了不起的女權主義者

2017年尾，美劇《了不起的麥瑟爾夫人》橫空出世，炸響了朋友圈，各大公眾號迫不及待地發出了夾有「精緻」、「渣男」標題的文章來引導女性遠離渣男，過上一個人也很好的精緻生活。但是《了不起的麥瑟爾夫人》想要傳達給觀眾的，遠不止於《我的前半生》這樣「不靠老公靠閨蜜」的都市女性小傳。

它講述了作為富足的中產家庭主婦的女主角失婚後通過自己的天賦和努力想要成為一位脫口秀演員的故事。

不得不說，片中女性穿著上世紀50年代經典的New Look——迪奧的華麗裙子，香奈兒經典的套裝，佩戴名貴的首飾，言談舉止優雅不失風情。她們在爵士樂的輕快節奏中在廚房忙碌；照顧哭鬧的兒女；為保持身材常常進行復古有趣的健身；甚至在丈夫睡熟後才悄悄去卸妝，並在清晨的第一縷陽光中起床化妝並重新躺回丈夫身旁。

GIF

但是很明顯，《了不起的麥瑟爾夫人》不僅僅是一部復古時尚宣傳片，而是通過一位女性的成長史，再現了上世紀50年代美國女性地位，並在對消費主義浪漫而斑斕的描繪中對這種風潮以及當時女性封建的自我認知進行反諷。

與《我的前半生》相似的是，《了不起的麥瑟爾夫人》的女主人公Miriam（昵稱Midge）與上海女人羅子君有著差不多的婚姻生活和失婚經歷：上世紀50年代，生活在紐約上西區的猶太女主角Midge精緻美麗，與丈夫Joel育有一兒一女；Joel算是一個富二代，在自家親戚的公司里當一個小領導，生性浪漫，熱愛當時美國流行的表演形式「單口相聲」，總會在妻子的陪伴下去一家叫「煤氣燈」的小酒館演出。Midge每次都幫他記下新鮮的段子以及觀眾的反應，並在回家的計程車上和他討論進步空間，卻偶然在電視上發現丈夫的表演是抄襲著名演員的段子。

儘管失望，Midge依然支持丈夫的愛好。可是Joel在一次演出中鎩羽而歸，竟把失敗歸結於妻子帶了一件有破洞的毛衣，並且一怒之下要離家出走，還「通知」Midge他出軌了自己的女秘書。

Midge的父母得知此事後，大概也是被憤怒沖昏了頭腦，竟然將錯誤歸咎於女兒，並命令她「穿上他最喜歡的裙子，出去把他找回來」。這個發生在上世紀50年代美國的可笑情節讓無數追求性別平等的年輕觀眾翻起了白眼，但也一定是因為這樣的故事我們並不陌生，而且仍舊在世界的各個角落上演。

華麗卻嚴肅的家庭氛圍

Midge生性樂觀、自信、獨立、堅強，在丈夫離開後開始了自己的脫口秀之路，也和「羅子君」一樣，在商場的美妝櫃檯找到了一份工作。還在煤氣燈酒吧的經紀人Susie的遊說下開始逐漸成為一個專業的脫口秀演員。《了不起的麥瑟爾夫人》第一季結束在Joel和Midge似乎即將重歸於好的時候，Joel發現了Midge隱藏的事業……

這部電視劇中隨處可見的是上世紀50年代美國社會充斥的男權以及對女性的物化，最可怕的是當時生活優渥的女性對這種歧視也習以為常，甚至視而不見。

Midge的母親一直教導她要用得體、優雅、甜美來拴住丈夫的心，似乎只要穿上漂亮的裙子，一個女人就擁有了令人神魂顛倒、寸步難移的魔力。Midge的大學教授父親儘管寵愛女兒，但對她的理解也僅僅停留在「丈夫離開時遞給她零花錢」上。在他們的認知里，女人當然可以用金錢買斷，她們的悲傷在豐盛的物質面前也只是淺嘗輒止。

而就算是Midge這樣受過高等教育的年輕女性，也一直將對丈夫和家庭的忠誠轉化成對自己的高要求：結婚十年，生育兩個孩子，身材卻和結婚時一模一樣，每天測量並記錄自己的6個圍度（加上大腿、小腿和腳踝），好像只要自己保持美麗，就能擁有不變心的愛人。可是婚姻的誓言對生性風流又「有夢」的男人太沉重了，不是嗎？對Joel來說，逃避自己的失敗的不二法，就是逃離自己難以承擔責任，卻許下了浩大諾言的家庭，吹著口哨在年輕愚蠢的女孩兒面前賣弄所謂成熟的魅力。

正是有這一切荒謬的鋪墊，我們看到Midge的覺醒和行動時才會為她喝一聲「Bravo！」。Midge的成長就和女性主義的發展道路一樣，令人不平、感動、欣慰。越來越多的女性為她們遭受的不平等待遇發聲，也有更多男性加入了爭取性別平等的隊伍。

2017年是女權主義爆發的一年，我們在更多電影、電視劇中看到女性的堅強、成長和改變，但不可否認的是，女性依然受到和六十年前一樣的歧視與壓迫。2017下半年曝出的韋恩斯坦性侵醜聞讓好萊塢一眾男星走下神壇，受害女性不斷發聲，讓人又驚又懼又心痛。

哈維·韋恩斯坦

剛剛結束的75屆金球獎頒獎典禮也成為了女性主義的戰場，女星紛紛著黑衣支持這場名為反對性侵和性騷擾的「Me too」運動。

本屆金球獎上，《了不起的麥瑟爾夫人》獲得最佳喜劇劇集，主演Rachael Brosnahan也獲得音樂喜劇類劇集最佳女主角；另一部講述幾位女性共同抵抗其中一位妻子的家暴丈夫的美劇《大小謊言》也收穫了最佳電視劇等獎項；著名的脫口秀演員Oprah Winfrey（沒錯就是英文課本上的奧普拉·溫弗瑞）獲得終身成就獎，也成為了第一位獲此殊榮的黑人女性。

奧普拉·溫弗瑞

奧普拉·溫弗瑞在她的獲獎演說中提到，2017年，女性不僅僅在娛樂產業中成為新聞，她們的故事超越了文化、地理、種族、宗教、政治和工作場所的界線。女性不斷在為自身的地位奮鬥，努力越過世俗、傳統和男權社會為她們定義的能力的邊界，也許她們仍在農場和廚房忙碌，但是越來越多女性的身影出現在學術界、醫學界、科技界、商界、政界……就像《了不起的麥瑟爾夫人》中Midge努力想要成為男性當道的脫口秀演員，而不是旁人以為的歌手。在突破禁忌的路上，女性遇到了難以想像的異議和阻礙，實際上，任何權利和自由的獲得都註定艱難，尤其當我們試圖打破世界範圍內的根深蒂固的男權社會規則時。

然而，2017年也是女權主義飽受詬病的一年。在國內，「女權癌」等詞甚囂塵上，一些只高呼女性權利而不履行義務的所謂「女權」言論使人聞風色變。我並不認為這是一件絕對的壞事，當一種風潮、一種主義開始盛行之時，懵懂、嘗試和遭到反對都是必經之路，只有不間斷的發聲和愈演愈烈的討論才能將它的釋義昭告天下，「男女同權」的女權主義思想才能廣為人知，而只要你相信男女平等，男性也可以是女權主義者。

女性自由、男女平等、社會公正，這一切聽起來再熟悉不過的追求實際上都道阻且長。從《了不起的麥瑟爾夫人》的時代，女性就已覺醒，難以想像到了2018年，我們仍奮鬥在男女平等的半路上。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！