《狄仁傑之神都龍王》：大唐神龍風雲再起，美人少年激戰江湖
《狄仁傑之神都龍王》是由華誼兄弟傳媒股份有限公司出品動作片，由徐克執導，趙又廷、馮紹峰、林更新、楊穎、劉嘉玲領銜主演。該片於2013年9月28日在中國內地上映 。
該片故事背景設定在唐高宗末年，講述了年少的狄仁傑入伙大理寺，如何成為一代神探的傳奇故事。
唐高宗末年，高宗（盛鑒飾）與武則天（劉嘉玲飾）力排眾議出兵攻打敵國，豈料艦隊出海遭遇事故損失慘重。年少狄仁傑（趙又廷飾）初到洛陽便捲入擄掠花魁銀睿姬一案，幾經破折解救銀睿姬（楊穎飾）並獲得大理寺卿尉遲真金（馮紹峰飾）信任，攜尉遲與沙陀忠（林更新飾）一同查辦龍王案，而睿姬昔日情郎元鎮（金泛飾）則成為破案關鍵。與此同時一些有關皇族的安危的陰謀接連而至，洛陽城陷入一片危機四伏中。
相信觀影歷史較長的觀眾對於徐克及其之前的電影並不陌生，作為有著出色美術功底的導演，徐克電影中對於場景的刻畫入木三分，尤其是古裝作品的畫面讓人印象深刻。無論是《梁祝》中立體感豐富，猶如油畫般的山間竹林，還是《蜀山》里絢爛奪目的山川大河，或是在《青蛇》中將色彩運用到夢幻般的極致表現，都不得不讓人對其掌控畫面的能力刮目相看。而他最被人稱道的，也是大陸電影現階段最缺乏的其實是天馬行空的想像力和創造力，「徐老怪」的這些「怪才」早已在《蝶變》、《黃飛鴻》和《新龍門客棧》等電影中得到了淋漓盡致的發揮。
進入新世紀，隨著電影拍攝技術的不斷進步，「鬼才」徐克的探索領域更是被大大拓寬。諸如《新蜀山劍俠》的特效試水，和運用當時最先進的數碼影像特效拍攝的《蜀山傳》，即便在他的電影技術的探索之路上伴隨著爭議和質疑，他仍然想方設法運用最新的電影技術去開創帶著自己獨特風格的大世界。」
回到徐克導演的 「狄仁傑系列」這兩部電影：2010年9月《通天帝國》上映，內地票房達到3億；2013年9月《神都龍王》上映，票房報收5.99億；而到了2016年，「狄仁傑系列」已經不知不覺延續了六年。
就如同自己的人生在這六年的歲月里發生了翻天覆地的變化，中國電影行業的發展同樣令人瞠目。曾經，10億票房已經算是大陸電影票房的天花板，而今，稍有雄心的大陸大片都將豪取20多億票房的《捉妖記》作為超越的目標。回首中國電影這六年的發展歷史，既有《捉妖記》、《尋龍訣》這樣的標杆之作，也有很多吸金能力超強卻爭議較大的影片。
但時至今日，以唐朝為題材的電影並不多，其中又多以「西遊」等魔幻題材為主，真正能夠利用唐朝歷史上的名人典故，反映當時風土人情的古裝電影屈指可數，而在其中能夠將世俗風貌和獨特想像力較好結合的電影更是鳳毛麟角。
因此，即便距《神都龍王》上映將近3年之久，我依然認為，「狄仁傑系列」電影在描寫唐朝時期的廟堂和市井風貌，嘗試塑造中國古代英雄等方面做出了不可磨滅的有益探索，其在古代懸疑動作類型片的開拓和發展對於今天的中國電影仍然有著巨大的意義。
拋開有所爭議的劇情不談，無論是《通天帝國》還是《神都龍王》，從畫面到特效，都不得不讓人驚嘆：這就是徐克，這還是那個徐克。
首先，電影畫面或宏大壯闊，或絢麗奪目，營造出一個帶質感的詩意大唐。
兩部電影都有一個相似的鏡頭：寬闊的洛河將大唐帝國的東都洛陽一分為二，河面上來往的商船密布。在大河兩岸，氣魄宏偉的唐朝建築群一眼望不到頭。河堤上的行人川流不息，街市上人聲鼎沸。一隊候鳥正從空中飛過，此時，鏡頭由遠及近，聚焦到了某個街市。
《神都龍王》以這樣的3D畫面開篇，影片中「狄仁傑」開始自述：「大唐，我夙夜憂思的母國；洛陽，我魂牽夢繞之地」，此時，宛轉悠揚的樂曲同時響起，相信熟悉古代歷史，喜愛漢唐故事的朋友們都會有激動到淚奔的衝動。這是一種只有帶質感的畫面才能帶給觀眾的感動。
在電影中，無論是木質構造的室內設計，拿著陌刀的唐朝士兵，還是紅髮碧眼的異族劊子手，洛陽城中的清真寺以及兩部電影里著力表現的洛陽城內的外族聚居區，都從不同側面向觀眾展示了獨屬於唐朝的絕美畫面。
特別值得一提的是，《通天帝國》對上官靜兒騎著白馬在夜色中奔向都台這一情節有著簡潔卻不失精彩的藝術表現。
在刻畫這一場景時，影片首先採用了一個一秒左右的俯角鏡頭：白衣人騎著白馬，踏著滿地的白色花瓣飛奔，此時仍有白色花瓣不停地從空中飄落。接著，影片呈現了一個前景畫面：夜色中的官道被地燈發出的燭火光照亮。在紛紛揚揚的白色「花雨」中，戴黑帽的白衣人正騎著白馬踏著滿地雪白的花瓣奔向櫻花樹的盡頭——題寫著「昭明日月」的都台牌樓。
雖然全部鏡頭加起來僅有6秒左右，但相信在影院的觀眾們大多都會被這詩意十足，意象豐富的古典畫面所打動，或許只有誕生過無數優秀詩作和詩人的朝代才會擁有如此洒脫奔放又不失美感的意境。
其次，電影豐富的想像力和創造力讓人叫絕。
根據媒體的報道，《通天帝國》包含著由1000多張設計圖打造出的「十大場景」，「每30秒一個特效鏡頭」，給真實的唐朝世界賦予了魔幻的氛圍，契合了徐克把「古典風格與現代人文熔於一爐」的創作風格。
《通天帝國》中給人印象最深刻的無疑是高聳入雲，象徵女皇權威的通天浮屠和恐怖陰森的悖論之地「地下鬼市」。如果說設定「通天浮屠」是為了展現壯麗大唐的強大國力，表現武則天的無上威儀，那麼「地下鬼市」的塑造則深深刻上了徐克現實主義下魔幻風格的烙印。因為地陷而遭到廢棄的舊城，成了「牛鬼蛇神」的避難之所，裡面水道縱橫，洞穴繁多，地形複雜，終年不見天日。徐克營造出了一個光怪陸離、虛幻恍惚的地下世界，除了劇情展開的需要，可能也有藉此展現大唐富強美麗的光鮮外表背後黑暗詭譎的另外一面的用意。
而在《神都龍王》中，3D水下攝影技術成就了徐克又一次「技術主義」革命。徐克此次為了水下拍攝，請來了澳大利亞的水底攝影師，並且使用了全球只有三台的頂級攝影機中的一台，使得無論是水中騎馬還是大戰巨獸都變得更為逼真。
除此之外，在《神都龍王》中徐克將蠱的「毒」和「邪」刻畫的淋漓盡致，不僅設計了手臂上長滿蠱苗和成百上千隻蠱蟲肆虐朝廷這樣的「重口味」情節，更是讓「蠱」成為破案的關鍵因素。如此大膽的想像力造就了影片足夠吸引眼球的奇特效應。
雖然兩部電影在諸如劇情，邏輯等方面或多或少都存在一些爭議，但瑕不掩瑜，「狄仁傑系列」仍然是中國電影從業者對古裝懸疑動作類型片的有益探索。特別是《神都龍王》片尾出現的23張充滿想像力的概念圖，更讓人期待萬分。如果接下來徐老的狄仁傑系列電影能夠在保留前作特色的同時，更細緻地打磨故事情節，豐富人物形象，那麼必將開啟「未來華語007」的嶄新局面。
現階段對於中國電影而言，是最好的時代：國內銀幕數量呈幾何級增長，觀影人數暴增，票房大多以億為單位計算。同時，這也是最難的時代：國內電影分級制度還未建立，「偷票房」等醜惡現象還未根除，部分從業者仍然有依靠明星效應和宣傳造勢來「圈錢」的心理，大陸電影平均水準開始滯後於國內觀眾的觀影審美水平。
都說「時勢造英雄」，但有時卻需要「英雄造時勢」。幸好我們還有那個依舊用心，不斷創新，天馬行空走在電影江湖的徐克。
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