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「中國書畫30家巡展」專欄(四)

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柯和根藝術簡介

現任上海師大美術學院陶研所副所長、教授、碩士生導師、學科帶頭人、院學術、學位委員會委員。中國陶瓷設計藝術大師、中國美術家協會會員、中華藝術大師聯盟副主席、上海中國陶瓷藝術家協會副會長、上海水墨畫院副院長、上海書畫院畫師、江蘇省國畫院特聘畫家、歷任福建省陶瓷評審委員會主任、上海藝術博覽會全國中青年陶藝家邀請展評委、中國德化國際陶瓷節評委、宜興陶藝協會顧問、景德鎮畫院院長。

2003獲上海版畫藝術獎。

2004獲上海科學與藝術應用成果獎及2004首屆全國工藝美術展銅獎。

2004獲全國師範院校教師美術作品評選學術獎。陶藝設計入選第十屆全國美展。

2004年參加「水墨狀態」當代中國書畫名家邀請展。版畫入選第16、17、18屆全國版畫展。2006年參加上海山水畫大展,上海書法晉京展。2007年入選中國美協《草原情》、《黃道周》中國畫提名展。

2009年入選藝術之巔中國畫提名展、2009年首屆中國山水畫高峰論壇獲優秀獎。

2009、2010年在上海分別舉辦蕙風花鳥、靜觀書法、心象山水個人展。

2010年作品入選中國美協中國百年百虎畫展、上海世博會美術作品展陶瓷作品永久陳列並被中國國家館收藏、第二屆中國山水畫藝術雙年展、第十六屆亞運會全國中國畫展並被組委會收藏、和諧燕趙·紅色太行中國山水畫作品展;「文化部中外交流中心」中國畫名家四條屏作品展、被評為「當代30位最具學術價值與市場潛力的(山水)畫家。作品入選中國美術家協會第二、六、七屆會員精品展,陶瓷作品入選中國美協主辦界尚-中國當代陶藝實驗作品邀請展、作品入選中國美協主辦2011年中國廈門漆畫展。

2012年全國漆畫展、2012全國中國畫展。

2013年全國中國畫首屆學術展。2013年文化部「國韻畫院年展」。

2014年「畫派中國」-中國當代畫派第三屆聯誼會名家交流展作品展。2014「印象畫派中國畫名家作品提名展」。「書畫同源」-當代畫家中的書法家邀請展。在《美術》、《美術觀察》、《裝飾》、《台灣陶藝》、《中國陶藝》、《中國陶瓷》、《藝術界》等雜誌和報刊上發表大量作品和十多篇論文。

2017年11月應邀參加在湖南湘潭齊白石美術館舉行的「中國書畫30家巡展湘潭」的畫展。

觀照大化,

縱游千里 。

古人云:「仁者樂山,智者樂水」我想這一美學思想極為符合我的山水情懷,我雖生長於江南沿海,絢麗、繁茂、秀美、濕潤而溫和的土地是我生長的基礎,它給了我靈氣,雋永與書卷氣。

我並不只滿足於青山綠水的蒙養,淡墨輕嵐的南方性格與勢狀雄強的北方特質在我的美學追求中均有所體現。相比較而言,我更喜愛雄渾博大,渾厚大氣的山水境界,因為這個世界帶給你的是對整個世界的理解和生命的感動。

我熱衷於在大山水之間行走,我崇尚自然,喜歡感受震撼人心的自然狀態。近幾年走西北、赴西藏,穿行於河西走廊,躑躅於戈壁灘上。站立於昆崙山與唐古拉山口。感受與天同儔的喜悅。這一切,無不讓我對西北風情充滿了宗教般信仰與虔誠。

我認為,通過寫生,感受山水精神的方式是真正體驗並探索藝術語言新空間的最好途徑。如何感受西北大山的磅礴氣勢與雄渾博大;如何去創造激情以達到與山之靈性共漫遊;如何做到精神與天地獨往來,觀照大化,縱游千里。物我兩忘並與之互融;如何以大氣勢、大境界、大氣度去表現山水並化入個人情感因素從而達到天人合一的心象山水境界,是我一直孜孜以求的。

那麼,山水的明確定義是什麼?它首先應該認識到山水是人的精神、文化、感悟、理解對自然的物化結果。山水畫也應是一種智慧,它需要用智慧來傳達,它同時是詩的抒情態度離開了詩的故園——自然,我們筆底的丘壑將黯淡無光。

山水同時是內省的文化人格,是自然和心靈圓融之間的交匯,是寄寓文人墨客林泉高致理想情懷的山水境界。面對塵囂日上的當代生活情景,林泉高致成為一種理想的訴求與生活現狀的互補。

而在藝術家這裡,山水畫在當代正逐漸失去仁智的觀照,山水畫創作者的胸中丘壑亦因此不復有氤氳之氣,他們筆底的圖式也僅僅是從圖式到圖式的位移,傳統圖式的自然觀念與詩學意蘊互為融合的文化內涵和藝術家的人格特徵、個性色彩更被 蕩滌無遺。

因此,我選擇了回歸自然的方式去排除山水圖式訴求的迷惘與困惑。當代西方國家早就提出了「回歸自然」的口號,這種認識恰恰是對現代生活、現代環境、現代心態反思的最好註解。

中國傳統山水畫、北方山水以宋山水為代表,南方山水則以董其昌所創立的南宗山水為典範。元四家,明四家乃至石濤,八大直至當代的黃賓虹、李可染、付抱石、陸儼少他們都為歷史留下了一座座難以愈越的高峰。但同時也給當代山水留下了一份歷史的參照與座標。

圖片 柯和根

文位元組選自柯和根《仁者樂山》

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