愁如流水：品讀古詩詞中的那些愁，揭示經典煉成的秘密
古典詩詞，很是迷人。
即使那些詩人抒發滿腔愁緒的篇章，也讓千百年之後的我們愛不釋手。
本文品讀古詩詞中的愁，為您揭示經典煉成的秘密。
本文首先有助於中考語文，以及高考語文備考，更有助於提升文學愛好者的素養。
優秀的古代詩人，能把愁很好地形象化。
中學語文課本中，選編了李後主的「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」詩句一些妙處， 上篇文章已經分析。
中學生們很熟悉的秦觀，他的《千秋歲》有一句也是寫愁的：「春去也，飛紅萬點愁如海。」
生活在北宋的秦觀，時代要晚於李後主，他詞中的這一句，應該是從李後主那裡得到的靈感。二者有一致的地方：都是在春天生髮出的愁，都用水來比喻愁；愁都很多。
而具體看，卻不一樣：李後主的愁，如一江春水，浩浩蕩蕩，流不完，流不盡，又深又寬廣；
秦觀的愁，卻有著鮮紅的顏色，而且是凋零的紛紛的落花，也有流不盡的海水的動感和寬廣。
李煜的愁是江水，秦觀的海水，自然他的愁，要比李煜的多。
無論數量上，還是形象的鮮明性上，秦觀的愁，都超過了李煜。
文學創作中，像這種後人超越前人，例子不勝枚舉。
李後主寫出這麼好的詩句，往前追，也有所借鑒。
被選入初中語文課本的劉禹錫的一首詞，有這樣兩句：「蜀江春水拍山流，水流無限似儂愁。」
劉禹錫的詩句裡面，實實在在的寫了蜀江春水的的流動，也實實在在的把水流比喻成愁。在手法上是很明顯的比喻。當然，劉禹錫這樣寫，也不是最早的。
中小學生再熟悉不過的李白，也有這樣的名句：「請君試問東流水，別意與之誰短長。」
仔細分析，會發現東流水，也會發現離別的情意，這兩者結合到一起，即使不明說，那寫的不也是愁嗎？
唐宋八大家之一的歐陽修，那首出現在語文課本中的《踏莎行·候館梅殘》，裡面也有：「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。」
這兩句里，歐陽修已經點出了離愁，又道出了春水，照以上的方法，大家可以分析得出。
再來看寇準《夜度娘》：「煙波渺渺一千里，白蘋香散東風起。日暮汀洲一望時，柔情不斷如春水。」
詩的後兩句，有人物有動作，有心情，所謂的柔情不斷，也就是相思不斷，相思，也是一種愁。這首詩的另一個版本，最後一句直接寫做「愁情不斷如春水」 ，如此看更是一目了然。
關於愁如流水，已經舉了許多例子。
來歸納一下，為什麼古代詩人們喜歡這個比喻？
我們都知道，比喻的本體和喻體之間要有一種一致性，又不能相同。
流水和閑愁，就是這樣的一種關係，二者有一致性，卻又不一樣。
水和愁都有流動性，愁是可以像水一樣多的，愁也是可以像水一樣流不盡的，愁是可以像水一樣深的，城市可以像水一樣廣闊的。
但是最關鍵的在不一致的地方，水是看得見摸得著聽得見的，愁卻是無影無形無聲無色無味的，要想把這些抽象的愁表現出來，必須藉助於具體可見，可觸可感的流水。
當然在古代詩人和詞人的筆下，愁不僅僅被比喻成流水，還有別的和水有關的比喻。
中學語文課本中，李清照的《武陵春》：只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
李清照筆下的愁，雖然和流水無關，卻和船有關，在她的詩句里，愁有了重量，也有了體積，這是一種創新，也是一種進步。
當然，別人也有這樣寫的，看例子：
蘇東坡的《虞美人》：無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。
陳與義的《虞美人》：明朝有酒大江流，滿載一船離恨向杭州。
辛棄疾的《水調歌頭》：明月扁舟去，和月載離愁。
歸納共同點，可以發現，在以上文字里，愁已經不再是流水，而是如物品一樣被裝到了船上，伴隨著詩人共同駛向遙遠的地方，怎麼拋棄不掉。
關於愁，除了這一些，是不是還有別的比喻呢？
當然有。下一次，接著講。
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