他夢裡《記憶的永恆》，是悵然若失的經典之嘆
「我所痴迷的，竟是無法蘇醒的夢」
來源：匠風部落（jiangfengbuluo）
弗洛伊德在《夢的解析》中說過，「夢的不愉快性質與夢的偽裝息息相關。正因為理性（或意識）對夢的主題、慾望產生了強烈的反感，試圖壓制它們，慾望的內容不得不進行偽裝。夢的偽裝，實際上是夢的稽查作用的結果。因此，我們不妨這樣定義，夢是一個（受壓制或者被壓制的）慾望的（偽裝的）滿足。」
西格蒙德·弗洛伊德
而夢中反應出來的這些在現實中被壓抑被偽裝的，正是我們人類腦中的潛意識，是人有意識的心智，是心靈中關於認知、感覺、思考以及記憶的那部分。
人們大多數由潛意識牽引，很難相信，一個人無論吃飯睡覺還是上廁所交朋友，都是受到潛意識的影響，世界潛能大師博恩?崔西曾經說過：「潛意識的力量比意識大三萬倍以上。」
1932年，海明威在他的紀實性作品《午後之死》中，提出著名的「冰山原則」。他以「冰山」為喻，認為作者只應描寫「冰山」露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充。
他說：「冰山運動之雄偉壯觀，是因為他只有八分之一在水面上。」文學作品中，文字和形象是所謂的「八分之一」，而讀者腦中的潛意識即是所謂的「八分之七」。
海明威的「冰山原則」，隱喻了潛意識對於文學創作的重要意義，人們困惑的是，這些抽象的潛意識點點滴滴滲透在生活中，卻看不見摸不著。儘管難以用具象的表達方式來證明潛意識的存在，但是在現實世界中就有將潛意識作成的畫，並以此成為超現實主義畫中不可泯滅的經典，它就是西班牙著名畫家薩爾瓦多·達利創作的《記憶的永恆》。
《記憶的永恆》
《記憶的永恆》作於1931年，現收藏於紐約現代藝術博物館，它受到弗洛依德的啟迪，典型地體現了達利早期的超現實主義畫風，表現了一個錯亂的夢幻世界。它的創作者薩爾瓦多·達利，與畢加索、馬蒂斯一起被認為是二十世紀最有代表性的三個畫家。根據畫家達利本人的書信中的解釋，這幅畫是對他少年時戀愛生活的回憶。
薩爾瓦多·達利
達利承認自己在《記憶的永恆》這幅畫中表現了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，並且儘可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結果。而為了尋找這種超現實的幻覺，他曾多次去精神病院了解精神病人的意識，認為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。
據說，達利在作畫時自創了一套可以記錄夢境的辦法：他會坐在椅子上，將調羹舉過盤子打盹。當他睡著調羹掉到盤子上，發出的碰撞聲響足以喚醒達利，他會及時醒來，將自己夢到的超現實圖景草草記錄下來。
在《記憶的永恆》中我們可以看到，畫面是一片死寂的海灘，遠方的大海、山峰都沐浴在太陽的餘輝中。一個長著長長睫毛，緊閉眼睛，好象正在夢境中的像海馬一樣的「四不像」怪物蜷縮在前面的海灘上。怪物的一旁有一個平台，平台上長著一棵枯死的樹，還有一個爬滿了螞蟻的金屬懷錶，被倒扣在平台上。
畫中最令人匪夷所思的是三隻鐘錶，它們都變成了柔軟的、可以隨意彎曲的東西，顯得軟塌塌的，如同麵餅一樣，或掛在枯樹枝上，或搭在平台的邊緣，或披在怪物的背上，好象這些鐘錶都不堪負荷，疲憊不堪地松垮了下來似的。在這裡，時間被強烈的扭曲了，停止了，彷彿一切都被融化成了無意識的東西。
對於《記憶的永恆》中所出現的種種怪異，人們有很多種解讀。有人說海灘上面那個莫名其妙的怪物，它似乎有些像人的頭部，看起來既頹敗又絕望，敏感的人甚至覺得從中可發現達利的影子；那塊扣放的、爬滿密密麻麻螞蟻的金屬懷錶，令人騷動、不安甚至抓狂，代表畫家對當時充滿矛盾、動蕩不安的社會現狀，所表達出的一種不安和憂慮的心情。
那幾塊柔軟變形的鐘錶則是對大眾習以為常的鐘錶的變形，日常生活中，鐘錶堅硬、精確、冷漠甚至是殘酷的展現自身的功能——記錄時間，而在達利的畫筆下，它們是對時間一去不回頭的無奈和恐慌。
薩爾瓦多·達利
我們無法準確猜測，達利通過這些扭曲的東西到底表達的是怎樣的思想，但這也正是這幅畫震撼而扣人心弦的魅力所在。《記憶的永恆》是達利精心刻畫那些離奇的形象和細節的整合，創造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象。也許正因為是夢，是潛意識，各種天馬行空的想像，毫無關聯與邏輯，才能得到人們的共鳴，怪誕卻又不違和。
達利是個不折不扣的天生超現實主義者，他的繪畫是逼真細膩與古怪荒誕的混合物。正如他自己曾說過的那樣：「我在繪畫方面的全部抱負，就是要以不容反駁的最大程度的精確性，使具體的非理性形象物質化。」
達利其他作品中
同樣出現了「四不像」怪物
弗洛依德曾這樣對達利說，「你的藝術當中有什麼東西使我感興趣?不是無意識而是有意識。」誠然，無論達利多麼力圖描繪那種無意識的狀態，《記憶的永恆》必定是他經過有意識的努力繪製出來的，是真正創作出來的作品，並且絕對是超現實主義的經典畫作。
軟綿綿的時鐘成了超現實主義的代名詞，《記憶的永恆》也成了人類美術史上不朽的傑作。正如巴爾評價的那樣：「軟表是不合理的，也是不可能的、幻想的、異端的、擾人的，它使人啞口無言，使人慌亂，讓人催眠，它毫無意義——但對超現實主義者來說，這些形容詞是最高的讚美。」
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