宋慶齡書法後來「退步」了，這是什麼原因

宋慶齡書法後來「退步」了，這是什麼原因，與書友們討論下。

每位成功的男人背後，都有一個偉大的女人。宋慶齡對孫中山事業的支持是偉大的，也是無私的。

從宋慶齡書法造詣來看，她的書法與孫中山的書法同屬一種高端品質：大氣、端正、厚實，面向未來，一往無前的氣概。

但是，宋慶齡書法卻走過了兩個階段，從表現上來看，宋慶齡前期的書法（以建國為界），走的是端正華麗一路，非常有碑帖功失。

行楷書法，以顏體為根，以趙體為貌，行筆墨落，一氣呵成，絲毫不見呆凝，並且結體開闊，大氣如暴風，無論形態還是氣蘊，都是上家品質。

因此，這一時段的書法作品，是有大家風範的。宋慶齡的早期書法，能得如此氣概，顯然與她所處的風雲時代有關係。追隨孫中山，投入革命，奔走呼號，令宋慶玲的心境相當開闊，胸涌豪情壯志。

人在豪情下，筆墨自然雄。所以這一時段宋慶玲的書法是其大義雄心的具體表現，與其國母稱謂是完全相輔相成的。

建國後期，宋慶齡居上海，積极參加新中國的各項建設事業。但總體上來講，她的社會活動的重要性與建國前是有所減弱的。有時深居簡出是成為她的交際主調。

另外她的活動主要體現在關心下一代成長事業中，是面向小朋友健康成長的事業。可以想像，這個時期的宋慶齡，內心會少去太多的波瀾壯闊，平靜思穩是她的主要心境。

在這種心境下，筆墨多趨鬆懈自由，不會主成大氣雄渾。下筆寫書法，就由國母心境轉向了常人心態。

心態的轉變，造成了書境的轉變。其實這種轉變並非是書境的退步，只是筆法上的退步。看起來是退步，實則是轉換。

書友們可賞宋慶齡前後書法。看看是否有退步的成分？至於為什麼會產生這樣的退步形態，你感覺原因是什麼——

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