胡傳海：當今書法家很多都不及20年前，只不過相比20年前更江湖更世故而已

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文/胡傳海

躲在故紙堆里的「造反派」

大家在一起的時候，他講著上海話，會讓人覺得他很慈祥，是個好好先生。最奇特的是他在微信里每天曬著他寫的書法，每天寫得一樣。我們無法看出好壞，但是非常佩服他居然寫得如此精妙如此日復一日。我當時就在想一個人怎麼除了書法就沒有其他任何活動？後來他大概覺得光曬書法也沒多大意思，就開始結合書寫的內容講起其中典故了，那就大大不一樣了，立刻變得生動有趣並很有深度。

胡傳海作品

曹先生是個「很摳門」的人，有人說他一定要把錢一張張數清楚後再開筆寫，我是相信的。我退休前曾約他寫的眉批古代碑帖，寫的作品已經寄出，但稿費令他不太滿意，他立馬通知快遞退回，後來談妥了再寄，同時還通知我們郵資到付，我當時就在想，他這麼有錢居然還和我計較小錢，把我給氣得恨不得揍他。我想這也是曹寶麟獨標氣格的地方，一是一、二是二。

但是曹先生的學問和書法又令我們不得不佩服，屬於國寶級一流水平。雖然說他是研究考據學的，興緻來時也會玩批評，最早是對劉炳森的批評，我當時就在《書法》雜誌卷首語中說，人也死了就不要再提了，有什麼意思。還有邱振中演講時，他竟然會當著很多人的面把邱先生的臉皮扒下來。這次又對中國書協和李士傑連開兩炮。勇氣可嘉，我幾乎忘記他是研究考據學的了，把他當作和我等一類的專門從事批評的人了。這時我才發現他身上具有鬥士和「殺手」的氣質。當然他能搞批評我很高興，還鼓勵了他。但是，至於說某某的書法不如20年前沒必要，其實當今書法家很多都不及20年前，只不過相比20年前更江湖更世故而已，否則我們怎麼會老是聽到這樣一句話：他好像沒有以前寫得好。

胡傳海作品

我真搞不懂「蘭亭獎」居然有這麼多的「老革命」參加「少先隊」的活動，你去參加，入選是應該的，沒入選是丟臉的。有人發微信告訴我，某某（「書法老革命」）也落選了，我回復說「活該」。記得全國第一屆群眾書法大賽的時候，單曉天去參加，我的老師就說他不應該去參加，評選的人都是你學生輩的，得了獎也沒多光彩。結果他得了個三等獎。估計當時他是相當鬱悶的。所以我們不能連這點都搞不清。按照我的意思，連李雙陽、徐右冰都不應該去參加，每次展覽都應該把名額讓出來給新人，老是得獎你們也不覺得膩嗎？

至於李士傑先生，他因為有錢，很多時候辦事可能會使用「經濟槓桿」，而很多人很多時候也希望他使用這一槓桿，久而久之，屢試不爽後手法也就單一化了。怪誰呢？只能怪當今的拜金現象。李先生也是蠻冤枉的，他的出發點還是想為大家做點事，就是毛毛細雨灑不到普天之下的，又不能用飛機撒。當然，如學問豐贍又不缺錢的諸如曹寶麟、叢文俊、黃惇等最看不起有了幾個臭錢就嘚瑟的人，文人的風骨也就在這個時候凸顯了出來。

總而言之，曹老師有兩個形象：一、搞考據的專門每天不厭其煩寫字抄書的老夫子。二、義無反顧勇往直前的書法「造反派」。我更喜歡後者，因為真誠好玩，這才是他性格中本真的一面。他的「二炮」一打，我開玩笑地說：書法股票給曹老師拉起來了，一波行情來了。

六十年代六十書家

自從有人策划了七十年代書法展，以年代年齡為劃分對象的展覽形式也時興起來了。同年齡有什麼好處呢？無非就是有共同語言，大致相同的生活閱歷，看看究竟誰寫得更好更有趣味。那麼六十年代有什麼特點呢？無非是現在這幫人不少掌握著實權，屬於「權位正當時」的那撥人，他們模糊地看見了「文革」的尾巴，也看見過上山下鄉，也體味過城市裡蝸居在幾平方里苟活的日子，或是在鄉下光著屁股和腳丫子，眼睛發綠地尋找著吃的東西。所以，現在的他們顯得十分的機靈和世故，拚命地找機會賣字賺錢，弄不好孩子還需要買房。所以，姜壽田和湖南衡陽的一批朋友策划了這樣的一個展覽，把身體最好、腦子最靈、想法最多、算得最精的一批人展現到大家面前了。

前不久邀請我去參加看稿會，和很多展覽一樣，有的很精心創作，有的敷衍了事，主辦方本想把大家意見反饋給寫得不行的人，被我勸阻了。我說，你若說大家都覺得他的作品不行，他會說，說話的算老幾？再說有的人還是高校的教授、博導。其實，在不少時候有的人只是應付一下。

於是，在我回來後，主辦方就告訴我，六十年代書法家作為精算師的特質就表現了出來。有的說稿酬太低了，顯得極為不高興。還有的估計覺得拿這種稿酬是坍自己的台，乾脆說稿酬我不要了，字捐獻給你們（我覺得他很拎得清）。還有的說展覽可以，作品不留，稿酬也不要了。反正就是要那些策劃的人給他們抬轎子，有的人嫌轎子太破太舊太小，弄得轎夫左右為難，如此而已。

由此可見，在中國搞一個有創意的展覽確實很不容易。

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