《蕩寇風雲》《龍之戰》等中國歷史英雄人物電影為何沒有市場？
2017年，中國電影票房再創新高，達到了559.1億，電影市場也繼續保持了增長態勢。具體來看，今年電影市場上映的電影類型也呈現出多樣化的態勢，既有超級爆款《戰狼2》這樣的動作大片，也有主打喜劇的《羞羞的鐵拳》。
年末的文藝片《芳華》票房也取得了不錯的成績，電影類型多元化勢頭愈發明顯。與電影市場增長態勢相反的是，今年上映的《蕩寇風雲》、《龍之戰》等以歷史人物為題材的電影無一例外都是票房、口碑雙失敗。
《蕩寇風雲》總票房不足六千萬，而《龍之戰》首日票房僅有一百多萬，總票房也僅有六千萬左右，而兩部電影在豆瓣電影上的評分分別為6.1分和6.3分，勉強及格。
歷史題材電影一直是重要的電影類型，在中外電影史上也佳作頻出，無論是《林則徐》、《林肯》、還是《至暗時刻》、《鳴梁海戰》這些電影大都根據歷史人物改編，都是比較經典的電影。那麼，為何近年來我們拍不出既較好又叫座的電影了呢？
具體來看，《蕩寇風雲》和《龍之戰》兩部電影共同存在著以下問題：一是電影情節過於平鋪直敘，缺少戲劇性。
《蕩寇風雲》將電影大部分的精力放在了背景的交代上，在故事上分為三條敘事線索，雖然看似故事豐滿，卻為分清主次，導致三條線糾纏在一起，導致敘事邏輯的不清晰。
《龍之戰》則是典型的單線敘事，圍繞馮子材抗擊法軍的過程而展開，電影過於執著於抗法過程的展現，流水賬式的敘事，缺少必要的戲劇衝突。二是電影劇情存在硬傷，人物符號化嚴重。無論是戚繼光還是馮子材，在大多數觀眾的印象中，也僅僅是教科書里的一個歷史人物而已。
那麼既然要搬到電影熒屏上，首先我們就要賦予人物以真實的血肉，而不是一個已經符號化的人物。既然是《蕩寇風雲》，那麼電影的重點應該展現戚繼光的愛國精神和卓越的軍事才能上，而不是浪費在戰友之情的、與妻子的親情，反而是應該重點展現的台州大戰部分草草收尾，沒有展現出來。
《龍之戰》流水賬式的故事敘述則大大削弱了馮子材人物的真實性，人物像一個符號式的遊走在故事之中。三是情懷牌泛濫，過於消費愛情情懷。毫無疑問，無論是戚繼光還是馮子材，都是我們的民族英雄，兩部電影也看到了這一點，都將此作為電影的一個賣點。然而，情懷牌打多了，觀眾也就不買賬了。
民族英雄最能代表一個民族精神，也是最具史詩格局的電影題材，那麼，電影的重點就應該放在事關共同體心理的行動的構建上。以2014年上映的反映韓國民族英雄李舜臣抗擊日軍的電影《鳴梁海戰》為例，
同樣都是展現民族英雄的電影，《鳴梁海戰》的電影敘事節奏緊湊，多樣化的鋪排手法，為電影最後的海戰做足了鋪墊，而在戰爭心理刻畫上也相當細膩，片中對不同立場人物的心態描寫相當到位。
日軍依仗軍力強大，狂妄自大的心態，朝鮮方面人人自危，主和派甚至害怕與日本開戰禍及妻兒，主帥李舜臣危急時刻力挽狂瀾但又心理幾多掙扎，最後利用鳴梁海峽迴流地利之勢來設計戰略，這種有勇有謀的充滿血肉的形象呼之欲出。電影中塑造的李舜臣的人物形象滿足了人們對民族英雄人物的想像。
我們從來不缺少好的題材，我們缺少的是好的創意和對電影劇本精心打磨的工匠精神。在當下內容為王的電影市場，如果能夠將精力放在電影本身，放在故事的感染力、深度上，在內功上做足文章，英雄人物題材的電影反而是最容易出精品的題材。
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