和暢的動感，題款鈐印即可。
PS：請尊重作者的奉獻與編輯的勞動，手下留情，不喜勿噴。
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