晚清至民國書畫市場良機——張之洞手札！
晚清至民國初期的書畫市場尚未發展成熟或尚未達到應有的局面，可以說為藏家朋友提供了為數不多的發展良機。那麼，面對這樣的一種態勢，我們該如何收藏呢？
不知藏家朋友是否關注到一個比較奇特的現象，在勘察很多近現代書畫名家的拍賣成交記錄時，很多人作品的最高價或拍賣前幾位高得離譜，而之後便逐漸形成極大的落差。比如最高價為兩百萬元，一般的作品卻都在幾十萬元甚至十幾萬元的區間搖擺。這一現象並不能說明他的最高價一定是炒作的，相反，那些高價的作品很有可能是他應有的價位，那是出於很多方面的原因或努力，促成了某單件作品的高價值，而尚未關注的作品便一直處在「潛水」狀態。
在本文看來，對於這種還有很大升值空間的板塊，應該採取兩種策略：
第一種策略是針對資金比較充裕的藏家——要毫不猶豫地向書畫家的頂級藏品下手，不求多，但求精。當你得到了書畫家最頂級的作品，你就有了話語權，一切的博物館收藏、美術史撰寫、圖書出版，您手中的那件藏品永遠是繞不開的砝碼。而問題的關鍵是，您選擇的對象不一樣是那個時代最頂級的書畫家（最頂級的書畫家的代表作往往早已是天價），重要的是您選的作品一定是某個書畫家最頂級的作品。比如「揚州八怪」中名氣最大的假定是鄭板橋，名氣最小的假定是汪士慎，很多藏家拚命去爭奪鄭板橋稍好一點的作品或普品，而沒有選擇汪士慎的頂級作品。
汪士慎最貴的作品是451萬元，而這個價位幾乎要排在鄭板橋拍賣成交額的五十名開外。但是，「揚州八怪」是個整體，當談到鄭板橋的時候，汪士慎也是不可或缺的人物，他也是這個板塊中必不可少的「拼圖」。因此，與其去追逐鄭板橋一件普通作品，不如全力去爭取到汪士慎的一件代表作。
第二種策略是針對資金比較有限的藏家——系統收藏小作品。比如清代的狀元帖、書信系列、抄錄古詩文或古詩文點校類型的作品。搜集這種小作品最大的難度不在於資金，而在於花費大量的精力。儘管目前信札市場已經價格偏高，特別是王鐸詩稿的天價頻出，包括「南長街54號」藏梁氏重要檔案的橫空出世一下子帶動了手稿類型作品的普遍價位，但整體上看，一開手稿一般不會超過5—10萬元，甚至幾千塊錢就可以拍到不錯的東西。他的難點是必須花費大量的精力去全國各個大中小類型的拍賣會上「跑場子」。筆者的很多朋友就是這樣，借著企業定期外出開會的機會，到開會城市的小拍賣會上逛一圈，專門盯著信札，每次都有一些意外驚喜。甚至為了一開看似不起眼的手稿，坐飛機不停地在各地輾轉，通過各路人脈追蹤那些小小的手札，久而久之，由小票友變成了專業大咖。當這些看似沒有關聯的小東西集合到一定數量時，他的價值便會凸顯出來。比如藏家非常熟悉的「錦繡萬花谷」系列宋版書，其實並不是一整套資料，也是由不同時期、不同內容的資料組合而成的，卻獲得了極大的關注度。
藏家朋友一定切記：手稿學術價值的挖掘並不是靠藏家個人，而是要靠成熟的拍賣公司及他們聘請來的專業學術團隊。能不能將這一件件零散的小作品彙集起來，卻是非常耗費時間，同時也正是中小藏家們最擅長的。這就像烹飪一樣，能不能做出美味的佳肴在於廚師，但廚師手中的食材是需要採購員去親自遴選的。
在本期推介的四位書法家中，張之洞的手札相對來說是最多的，同時他也是這四位輔政大臣中書法水平最高的。張氏的行書帶有濃重的蘇東坡書法的味道，只是寫得更為整飭，也更為厚重，這也是為了書寫大字時的必然調整。目前他的單件作品尚未見超過百萬元的，但我們從下表中可以清晰地看到，張之洞作品的高價位最近兩年幾乎佔了一多半，可見目前正是行情的上升期。正如前文談到，張之洞的行書水準極高，他的大字對聯固然值得收藏，他的手札更是理想的選擇。市場上張氏手札主要分為兩個類型：一種是個人的手札，包括他與親朋間的信札；包括他與同僚商榷家國大事的信札；也包括他抄錄古人詩句或自作詩文的手札。第二種類型是包含有張之洞在內的多人手札。這種類型的手札一般都是由後人集結晚清時期重要歷史人物的信件，內容可能是統一的，也可能是毫不相關的信件。
收藏前者的好處是風格統一，更容易短時間看到系統性是收藏的效果，後者的好處是人數眾多，既能夠看到晚清歷史名人間的往來關係，又可以單獨拆開，很多名人的作品遺存很稀少，但卻很可能夾雜在這些多人往來的信件中。那麼，很可能就是一頁值千金。目前這樣混雜類型的信札價格呈兩級分化狀態，有大名頭在內的多開信札、數量超過二十開的基本都在百萬以上，如果是以無名文人為主，兼有大名頭的，價格基本都在十幾萬元以內。對於有興趣收藏晚清名人信札的朋友，一定要首先按朝代、年齡、官階等因素將這一時期的主要名流文士勾畫出詳細的關係網，以此來確定信札的史料價值和價值空間。
原文作者：《通過「晚清中興四名臣」看書法投資新觀念》-楊艷麗
原文來源：《收藏投資導刊》2017年12月刊總168期
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