谷川俊太郎：你讓我懂得 潛伏在夜裡的溫柔
穿過我過多的情感
世界是一張晴空般的地圖
人無居所
最終我也成了流放者
——《回聲》
曲：久石讓《世界の約束（哈爾的移動城堡主題曲）》
詞：谷川俊太郎《世界的約定》
谷川俊太郎，日本詩人，生於1931年，在戰後崛起的日本當代詩人當中獨樹一幟，被譽為日本現代詩歌旗手，其作品在中國詩歌界也享有崇高聲譽。另外，他的父親谷川徹三是日本當代著名哲學家和文藝理論家。
對於著名學者加藤周一來說，20世紀日本只有3位詩人可以入他法眼：宮澤賢治，中原中也，和谷川俊太郎。
谷川俊太郎的作品在校園裡廣為傳唱，在宮崎駿的電影里發出迴響，商家甚至為他設計了一款名為「詩歌釣魚」的flash軟體：以不同詩歌命名的小魚游來游去，釣到一條魚，就釣到了一首谷川俊太郎的詩……
他被尊稱為宇宙詩人、國民詩人和教科書詩人。他在日本的流行程度，不亞於他所推崇的法國詩人普列維爾。
八十多部詩集、二十多部詩選集、二百五十多首歌詞（包括大學、中小學校歌歌詞）、近三百冊繪本、一百多冊譯著、幾十冊隨筆、劇本和編著，為市川昆的紀錄片寫劇本，為電影《鐵臂阿童木》和《哈爾的移動城堡》撰寫主題曲歌詞，翻譯查爾斯·舒爾茨的《花生》，為瑞士畫家保羅·克利的畫配詩，與寺山修司共同製作《影像書簡》影像帶，與覺和歌子合作電影《我是海鷗》……這是怎樣浩大的工程，意味著怎樣艱辛的勞作！
終生懷疑詩歌，卻每天伏案寫作，完成海量作品，這就是谷川俊太郎。他認為比起生活，詩歌是次要的。而他又是怎樣生活的呢？接受本刊記者採訪時，他談到自己在婚姻中的狀態——他像許多文人一樣，避開世俗生活的責任，躲在工作室里寫詩，而他妻子像傳統的日本婦女一樣，含辛茹苦，白天帶孩子，晚上照顧他患有老年痴呆症的母親，最後在巨大的壓力下開始酗酒。他向記者承認，他有過愧疚。如果可以回到從前，他願意每天擠出一個小時，幫妻子做事。他說他的3位妻子是他的人生導師，儘管3次婚姻給他帶來了很多痛苦。
為什麼寫詩？他的回答從來不像某些詩人那樣凌空蹈虛，而是像勞動者一樣老實巴交——必須養活妻子和孩子。在絕大部分國家的絕大部分詩人都要另謀生計的20世紀，靠詩歌養活自己和家人，只能說是做夢。而谷川做到了。他的一本詩選集重印五十多次，售出八十多萬冊，他創作的歌詞和校歌每年版稅高達八十多萬美元。他用詩歌獲得巨大收益，也用詩歌感動了無數讀者，用童謠給孩子們帶來無盡的歡樂。
早年，他曾受到詩壇的冷落，因為他不願像那些孤芳自賞的詩人一樣，將自己密閉在一個狹窄的圈子裡，他更願意為普通人寫作，從未在乎過自己的作品發表在那些高雅詩人不屑一顧的「沒有意義的」商業雜誌上。
他是一個活在自己宇宙中的詩人，也是用詩歌保持一顆清潔童心的詩人，政治、經濟、戰爭、社會變遷，20世紀的大動蕩、大起伏，對他來說都不是壓倒性力量，他的目光總是越過這些，抵達廣袤的天空或無限小的電子，擁抱神秘。他說，在最小的東西里他沒看到無，在最大的東西里他沒看到無限。
春的臨終
文/谷川俊太郎，譯/田原
我把活著喜歡過了
先睡覺吧，小鳥們
我把活著喜歡過了
因為遠處有呼喚我的東西
我把悲傷喜歡過了
可以睡覺了 孩子們
我把悲傷喜歡過了
我把笑喜歡過了
像穿破的鞋子
我把等待喜歡過了
像過去的偶人
打開窗然後一句話
讓我聆聽是誰在大喊
是的
因為我把惱怒喜歡過了
睡吧小鳥們
我把活著喜歡過了
早晨，我把洗臉也喜歡過了
海的比喻
文/谷川俊太郎，譯/田原
不是人看海
不是人聽海
而是海聽人
用無數潛伏水底的貝殼的耳朵
沿一條水脈 人啟程
向著永不消失的地平線
任狂躁的風暴和平靜的水浪擺布
一副碗筷幾口鍋
洶湧澎湃充盈欲滴的感情
將女人和男人連結
然而還有比這更深更強的東西連結著兩葉
那就是完整的大海
它無倦地重複卻依然美麗
不是人在歌唱海
而是海在歌唱
和祝福著人
禮 物
文/谷川俊太郎，譯/田原
在你美麗的長頸項上
我想裝飾四季
花的顏色、天的顏色、雪的顏色
為了使你的膚肌永遠的歡愉
在你溫暖深邃的胸懷裡
我想裝飾大海
有時黯淡，有時明亮
我溺水我得救
在你有彈性的腳腕上
我想裝飾風
快活地活著
為了不使回憶中的你疲憊
在你像短劍一樣的唇間
我什麼都不去裝飾
因為那是為我準備的有效武器
應該用我的血來裝飾
在你瞠目而視的雙眸里
我想裝飾太陽和月亮
想裝飾世界莫大的誘惑
為了我們的白晝和夜晚
於是，你的心
和你溫暖的肉體
互相的裝飾
因為它們永遠相同
在你與你的我接吻時
你的胸脯和我的胸脯永遠跳動在一起
關於愛
文/谷川俊太郎，譯/田原
我是被凝視的我
我是令人懷疑的我
我是讓人回首的我
我是被迷失的我
但我不是愛
我是逃奔到心中的肉體
是不諳熟土地的腳
是無法將心扔掉的手
是被心發現的眼睛
但我不是愛
我是太陽滾過的正午
我是被編排的一場戲
是被命名的閨房話
是過於嘻皮笑臉的逗趣
但我不是愛
我是看不見的悲傷
是充滿渴望的歡愉
是選擇被結合的一個人
是幸福之外的不幸
但我不是愛
我是最溫柔的一縷目光
我是多餘的理解
我是勃起堅挺的陽具
我是無邊的憧憬
但我決不是愛
世界的約定
文/谷川俊太郎，譯/田原
晃動在淚水深處的微笑
是亘古以來世界的約定
即便現在是孤身一人
今天也是從兩個人的昨天中誕生
仿若初次的相逢
回憶中沒有你的蹤影
你化作微風輕撫我的面頰
世界的約定
在陽光斑駁的下午分別後
並沒有終結
即便現在是孤身一人
明天也沒有盡頭
你讓我懂得
潛伏在夜裡的溫柔
回憶中沒有你的蹤影
你永遠活在
溪流的歌唱、天空的蔚藍
和花朵的馨香中
「即便現在孤身一人」，這個今天卻誕生於「兩個人的昨天」；即使「回憶中沒有你的蹤影」，你卻永遠活在「溪流的歌唱、 天空的蔚藍和花朵的馨香中」。谷川俊太郎的詩總給人一種「超越感」，這首《世界的約定》就是其中的代表。這種「超越感」來自他的宇宙觀，讓他能夠在詩中不受時空束縛的看向過去與眺望未來。
河 流
文/谷川俊太郎，譯/田原
媽媽
河流為什麼在笑
因為太陽在逗它呀
媽媽
河流為什麼在歌唱
因為雲雀誇讚它的浪聲
媽媽
河水為什麼冰涼
因為想起了曾被雪愛戀的
日子
媽媽
河流多少歲了
總是和年輕的春天同歲
媽媽
河流為什麼不休息
那是因為大海媽媽
等待它的歸來
七月
文/谷川俊太郎，譯/田原
與這個世界被創造時相同
光突然在人們的肩膀上沉重地輝煌
活著居然這麼
如此的單純
蟬就像剛學唱的合唱團
一齊開始鳴叫
人們活過的七月
人們活著的七月……
驟雨衝掉化妝之後
幸福和不幸的面孔變得一模一樣
二十億光年的孤獨
文/谷川俊太郎，譯/田原
人類在小小的球體上
睡覺、起床，然後勞動
有時很想擁有火星上的朋友
火星人在小小的球體上
做些什麼，我不知道
（或許啰哩哩、起嚕嚕、哈啦啦）
但有時也很想擁有地球上的朋友
那可是確信無疑的事
萬有引力
是相互吸引孤獨的力
宇宙正在傾斜
所以大家渴望相識
宇宙漸漸膨脹
所以大家感到不安
向著二十億光年的孤獨
我情不自禁地打了個噴嚏
…………
詩人想像的火星人語言。意為：或許睡覺、起床、勞動。
小鳥在天空消失的日子
文/谷川俊太郎，譯/田原
野獸在森林消失的日子
森林寂靜無語，屏住呼吸
野獸在森林消失的日子
人還在繼續鋪路
魚在大海消失的日子
大海洶湧的波濤是枉然的呻吟
魚在大海消失的日子
人還在繼續修建港口
孩子在大街上消失的日子
大街變得更加熱鬧
孩子在大街上消失的日子
人還在建造公園
自己在人群中消失的日子
人彼此變得十分相似
自己在人群中消失的日子
人還在繼續相信未來
小鳥在天空消失的日子
天空在靜靜地涌淌淚水
小鳥在天空消失的日子
人還在無知地繼續歌唱
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