紅配綠如何才不會賽狗屁？
談到具體的色相搭配，其中有一對組合往往讓很多新手設計師望而退步，這對組合常常被當做「庸俗」、「土氣」的代名詞，那就是的紅與綠的搭配。
對於設計師來說如果不能很好的解決紅與綠的搭配問題，那麼不僅將會失去一個色彩搭配選擇。那麼紅配綠之所以飽受爭議的根源是什麼？怎樣的方式才能達到紅配綠的美觀效果？在具體的設計配色上又該如何操作運用？
本期文章我們就從以上三點來為大家逐一解答。
一說到紅配綠相信很多人馬上會接一句賽狗屁，這些俗語可以說對人們的潛意識造成了很大影響，從而產生對色彩的錯誤認知。更有甚者還有這樣的：
「紅配綠，賽狗屁」「紅配藍，豬都嫌」「藍配紫，丑到死」「黃配黑，垃圾堆」「綠配黃，耍流氓」「黑配紅，土氣濃」「綠配橙，心臟疼」「黃配青，發神經」
以上幾張圖是我們使用俗語所描寫的色彩填充在同一個版式上，如果單純從這幾張圖片的色彩來看會給你帶來俗語中所說的那些不堪的感受嗎？
我相信絕大多數人是感覺不到的。除了顏色刺眼以外其實是很難去評判美與丑的，所以這些俗語完全靠不住，為了押韻這些編造俗語的人也是無所不用其極。
如果認為紅配綠自古以來就名聲不太好，那就大錯特錯了，對於我們華夏文明來說在很長一段時期內紅配綠都是主流配色，從一些繪畫作品中就可以很明顯的體現出來。
唐代詩人白居易的這首「問劉十九」，「綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無」短短二十個字，就能讓人深切地感受到迎面而來的酒香和溫暖。
可見紅與綠的對比不僅古時就有，並且可以體現在文字當中。詩中所描繪的令人嚮往的舒適和溫馨以及酒不醉人人自醉的意境正是通過「綠蟻」與「紅泥」的生動對比而體現出來。
除了「繪畫」與「詩歌」以外紅與綠也體現在很多領域，諸如在中國的傳統服飾當中，所謂的「綠衣丹裳」正是紅與綠的搭配。表現在文學作品裡如「紅樓夢」中描寫王熙鳳「鏤金百蝶穿花大紅雲緞窄褙襖，下著翡翠撒花洋縐裙」以及描寫賈寶玉「半舊紅菱短襖，系著綠汗巾子」。
那麼為何紅與綠在我們民族長期的歷史中如此盛行？這與我們民族的歷史條件有關。
眾所周知華夏民族自古就崇尚自然並且由此衍生出天人合一的哲學觀，而紅花與綠葉本身就是大自然中最原始最普遍的色彩存在，因此由自然崇拜所產生的審美標準也是自然而然的事情。
還有一點就是「鮮艷」「艷麗」的色彩使用在當時的環境下也代表著「染料」「技法」的成熟和先進，比如中國傳統的陶瓷藝術。
由此看來紅與綠在長期環境下都可以算作「流行」，而不是現在所謂的「禁忌」。
而紅配綠給人不好的印象是近代以後的事情，由於過去經濟的貧窮以及眾多的人口問題，當時人們能夠滿足基本生存需求就已經不錯了，根本無暇顧及審美層次的東西，而且廣大農民的基本教育都得不到保障，更不用說審美能力的提升了。
因此造成之後的一段時期內人們的審美都是以「高對比」「大面積」「超鮮艷」為標準，並且深受到民俗文化的影響。而隨著生活水平和文化程度的普遍提高對於極力想擺脫這一審美標準的人群來說，這種色彩搭配自然也就成了「艷俗」「土氣」「醜陋」的代名詞。
如果認為「高對比」「大面積」「超鮮艷」就代表「艷俗」「土氣」「醜陋」也未免有失偏頗。
因為我們知道色彩並非是獨立存在的，它必須有它所依附的載體，因此載體對於色彩的美觀度影響重大。比如紅綠搭配鄉土棉襖和同樣紅綠搭配時尚服裝，他們真正的區別也許並不是色彩本身而是載體的不同。
但是時尚這種東西就不是我輩所能理解的了。只不過色彩與做人是同樣的道理，也許你做了一百件好事沒人記得，但是只要你做了一件噁心的事就可能人設崩塌。
當典型被無限放大就會迅速傳播開來，再加上廣大網友的調侃P圖，更加深了對色彩本身的負面影響。
而對於歐美人來說，紅配綠從來就不存在我們所認為的負面印象，不然也不會有紅綠的聖誕樹、流行時尚的配色、室內設計的大膽展現。
因此我們可以總結出對於紅與綠的偏見基本上只存在於我們國家並且是近現代以後才出現。
到此我們基本搞清楚了紅與綠的前因後果，最大的問題就是民俗的問題，其次是色彩依附載體的問題。
但是俗語也並非完全沒有依據，那麼接下來我們就來看看在具體的設計配色中，紅配綠都有哪些問題。
雖然紅配綠並沒有俗語中所說的那麼不堪，但是紅配綠確實有很多地方需要注意。
過於艷麗的紅色與綠色放在一起會讓人看著不舒服，不單單是紅與綠，凡對比強烈的兩種顏色放在一起都會出現這種現象。那麼首先需要注意的就是色調問題，當然也可以拆分成純度與明度的問題，具體看個人習慣而定。
我們都知道紅色與綠色屬於對比色，色彩間的反差比較大，所以當紅色與綠色碰撞在一起時，整個畫面非常具有活力，視覺衝擊力很強，但是這種強已經到了一個極點，往往會造成視覺上十分不舒服，因此就需要對這兩個色彩進行調和。
如果針對的是屏幕顯示所使用的RGB顏色，首先可以通過降低純度來進行調和。
當然，也可以保持純度不變單獨調整雙方的明度值，只要適當的降低明度，就可以使雙方和諧相處。
單純的調整純度和明度雖然方法簡單，但是要想進一步達到自己滿意的效果，需要同時對純度和明度調進行調整。
「色調調和」海報案例
這個海報下中所使用的顏色降低了純度，雖然看上去不明顯，但是如果我們在軟體中用吸管去吸的話就可以看出來。
這張海報中的紅色與綠色降低了明度，並且這裡也使用了無彩色作為大面積背景色進行調和。
而這張海報中的紅色與綠色是同時降低了純度和明度。
除了直接調整純度和明度，也可以通過色調來調和，使用純色調的紅色與綠色對比強烈，非常適合表現「熱鬧」和「活潑」等感覺，但不適合使用在需要長時間閱讀的情況下。
調整成明色調之後，整個畫面就會緩和對抗關係，也增添了明快感。
調整成淡色調之後相信一定會有人產生質疑，說這樣調整色相不就產生偏差了么，這裡需要明確一點，色彩中一切的調和手段都是為了最終效果的協調，如果你就是想使用純正的大紅大綠，那麼相應的你也就得承受它產生的負面效果。
調整成濁色調會讓畫面變得穩重，並且會給人有深度的感覺，同時也具有格調感。
淡濁色調集合了淡色調與濁色調的特點，雖然單從視覺感受上來說與淡色調差別並不大，但是我們可以感受紅與綠搭配的多種可能性。
調整成暗色調的效果會給人強有力的感覺，他比濁色調更加深沉，同時也帶有傳統和古典的意味。
這裡我們不探討這網頁案例適合哪種，而是展示更多調和的可能性供大家參考。現在我們可以說，只使用色調或者純度明度就可以調整出非常多的可以供使用的紅色與綠色。
這張海報使用的就是色調調和，主色為淡色調的綠色。
這個充滿聖誕氣息的招貼海報使用的就是暗色調。
這個海報的主色調為濁色調，此外還有左側純色調的紅。
除了以基礎色相為標準進行純度、明度或者色調的調整以外，還可以對色相進行調整，當然這裡所指的色相調整是具有局限的，確切的說是對色相的微調。
色相調和中比較常用的手段有變化色相、添加中間色以及使用漸變。
我們都知道紅色與綠色搭配在一起之所以不舒服的主要原因是二者的強對比，所以變化色相的方式也就是間接的拉近或拉遠二者在色相環的距離，只要稍微的改變下色相就可以顯得更加和諧。
第二種方法添加中間色，就是指在畫面中添加其他顏色來進行過渡和緩和，而且也可以豐富畫面的色彩層次。
也可以不直接使用紅色與綠色，而是使用二者之間所形成的漸變。
漸變的形式也有很多種，是要美觀合理，都會降低紅和綠的對抗關係。
「色相調和」海報案例
這張海報就是使用了變化色相，這裡的紅色有些偏粉。
這個海報就是使用了添加中間色的方式，在紅色與綠色之間添加了黃色，起到了過渡的作用。
這個海報中使用了漸變的形式，只不過藉助了圖形的表達，並且這裡還使用了變化色相。
如果不想改變紅與綠的色相、色調那麼也可以通過面積的調和來達成和諧的效果。
通常情況下當兩者的面積幾乎相等時，所產生的對比效果最強烈，因此造成的效果也是不舒服的，這時就可以減小其中一方的面積，或者作點綴色使用。
當紅與綠的面積配比相當時，二者處於相對立的關係，由於色彩自身的屬性造成的效果往往比較具有刺激性，畫面效果不是很舒服。
適當減小其中一方的面積，使二者之間的面積比大約在3：7左右，會比之前的效果好很多，當然這個比例也並非是一定的。
將雙方的顏色互換也是同樣的道理。
如果繼續將其中一方的面積縮小，作為點綴色使用，也就是所謂的「萬綠之中一點紅」。
「面積調和」海報案例
這張海報中的紅色與綠色雖然比較純，但是通過面積調整緩和了對比。
這張海報中就是使用了面積的調和，使紅與綠的面積存在一定的比例。
這個海報中的紅色面積非常小，也就是我們所說的點綴色作用。
我們通過了解紅色與綠色的來龍去脈，也知道了紅配綠之所以飽受爭議的根源，進而學習了三種調和手段，色調調和，色相調和、面積調和，學習了通過這些方式來達成紅配綠最終的美觀和諧的效果，那麼希望大家可以熟練的掌握這些使用方法。
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我是無我，是熱愛顏色的煙火。
本期的內容學會了嗎？下面為大家提供了幾張海報來檢驗自己的學習成果哦！
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