《妖貓傳》票房難回本，到底遺憾在哪裡？
人生有三難，北漂，出名，電影夢，
我們不幸全中槍。
從這一刻起，
每一個影視人都將被呵護成長
上映近半月來，《妖貓傳》的票房過五億，這也意味著網傳30億才能回本的《妖貓傳》在接下來的排片期限內，票房是很難回本。
《妖貓傳》是否有靈魂？小喵認為，自然是有靈魂的。陳凱歌導演也是一個非常有想法，有情懷的導演。也投入了諸多心血和誠意，除去華麗奢華的極樂之宴，畫面極致美的大唐風流。電影里，貴妃的盛衰寓意大唐盛衰，極樂之宴，幻術，幾個角色，處處虛實相生，霧裡看花，甚至劇情里，借阿倍仲麻呂直接指出，唐玄宗是當代最厲害的幻術大師。玄宗的虛偽，白居易對詩歌中情感的幻想，醒悟。處處符號、處處寓意，意像都在傳達盛衰虛實哲學，可以說，整部電影更傾向於詩人用種種符號、意像在架構大唐奇幻殘酷夢境。
但電影也留下太多遺憾，致使電影票房口碑並沒有達到預期。甚至於這些遺憾只要稍稍完善，就會將《妖貓傳》推上國產影片的一個經典佳作之席，電影也能夠收穫遠遠高過現在這樣票房，口碑。
那麼，《妖貓傳》真正遺憾在哪裡呢？小喵主要從劇情方面來總結診斷，也由此來進行一個經驗分享。
遺憾一、大部分人設不完整，角色沒有講完
一部電影最重要，最靈魂的是什麼？
恰恰是角色，以及人物所傳達的情感。
陳凱歌導演巔峰時期的作品《霸王別姬》恰恰是因為李碧華女士原著和蘆葦編劇的加持，讓程蝶衣、菊仙、段小樓、小四，幾乎每個角色命運都唏噓可嘆，也因此成就了一部經典電影。
《妖貓傳》的劇情里，絕大部分角色是不夠完整的。甚至沒有講完，沒有雕琢透，很平面。這也是筆者為什麼說，電影的核心主體更近似於需要大量留白，更含蓄的詩歌，而不像故事。同時也是觀眾感覺少靈魂，敘事不理想的根源。
即使是電影的虐點，淚點，白龍犧牲自己的肉身來保全貴妃的肉身，防止貴妃的肉身腐化這樣感人的行為，但對於白龍為什麼這樣選擇，與貴妃的情感鋪墊，卻缺乏完整的設定。即使有觀眾在看過後，會去解讀，是白龍初次相逢時，貴妃安慰了他，讓他一個孤兒感到溫暖。 但即使這種解讀，仍然讓大部分觀眾有一種感覺，很生硬，很牽強，很附會，很難被說服。
這也是《妖貓傳》的故事在人物設定方面不完整，前期鋪墊不足造成的。反過來，我們舉個例子來說明這種情況，比如設定白龍在最後以貓妖形體羽化成鶴時，回憶自己的心路，設定很久前，常聽聞師傅講述貴妃的美好，對貴妃由傳說神往到隱忍仰慕，極樂之宴上，初見貴妃時，因貴妃的寬慰，貴妃轉身時，設定他對貴妃一個長久注視，回望的眼神，這類隱忍與內斂表情的劇情，可以看出，即使補充一到兩個眼神，一兩句台詞，都可以讓他的行為更合理，也讓他的角色更立體而飽滿。觀眾記住和被打動的更甚。
同樣的情況還有白居易、空海。
在故事裡，白居易和空海一直充當著一路觀光旅遊的大唐導遊和血案調查記者。以至於大多數觀眾在看過電影后，唯一能夠記住的只有一路行走，穿梭於不同大唐場景，一路拉著空海各種激動表達情緒的白居易和擁有魅惑桃花眼，迷之微笑的空海。甚至於覺得這兩個角色可有可無。砍掉他們之一，尤其是白居易，故事照樣流暢。
但觀眾不是看完，就記住了這兩個角色，更不是被這兩個角色打動。
這同樣是人設不完整，甚至於沒有成為劇情核心當事人而造成的遺憾。
電影里，白居易是一個有信念，渴望超越李白，成為當代最偉大的詩人，執著於寫詩，並且耗費三十多年創作《長恨歌》。對於貴妃和唐玄宗的情感懷有純真的期待。在知道真相後，憐惜貴妃。最終被白龍對貴妃的真情而釋懷。顯然這所有的設定只為了服務於前朝往事。
但並不是角色，更沒有「活起來」。
甚至於，不少觀眾看過後，會奇怪，他為什麼一定要創作《長恨歌》？而不是其他能夠讓他成名的詩歌？長恨歌對於他所承載的意義是什麼？更無法透過電影理解唐代大詩人白居易的人生哲學和信念。
我們可以來補充類似設定來增加這種觀眾想要了解的內容。作為一個大唐盛世轉衰時期，目睹國破山河，安史之亂之後，且並不得志的詩人，文人，白居易身上有詩人悲憫情懷，對於貴妃在馬嵬坡被害的憐憫不平，和盛唐時期的嚮往，為了讓後世人銘記下被犧牲的可憐貴妃，都可能是驅使他耗費三十多年堅持創作《長恨歌》的信念。但電影里關於這一點也是簡化的。同時，他作為一個文人，內心必然前期既清高，自負，對玄宗，皇權，內心可能有既抵觸又敬仰，既寄託幻想，又懷疑的複雜心理。對前朝盛世嚮往，對大唐轉衰有悲憫。尤其在開篇仕途不順基礎上可以繼續延伸，在他揭開前朝往事，必然有一種源自文人的幻想信仰破滅寂滅，對於玄宗、皇權、國破山河有了真實理解，信仰、人生觀、態度都會發生諸多成長變化，這也讓他的詩歌創作前後有不同的認識。這些類似補充的設定，甚至只需要一到兩處細節就可以讓他的角色更豐富，更能夠打動觀眾。被觀眾看過後，忘不了。
空海這個人設也是一個沒有講完的人設。他為了求道取經，而來大唐，他捲入到追查前朝往事，破案追查真相。揭開前朝往事，並最終點化了一路害人的貓妖。他在胡玉樓跳舞。使用幻術，以及談及自己曾經的過往，說自己其實是假的，這些支離破碎的劇情，符號讓他的這個角色和白居易一樣，故事沒有徹底講完，也僅僅用於服務於前朝往事。並沒有「活起來」。
如果繼續補充理解空海，會發現，他是一個來大唐取經求道，仰慕大唐文化的高僧，但是他有著難以言說的痛苦往事，這些是他的業障。也可能是他求道，想通過求道來釋懷的原因。故事的末尾，他拜入惠果大師門下，但對於他的悟道，他追蹤過程中，不同階段，不同悟道理解的鋪墊，也缺乏完整內容來講述。
可以說，小喵認為《妖貓傳》中唯一被完整雕琢，且立體，「活起來」的角色，只有虛偽自負而殘忍殘酷的唐玄宗，以及可憐可嘆，知曉自己命運，但依然選擇面對，相信愛情的的貴妃。而如果補充其他的角色，尤其佔據劇情更主要篇幅的空白二人，會發現，角色和故事能夠打動人的方面更多，票房和口碑自然也更可觀。
遺憾二人物關係不夠完整，前後劇情分離
我們都知道一部影片，觀眾的理解是直線型。人設和虐點是觀眾記住，打動觀眾的關鍵，那人物關係的斷聯，則會在一定程度上造成敘事層次和邏輯上的銜接不當，造成觀眾理解誤區。
比如，在《妖貓傳》中，貓妖與白龍是同一個靈魂，但前期並沒有多餘的設定來鋪墊相似之處。這種關聯性，或者埋下一到兩個懸念細節。來讓觀眾在前期的劇情里，留下一個猜測意像，在觀眾的潛意識裡留底，到後期的懸念揭開時，有恍然大悟，不突兀，而且覺得設定過癮的感覺。
再比如，小喵在前文中講過，電影里，空白一路未曾與前朝貴妃、玄宗產生直接的聯繫，只是作為後人考古，探案記者去採訪調查，甚至前半部分諸多血案，他們只是案件的觀察者，未與劇情核心角色，前朝貴妃、玄宗產生更加緊密的聯繫，來增加劇情的緊湊性。
這也造成故事的前半部雖然採用了懸念設定，但並沒有緊張感，只有貓妖害人時的驚悚感。後半部從極樂之宴起，和前部分是完全分離脫節的。反之，如果類似將空白和前朝貴妃、玄宗進行更加緊密的關係設定，讓兩人成為案件的當事人與破案者合體，一面被貓妖追殺，一面破案，帶給觀眾的懸念和緊張感就會進一步增加，也會讓前後劇情更緊湊。
遺憾三劇情節奏太慢，懸念不夠懸疑
《妖貓傳》的劇情融入了懸疑、愛情、奇幻、歷史各種類型題材。懸疑和奇幻是主打基調。但最為遺憾的是懸疑設定，不夠懸念，這也造成無數觀眾在看過電影后，覺得最後直接揭開妖貓是白龍的事實，覺得太簡單。
小喵在看過《妖貓傳》後，最大的感觸是，如果用大篇幅甚至重複性，只能帶來驚悚刺激的血案，最後直接陳述這個事實。不僅沒有帶給觀眾破案和偵探過程的懸念緊張感，而且還極大地造成劇情節奏非常慢！觀眾的觀影情緒是非常被動的，口碑也受到極大負面影響。
這也是筆者在前文中提及的，空白二人未參與到案件，成為當事人和偵探合體，或未對二人的破案期限設定時間，或設定破案場景危機感，來增強這種緊張感。也未進行更多的劇情
這也是小喵覺得《妖貓傳》非常遺憾的一面。
遺憾四史詩的題材，內核格局局限
一部電影能夠火爆，票房火爆，最根本還需要什麼？
一定是引起最大群體代入感的情感共鳴、熱度。甚至於群體越廣泛，熱度和話題度越高。《芳華》引發60後懷舊情懷，《前任3》引發大眾都市男女對於情感的共鳴，所以引發熱度。甚至《戰狼2》也是引發全部華人對於家國情懷的共鳴。
《妖貓傳》卻恰恰缺乏這種大眾情感共鳴，讓觀眾對故事有距離感。但是觀眾對於這段歷史、對於大唐文化、史詩、故國山河情懷是有共鳴的。
相信不少觀眾其實和筆者一樣，在電影上映前，是抱著史詩電影的期待走入電影院。最期待的是能夠看到這一段華夏文明最頂峰轉衰時期，安史之亂，山河破敗，各類歷史名流群像的家國情懷，以及他們的不同命運。
也因此，小喵感到非常惋惜，即使只需要幾分鐘來描摹這種史詩，故國山河情懷，筆者相信，票房和口碑、觀眾緣也是非常理想。
遺憾五「大唐文化盛宴」未成為宣發重點，未引發全民「唐文化」熱潮
這部電影吸引觀眾的地方是什麼，除去畫面美，大唐盛宴，奇幻色彩，相信更多的觀眾是出於一種對於文化盛宴、傳統古典文化的欣賞心理，而走入影院。
在電影里，陳凱歌導演也處處傳達了諸多自己對古典文化的理解，意像。電影也向觀眾表達了滿滿的誠意，傳達了最奢華壯麗的大唐畫卷，極樂之宴。電影里對李白、白居易、阿倍仲麻呂、空海這些歷史文化名人都有呈現。甚至於在大唐盛世，極樂之宴上，盛宴高峰期，出現戲劇性地玄宗與安祿山共舞，舞的越來越激烈，隨後，高昂傳低谷，陡然轉場，山河破敗，十萬長安百姓流離失所。大悲與大喜的鮮明對比，也像極了藝術性地舞台劇，末尾白龍靈魂得以解脫，羽化為品行高潔的仙鶴，處處彰顯陳凱歌導演對大唐、對電影，對文化的誠意。
但陳凱歌導演未將大唐文化作為宣發重點，引發全民關注大唐、國學熱潮。影片中，諸多文化符號、文化名人，甚至處處美輪美奐的大唐風物，卻未作為宣發重點，來引發全民對於唐文化、古典文化的關注。這其實也是影片在宣發上的一次遺憾。小喵相信，如果片方和陳凱歌導演從這一角度切入宣發，滲入到更多群體，尤其是學生群體，或許會吸納更多的觀眾認可度和票房關注度。
診斷總結：1、史詩的題材里，可能觀眾渴望被情感觸動的恰恰是一種家國情懷。這也是激發絕大部分觀眾情感共鳴，觀眾代入感的最大基因。
2、當前後是同一個設定時，懸念的鋪墊和細節設定非常重要。
3、一部電影的角色完整性，是涉及到每一個角色的。只有每一個主要戲份的角色都是完整而立體，觸動人的。影片才可能在劇情上是打動人的。
4、一部影片里，並不適宜融入太多類型，如果融入過多類型，反而會導致故事節奏、連貫性，主線受到一定干擾影響。
5、人設勝過劇情。
6、宣發從觀眾的觀影需求和觀影心理出發，永遠是最重要的基石。
結束語
人生有三難，
北漂，出名，電影夢，
我們不幸全中槍。
作為向別人講述故事的群體，
每個影視從業者都走過人生的種種酸澀風雨。
小喵相信，每一個影視人都應該被盡心呵護成長~
這裡是一個影視從業者提供的經驗筆記，
旨在服務更多製片人，導演，編劇，投資人能夠減少自己在影視夢想路途上的風險。
小喵始終相信，沒有真正意義上的低口碑，低票房，低收視率影片。也沒有真正不靠譜的影視從業者，欠缺的恰恰只是不斷完善和不斷成長進步的過程。
小喵希望餘生能夠與更多的影視從業者，編劇導演，製片人，投資人，文娛關注者，想湧入文娛行業的人，一起通過總結診斷，總結，來一起規避更多影視創作中的風險。
餘生請多多指教~
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