8種趙孟頫楷書大PK，《膽巴碑》一定要學！
趙孟頫自畫像
我在2015年到2017年間，依照日本筑波大學陳建志先生的博士論文，系統整理了近200件趙孟頫書作後發現，趙孟頫存世書作，僅真跡就多得讓人吃驚，若再加上那些作偽天才所作的「趙體」，我們的趙體學習，資源之多，簡直叫人有煩躁感。
那麼多的資源，我們不是不能全部動手學完和學個半透，問題在於，我們全部吃透了又有什麼意義，到時候我們除了這個，還會什麼嗎？
書法學習，最忌只會一種，因為那樣的格局實在太小了。因為我們的取徑小，吸取的營養就少，就很難長得足夠的大。
既然取徑要大，要會澤百家，而我們的時間精力相對有限，那麼，我們最聰明的辦法，是每一種都掐尖學，涉及動手死磕的，就只磕最好。
趙孟頫什麼才是他的最好？
答案是：碑版。
趙體碑版，是我們很容易見到的。在本帖中，我將對易見精品8種進行梳理，按照書寫時間排序，過程中會附帶我的學習體會和臨習建議，僅供參考：
1，《三門記》
1303年，49歲書。
卷後題識有人稱學徐浩，這大概是因為看到渾厚處。實際上，徐浩字高，此字顯得團圓，這是典型的南宋樣而已，但楷法更加嚴整，稜角鋒芒做得更為精銳。
該帖只要能寫到【平整團秀】，基本可以了，當然，如果你願意，可以和顏真卿的《麻姑》一起學，二者一樣的東西。小朋友初學，也很推薦。
2，《張總管》
1308年，54歲書。
該帖印刷不多，這種面目沒有《三門》的緊繃感，神態要更加舒服，但個人認為面目顯得松垮的字樣有些多，比如
這彷彿忽然減肥，褲子鬆了的感覺。
你的學習可以更多關注筆畫轉向時候的【含留】處。一些明顯不能成為典範的字樣，可以直接跳過，不要深究。
3，《湖州妙嚴寺》
1309年，55歲書。
該帖字心開始有明確的安放處，這讓筆畫舒展開來的同時，字形也有【飄】的感覺。
筆畫轉向時候也有更加熟絡和簡潔的套路，以至於形成一種精麗女人該有的滑膩皮膚感，這是准準確確的【仙相和仙胎】
下筆肌膚之麗
對於這種帖，努力像吧，膜拜就是最好的學習方式。
4，《淮雲院記》
1310年，56歲書。
在前帖之後不久書，因為用紙光潔，這使得寫起來因為滑而不怎麼留筆，由此有很明顯的遲沉感，比如
也別覺得看到黃庭堅體多麼高興，就操筆下去學。如果你確實喜歡，那麼可以使用雜誌印刷的銅版紙感受感受。
該帖其實可以和《湖州》同學，它是在冰面跳舞的《湖州》，滑、飄但很穩當，殊為精湛。
5，《膽巴碑》
1316年，62歲書。
字心收到趙孟頫特殊執筆辦法的最極限，然後又回調了2檔，這次回調叫人跪拜。這個感受好比一句話，可以用10分的情緒，結果你選了8分的方式，那個效果實際會遠勝於10分。
當然，這不是天南字館推薦它的唯一理由。
道理是這樣，我認為，一個牛掰的事情，絕不是觸眼就特徵鮮明的，這個跟木材一樣，「棟樑」做出來都是圓滾滾、方稜稜的一根又一根，看著就煩，相反，張牙舞爪的樹根，才讓人心花怒放，因為它有【特色】。
但是你細細想想，特色，在很多時候，只不過是外形【亂七八糟】的代名詞。特色是單點優勢突出，而單點能力強的，絕對都是牙籤之類的「小材料」。
真正第一牛逼的事物和結構，一定是綜合情況十分平常的，就是它的各項差不多，但是大局面十分【頂事】。
寫字和下棋一樣的，最牛逼的境界，叫做「通盤無妙手」，因為沒有爛招，所以就顯不出妙招，這才是第一流境界。
《膽巴碑》第一眼絕對沒有《湖州》上相，但是只要你動手多，自然會發現大秘密。
6，《壽春堂》
1316年，62歲書。
我不清楚這個字有多大，似乎只有拓片，沒有墨跡。
好似是大字，個人感覺【鼓努】感重了一些，適合當大字寫，很多清代的翰林的趙體大字，就是這個樣，效果也是很棒的。
7，《仇鍔》
1319年，65歲書。
這個字似乎也比較大，還是【鼓努】，據說一些老年朋友比較喜歡，到底如何可能到我老了再來看看。
如果是想快速介入小楷學習，這個帖請慎重，最好就不要碰了，切記切記。
8，《福神觀》
1320年，66歲書。
遒勁盤錯處，該帖堪稱趙字碑版之冠。
但是該帖的字樣的穩當、耐心和神情收斂處都有顯示出一種【衰敗】相。
下圖這樣狠抽筆的動作，該帖很多，雖然你可以說它有力，但是未免是過了幾分
這樣顯昏沉的字，其實也不少。
這是趙孟頫去世前兩年寫的，從這字可以窺探到他的身體狀況。
古來書家晚年之跡，都叫人不忍猝讀。所以啟功先生說，諸藝百能，不老不成，過老而衰，物理常然。每個人都有那麼一天吧。。。
這是《天南來信》第5期，謝謝觀看
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