淺談現代水墨的發展方向，超寫實美女人體繪畫賞析，美的驚為天人！

水墨畫是中國畫的一種，指純用水、墨所作之畫。有一些藝術家通過借鑒西方表現主義的觀念、手法來改造傳統水墨,為水墨畫表現現實生活帶來了一股清閑的活力,從筆墨的意味上講,更顯現代性。「筆墨當隨時代」。在民族審美觀日益提高的今天,拓展傳統筆墨形式、筆墨精神,以水墨性話語表現現實生活題材是時代要求,也是傳統水墨的發展要求。

以水墨性語言描繪現實生活,拓寬水墨表現的路子,必須了解傳統繪畫造型的重要特點。傳統的表現手法與傳統水墨畫的符號以及傳統文化是相互聯繫的，但其用筆造型表現手法在今天的水墨創作中明顯缺乏對豐富多樣的客觀世界形象的統攝力。當代的精神生活環境和社會生存環境發生變化時,對傳統筆墨造型的局限性認識必須提升。

在現代性的水墨造型中,依然要注重線的表現力量,從精神上去追求線的表現力。古人創造過「十八描」,今天我們立足於當今的現實生活,依然可以創造富有現代意味的線條造型方式。

進人21世紀的中國水墨畫必將面臨新舊觀念形態的更大的轉型衝擊、更大的轉型挑戰、更大的轉型發展，這是不言而喻的，不以人的意志為轉移的，誰看不到這一點，誰不能深刻地認識到這一點，誰將落後於這個時代。 目前中國畫壇出現的多元化現象，其根本動因是畫家個性意識覺醒的表現，重視人、個人、個性是一個社會先進與否的根本標誌之一，也是實現中華民族偉大復興最偉大、最重要的觀念性的標誌之一，其意義當與義大利文藝復興比肩。

長期以來，多數水墨畫家重傳統輕生活、重繼承輕創造，重技法輕感覺，習慣於向古人、名人、大師討生活，習慣於以他們的思想、感覺、技法為中心，從不把「自己的」思想、感覺、技法放在中心地位，因而造成了中國畫千人一面、陳陳相因的局面，老腔、老調、老面貌，讓人乏味。更有甚者模仿、抄襲當傳統當創作，卻堂而皇之地招搖過市而不臉紅。眾人也習以為常、麻木不仁地認可，甚至吹捧有加，其非咄咄怪事。

許多畫只往傳統的深巷子里看，不看世界、自然、其他、自己。目前中國畫壇出現的多元局面，正是當代部分畫家「感覺意識覺醒」的結果獷是當代部分畫家把「自己的」感覺放在「中心」地位的結果。當代畫家開始改變「一畫當前」首先想到的是古人、古法的狀態，而是「一畫當前」首先重視的是「我的眼睛」、「我的腦子」、「我的感覺」、「我的感情」、「我的語言」、「我的面貌」、「畫什麼、怎麼畫都行」……。這是一種重大的、了不起的轉變。它使當代中國畫創作已經鮮活、豐富起來，也必然將使未來的現代型中國畫繁榮昌盛起來。

現代水墨從產生到發展，經現代水墨畫家不懈地實踐與探索，實現了將中國傳統筆墨技法，中國畫內在的意境美與現代意識的完美結合，並逐步為人們所接受，所欣賞。值得提出的是，作為現代水墨畫家，僅僅只是在藝術概念、藝術符號上做文章是遠遠不夠的，而應當注重歷史與現實的要求，在注重表達人的本性、價值、尊嚴、權利等方面尋找新的突破口。

真正實現傳統水墨畫的現代轉型,固守傳統水墨畫技法是不行的,完全拋開中國水墨畫特有的筆墨語言,盲目認同西方現代、後現代藝術手段,為新潮而追新同樣不可取。只有將中國水墨畫的筆墨語言置身於當代人的生存狀態中不斷錘鍊,尋求新的意象空間,才是可行的正途。

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