明代五彩瓷器市場價格是多少 明代五彩瓷器市場行情怎麼樣 明代五彩瓷器拍賣價格是多少
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五彩瓷器，產生於北宋晚期，產地，只留下漢語拼音hong,jiang.的實據線索。在對汝窯進行改進時，成功地在卵白色汝窯上創燒了五彩。五彩瓷器基本色調以紅 、黃、綠、藍、紫五色彩料為主，按照花紋圖案的需要施於瓷器釉上，再二次入爐經過700——800攝氏度的高溫二次錇燒而成，其特點是以釉上彩的裝飾方法。它的存世器物珍稀。
明代五彩瓷的發展，大致可劃分為三大階段：洪武、永樂為初創期，宣德至正德為發展期，嘉靖、萬曆為成熟期。
洪武至永樂時期
明早期釉上五彩瓷器傳世品不多見，因為當時景德鎮延續元代制瓷主流產品青花、釉里紅的生產。然而從所見到的為數不多的洪武釉上紅彩可以判定，洪武時期的紅彩瓷器已為「五彩」瓷的蓬勃發展造聲蓄勢，可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。
宣德至正德時期
宣德窯生產的瓷器品種之多是空前的，單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩。有文獻記載：「彩瓷始自宣德。」但從近年考古發現，洪武時已有紅彩出現。然而宣德時所燒紅彩，較之洪武紅彩更加鮮艷，並且色調有濃重和淺淡之分。「宣窯五彩深厚堆垛」，也許就是指這種色調濃重的紅彩。宣德時紅彩是釉上紅彩和五彩的開端，為後世的發展打下了基礎。
明成化朝共23年歷史，但在景德鎮燒造的宮廷用瓷器的數量卻很大。明人王士性《廣志繹》記述：「本朝以宣、成二窯為佳。宣窯以青花勝，成窯用色淺淡，頗成畫意，故宣不及成。」《博物要覽》記述：「成窯上品，無過五彩。」從這些文獻中，我們可以看出兩方面的情況，一是成化時御用瓷器燒造數量很大，二是五彩瓷的質量愈加精美。但是成化窯瓷器更為引人注目的是鬥彩。關於鬥彩將另篇敘述。為研究之方便，我們根據約定俗成，將以青花色作為一種顏色用於陶瓷裝飾中的作品稱為五彩瓷。 成化時的五彩，己相當成熟。
明弘治朝的彩瓷基本是成化風格的延續，其中最有特色的品種是刻花填彩。刻花填彩的製作方法是在胎上先刻出所需圖案紋樣，上透明釉時將刻好的圖案留出，將其用高溫燒成後再在白釉露胎的瓷器上施彩並用低溫燒烤即可。
明正德時燒造的彩瓷，其造型、裝飾除繼承前代傳統外，還在創新中確立了正德朝獨特的風格。正德五彩是在白釉器上直接另繪五彩紋飾，這種工藝，採用較廣。正德白釉五彩器製作精細，使用較多的是紅、綠、黃三彩，綠色多為翠綠和孔雀綠，綠色淺且閃黃。有些器物重用黃綠彩，紅彩做點綴，或以套色來烘托紋飾，增加裝飾畫面生動活潑之感。
嘉靖至萬曆時期
明代五彩瓷器經過數朝的發展，到嘉靖、萬曆時已是相當成熟，質量和數量蔚然可觀，開創了五彩瓷製作的新局面，在陶瓷史上做出了傑出貢獻。
嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多，由於採用「官搭民燒」的做法，出現了官窯民窯競燒的局面。嘉靖釉上五彩以紅、綠、黃、紫、孔雀藍、黑彩描畫圖案，其中紅、綠、黃為三主色，亦有金彩等多種色彩的五彩器。嘉靖《五彩雲鶴紋罐》，造型圓渾飽滿，紋飾粗獷豪放，通體以青花加紅、綠、黃三色彩繪；黃鶴均先以紅彩勾畫輪廓線，再填以黃彩，雜寶及朵花點綴其間，主題紋飾上下分別繪變形蓮瓣紋及蕉葉紋，整個畫面熱烈而不浮躁，非常典型地顯示了嘉靖五彩的特點。
嘉靖、萬曆五彩器的共同特點，即裝飾繁密、色彩絢麗，製作工藝和造型大同小異，因此常被歸於一類器物。但嘉靖五彩多用孔雀綠彩，而萬曆五彩則不然，這是兩朝五彩瓷之間的重要區別。
明代的五彩瓷博取中國陶瓷藝術近千年的精華，從初創到發展以至成熟，從洪武、永樂到嘉靖、萬曆，無論是五彩瓷的顏料，還是彩繪工藝、燒成工藝都已達到歷史上的高峰階段，為中國陶瓷藝術的發展史做出了卓越的貢獻。
在2000年香港蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐以高達4404.475萬港元成交，變成其時成交價最高的我國瓷器，直到今日也被業界津津有味。五彩瓷器在海外商場上儘管未再有如此驚人的體現，但也屢次創出佳績。在2002年香港佳士得拍賣會上，一件明萬曆五彩龍紋出戟花觚以474.25萬元成交。2003年香港蘇富比拍賣會上，一件明嘉靖五彩魚藻紋罐以434萬元成交，一件清康熙珊瑚紅地彩色牡丹花卉紋碗以386.51萬元成交。在2005年，香港蘇富比拍賣會上，一件明萬曆五彩荷塘鴛鴦圖蒜頭瓶以428.24萬元成交，一對清康熙五彩果鳥圖碗以549.96萬元成交；香港佳士得拍賣會上，一件清康熙五彩珊瑚紅花卉內繪果實紋碗以428.24萬元成交。2017年在香港佳士得春拍中，一對清康熙五彩果鳥圖碗以549.96萬元成交。
自2005年至2013年，明代的五彩瓷器僅占明代瓷器4%-9%的成交量，卻獲得了8%-25%的成交額;別的，明代瓷器均價在70萬元-290萬元，成化瓷器均價分布在51萬元-480萬元，除2012、2013兩年行情略微緩外，其他年份均高於全體水平4-6倍之多。
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