文人紫砂，八零後青年才子手下的「千古風流」

古之文人寄情於壺，以坯作紙，在紫砂陶器上題銘鐫刻，抒發思想，托物寓意，將個人的文學修養、藝術審美和生活情趣，用詩、書、畫、印的方式，與紫砂茶器進行殊妙結合，形成了「文人紫砂」的流派。

在流派之中不乏一些大家，如陳曼生、瞿子冶等，到清晚期的梅調鼎玉成窯，後者基本上已經汲取了這些文人紫砂開宗立派高手的精髓之處，達到一個巔峰，而梅調鼎，可謂是集前人的輝煌於一身的大成者。

而據我們所知，在梅調玉成窯現今發現的古器壺形並不多，但是能夠流傳下來的必然是經典且深含意蘊。

文人壺是最能夠契合賞壺五要的，

「泥、型、工、意、款」，皆可見長。

青年陶藝家——李韜，八零後。

2008年開始從事紫砂行業，年紀雖輕，但學習鑽研紫砂行業已有十年之久。

博覽紫砂古籍，遍訪名師，期間得到陶瓷藝術大師季益順的指點，逐步形成了自己的風格，其作品師古雅緻，善於製作文人氣息濃郁的經典作品。

為了將文人壺的精髓仿到極致，他走訪了全國各大博物館、拍賣會實地觀摩古代經典原作，研究泥料特點、燒制方式、成型方式、刻繪技法。

李韜老師 經典力作

「久晴何日雨，問我我不語。請君一杯茶，柱礎看君家」

一些老茶客遍玩各式壺型，

對文人紫砂的「柱礎壺」卻多有偏愛。

古拙的壺形，透著一層不加修飾的典雅與敦實。

壺身扁平，利於蘊香；

壺嘴為直筒流，出水簡潔有力。

調砂的泥料增加了壺身的透氣性，又使得泥料的呈現效果頗具老味與古韻；而1250-1300度的超高窯溫，又賦予了壺身細膩的金屬光澤。

但更令人驚嘆的是，仿玉成窯里的每把壺都會產生不同程度的窯變，在壺身形成罕見的漸變色。

因此，同為「玉成窯柱礎壺」，卻找不到兩把一模一樣的，每一把都獨一無二的藝術品。

李韜老師 精工之作

「載船春茗桃源賣，自有人家帶秤來」

在李韜手中，一個作品的最終成型，往往經歷了數個月甚至數年的反覆研究、試驗、改進、優化。

紫砂壺表面呈現金屬光澤，帶有漸變色。

高溫窯變成品率很低，且有顏色變化，每個都是「孤品」。

玉成窯秦權壺之落成，雖不稱歷盡艱辛，但必為誠品之作。

「精神看肩，氣度看腹」。

大氣和美、立於席上，古穆沉靜，

線形流暢自然、力到十足。

於手心把玩，卻顯得恰到好處，適心順手。

壺腹大度沉穩，約180毫升黃金容量，適於3~4人品茗。

王者之風，巍巍乎可畏！一壺秦權於席間，方顯氣度。

所謂「切茶、切壺、切意」，

從而達到「可用、可賞、可玩」的境界，

皆可在這玉成窯文人紫砂壺上展現~

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