一些不能遺忘的好片比你想起前任失態大哭更有意義
最近電影《前任3》票房一路高歌猛進，更有預測直指20億。但在這火爆的背後卻形成一道審美的分水嶺。
有人說愛看《前任3》的都是「基層人群」，他們觀影主要就是尋求一種代入感，無關整片的好壞，只要打動他們自己的情感需求便足矣，這一點從《前任3》各種快手軟體的宣傳視頻主打點就一目了然。
而另一種所謂不看《前任3》則清楚地劃分為「高端人群」，他們看片注重質量和內涵，並且朋友圈裡也幾乎沒有人為這部電影哭的死去活來。
在豆瓣上《前任3》的評分僅為5.8分，和高票房形成了鮮明對比。
那麼說到這裡，你肯定要問了，那些評分高又好看的電影都在哪裡呢？！
當然都在這裡！嘻嘻，今天我們同事就一起來分享下這些不能遺忘的好片。
塞冷絲推薦之
9號秘事
《9號秘事》是由大衛·科爾，吉列爾莫·莫拉萊斯導演，紳士聯盟成員史蒂夫·佩姆伯頓和里斯·謝爾史密斯自編自演，聯合BBC推出的一部英國黑暗喜劇。
該劇講述了幾個不同的諷刺現實故事。
這是一部節奏感好布局精妙的劇集，能在短時間內營造最驚悚的氣氛，每集最後都是一個出乎意料的反轉，是一個大寫的黑色幽默。
常常有人拿這部和另一部神作《黑鏡》對比，但其實兩者是完全不同的。《黑鏡》更偏向於科技發展帶來的結果的反省和諷刺，是一部主題高度鮮明統一的正經劇情片。而《9號秘事》則是一部挖掘人性黑暗面又充滿黑色幽默的荒誕喜劇，它不站在道德高地去批判劇中任何一個人，卻又讓你從道德高地來審視自己。
每集中的死人都會說話，都是一句提醒。每個殺人動機都鋪墊地理所當然。每一個假設都讓你想到的自己。
最好的時光
該片是侯孝賢對自己電影生涯所作的一次總結。三段故事裡男（張震）女（舒淇）主角表達情感的方式及所處時代背景，都能在侯孝賢各個時期的影片里找到對應。《戀愛夢》純凈，似不可抵達的夢的彼岸；《自由夢》感人，卻是接近天國的更遙遠的夢境；《青春夢》冰冷，卻是現實。
冒失說出侯孝賢眼中「最好的時光（或最好的電影時光）」是哪一段並無太大意義，因為所有的時光都是被辜負被浪費的，也只有在辜負浪費之後，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時光。
整部影片都瀰漫著似夢似真的感覺，片名雖是最好的時光，但影片並沒有多少美好和快樂，反而到處圍繞著憂傷、哀怨、還有絕望。最好的時光在哪裡？也許只有悲傷才能成長，只有孤獨才會記住，只有經過才知什麼是最好。
這樣的電影，安靜而緩慢的進行。就像腦海里一些片斷。不管《最好的時光》中1966年的「戀愛夢」，還是1911年的「自由夢」，抑或2005年的「青春夢」，舒淇演的其實都是一個等愛的女人，一顰一笑都是她熟知的，生活中的自己。但是男人和女人不同，女人入戲慢，齣戲也慢。
最好，不是因為最好所以我們眷念不已，而是倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成為最好。
Kigo推薦之
使女的故事
故事講述未來世界遭遇嚴重污染，人口出生率驟降，美國部分地區經歷血腥革命後建立了男性極權社會Gilead，當權者實行一夫多妻制，女性被當做國有財產，有生育能力的女性稱為「女僕」，被迫作為統治階級的生育工具，女主角Offred就是其中之一，她周旋於統治者、統治者兇殘的「妻子」、為統治者打理家務的年長女人「Martha」之間，想在活下去的同時找到自己被奪走的女兒。
原本以為這是一個古典故事，結果情節穿越到了未來，但是話說這也無不道理，隨著大家都開始不想生孩子單身萬歲，未來像劇中發生的事可能一定會發生，當代孕婦使女直接頭頂著女主人下面開始搞，我當場驚呆，全背光的攝像不僅味美炸裂，女主的心理活動的詮釋探秘她內心深處的想法實在過癮。
Max推薦之
找尋
《尋》是講述三個同志好友在現代舊金山完全不加過濾的性與生活。友情也許是他們的共性，但每個人都行走在完全不同的人生道路上。29歲的帕特里克是電玩設計師，受前男友訂婚消息的刺激，決定重回拍拖市場；31歲的奧古斯丁是知名藝術家，他需要考慮是否結束放縱、和男友履行一夫一夫制；39歲的多姆一直在做餐廳侍應，經受著中年危機和愛情無望的雙重打擊。三個人的故事交叉進行，他們都在尋找快樂、尋找親密，同時也在面對所有同志都需要面對的選擇和決定......
這部劇的編劇很真是，非常符合當下所有gay的心態。自古賤受配渣攻，感情最美好的就是彼此暗戀的時候，就像中間隔了一層薄薄的窗戶紙，誰都不願意戳穿；之後就是死纏爛打味同嚼蠟了。「想當然」和「做起來」完全就是兩碼事，這決定了你如何愛和如何選擇接受被愛。與其在愛情里找輸贏，還不如繼續虐下去。舊金山的基佬們終其一生，在個人和個人感情上沒有得到精神歸屬和心靈救贖。愛人時間不對，身邊人也還是無法接受你的本質。如果你聰明一世計較一輩子，那麼糊塗一時也沒有什麼不好。
Summer推薦之
宿敵
貝蒂戴維斯和瓊克勞馥都是曾以她們耀耀生輝的星光照亮過影史的女演員們，兩人事業和感情上的衝突造成了她們彼此之間深深的矛盾，這段複雜糾葛的恩怨情仇在好萊塢早就不是什麼秘密了。
然而好萊塢是健忘的，隨著年歲的增長，瓊發現自己在不知不覺中已經成為了過氣演員，不甘心就此銷聲匿跡的她決定放手一搏。瓊選定了一本名為《寶貝簡到底怎麼了》的驚悚小說，熱情邀請導演羅伯特執導，之後又親自拜訪貝蒂，此時的貝蒂事業亦是百般不順，面對瓊拋來的橄欖枝動了心。就這樣，在機緣匯聚之下，貝蒂和瓊這對冤家再度聚首，在戲裡戲外均上演著一幕幕不見鮮血和硝煙的戰爭。
八卦之魂在熊熊燃燒。兩個極其相似的大明星，撕逼如此之狠，給後人留下無數談資與猛料，女人何苦為難女人。蘭姨或許和瓊·克勞馥本尊還有點差距，蘇珊·薩蘭登把貝蒂·戴維斯做到了99％神還原，《蘭閨驚變》片場的誇張亮相，讓人心裡發顫。過氣女明星演過氣女明星演過氣女明星，戲裡戲外，一場輪迴。
唯獨好萊塢是永遠的贏家，貝蒂的昨日星塵里有句台詞，If you"re a star you don"t stop being a star. RM懷揣最佳的真人文本，最迎合觀眾的想像，和周全的女性心理思考。蘇珊對貝蒂形象的還魂絕對歡心，而最後幾集的蘭格，她近年拿手的「光芒不再」表演，傾訴訴求之強烈，終使瓊成為她的又一光彩角色。
肌膚
屁股長在臉上的少女，沒有眼睛的妓女，臉部畸形的婦人，想變成美人魚的男孩，侏儒女想要孩子，他們因為外貌的醜陋，而活在自卑痛苦之中。
「變美」是一個很普世的慾望，片中人物們外貌上種種的缺陷則放大了這一慾望。
即使滿眼的粉紅和粉紫色都無法改變這是一個悲傷的故事。凌駕於多線敘事和環形結構相關聯，畸形戀與所謂正常人，都有著內心世界溝壑縱橫的自卑感。沒有眼睛的女孩，內心澄澈；囿於身軀合約的母親，渴望能擁有正常的生命延續。倘若以你不珍惜的部分，滋養需要的人，這世界大概會充滿桃花源般嚮往的和平。
奔騰的想像力創造出視覺風格強烈的隱喻世界，而瘋狂的影像因為有著簡潔有力的敘事支撐而沒有流於獵奇本身的陪襯。
健全的肌膚千篇一律，健全的人格萬里挑一。外貌協會成員必看佳片。外在重口味，內核小清新。有淡淡的傷感，又暖暖而治癒。
Panni推薦之
戀愛談
學美術的允珠在準備畢業展示時遇到了一名經常引起她注意的人。允珠從對方和自己偶然相撞的眼神中感受到了溫暖，漸漸地被對方吸引了。一邊打零工一般尋找夢想的智書，在某個寒冷的冬日裡遇到了用溫暖的眼神看著自己的某人。不久後，再次邂逅那個人的智書遵從內心向她伸出了手。
沒有一般韓國電影里主角們放佛都是用美顏相機拍攝一樣的質感，女主也不是整容臉，簡單又隨性，就好像不經意用攝像機記錄下的身邊朋友的經歷。因為現實中不論是異性同性戀，戀愛就是時而甜蜜時而虐心，心疼說明你懂得了愛。
有時候身體對於疼痛的感知度要比喜悅來得真，這種疼痛感甚至可以與性高潮的感知劃等號，簡單地說就是，你的生理反應會告訴你你喜歡什麼人，而你心靈的疼痛感會告訴你，你喜歡這個人有多深。彷彿就是身邊朋友的故事，彷彿就是自己曾經經歷過的事，開心的時候誰又能料到以後有可能會傷心呢？傷心的時候還真以為自己挺不過去了呢，也不好好的嘛~
把愛情拍得稀鬆平常才難能可貴啊。
炙熱
拉妮、拉蕎和碧琪麗是拉賈斯坦鄉間的三個好姐妹。拉妮三十齣頭卻守寡多年，她為兒子古拉布的婚事不惜債台高築，而古拉布則是個敗家子，只知每日胡作非為；拉蕎婚後一直未能生育，她的酒鬼丈夫常常對她拳腳相加；碧琪麗是流浪舞團的花魁，同時也操持著皮肉生意，老闆曾拿她的身體當作搖錢樹， 如今卻將她冷落。在十勝節的夜晚，飽受折磨的三個人終於下定決心，結伴踏上了尋找樂土的道路。
印度底層女性群像，我們有理由相信這正是當下印度農村的真實狀況，結合國情顯得更加難得。
與其說是宣揚女權，我更願意將本片看作作為個體的印度女性對自由的渴望與追求。四位女性的故事都比較完整，並且各自代表了一種典型的身份，舞女，喪偶，童婚新娘，不孕，雖然結局看起來偏好，但我還看到一直想改變當地的外來女最終選擇逃離。
看的過程內心燃燒著憤怒，又在某些段落感動到淚流，記住，偉大女性要引領自己飛升。是女性的控訴和吶喊，也是逆風生長的勇敢與堅韌，末路狂花式的自由其實是無奈且可悲的。
Si推薦之
女教師
故事發生在1983年，新來的女教師達瑪莉剛到一所郊區小學報到便讓校園陷入混亂。達瑪莉不僅恣意羞辱學生，還威脅學生家長。以其身份和職業，滿足自己的需求。在不斷予取予求下，甚至引發了一件轟動校園的學生自殺事件。校長決定聯合家長會對抗囂張的達瑪莉，但是達瑪莉有著強大的政治勢力和社交手腕，究竟家長會為了孩子、冒著風險起身制伏達瑪莉，還是甘願沉默，任達瑪莉繼續為所欲為？
這是一部有著獨特的風格，怪異又幽默，而輕巧又鬆弛的表達背後都是不堪言說的沉重主題。有關無處逃脫的壓抑，彌散性的惡，當全部私人生活都被權力掌握之後，權力的傲慢和個人層面的弱小與無助。這一切全都被濃縮在一間教室，幾個家庭，一場投票之中。它見微知著，讓人窺一斑而知全豹。
這也是一部能看得出離憤怒的電影。特別是，相信不只我，很多人都遇到過這樣的老師，窮凶極惡的程度有別罷了。為人師表，工於鑽營，並用虛偽、偏見、心術來持續作惡，而一班社會地位、經濟實力不同的家長，又表現出令人心寒的成見與傲慢。再往上，還有社會形態下的醜惡。
約翰之子
馬蒂厄已經35歲，卻從未見過自己的父親。母親解釋緣由時只推託說他是一夜情的結果。一天，他接到一個陌生來電，這個電話告訴他，他的親生父親剛剛過世。於是馬蒂厄暫別妻子和孩子，決定飛去加拿大參加葬禮，並見見他那兩個素未謀面的兄弟。在蒙特利爾，除了父親的好友皮埃爾，沒人知道他的存在與真實身份。但與此同時，馬蒂厄也意識到他似乎進入了一個充滿敵意的地方。
這估計是我今年除開海邊的曼切斯特之外看過的最細膩的片子了。將衝突最小化，剋制，甚至尋親這種題材都沒有將感情最大化，反而從人物之間互動與情節的發展，能慢慢透露出人物的這種濃膩的情感。每一個眼神，每一個動作，每一句台詞都草蛇灰線蘊含大量信息，實在太高明了。
如果說海邊的曼徹斯特翻滾的是灼熱的洪流。 湖邊的約翰之子流淌的是惆悵的細水。 不分伯仲，只憑閱歷，抑或那美語與法語對於悲傷的詮釋。循循漸進地將故事慢慢鋪陳開來，然後在不緊不慢的敘事節奏中解開事實的真相，到最後就逐漸明白兩人之間之前那些對話的用心良苦。
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使女
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