2017秋拍這陣風已經刮過去了

這陣風刮出了一位拍賣場上的新晉網紅

齊白石

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小編就帶領大家看看網紅創下的佳績吧

一、山水十二條屏

《山水十二屏》是齊白石一生中畫過的最偉大最重要的畫作。它的著名性體現在諸多方面：《山水十二屏》目前存世可見兩套，另一套藏於博物館；集合齊白石山水畫的全部造詣，每屏上均題有自作詩，且鈐蓋齊白石常用印，可謂「詩書畫印」四絕俱全。作品流傳收藏過程清晰有序，當年齊白石畫贈給民國北平名醫陳子林，五十年代轉至齊白石女弟子郭秀儀與黃琪翔夫婦秘藏，歷經「文革」至八十年代由現藏家接棒珍藏至今。《山水十二屏》自20世紀五十年代以來展覽著錄累累，已發現二十餘次，最重要的如1954年中國美協在故宮舉辦「齊白石繪畫展」，1955年國家拍攝紀錄片《畫家齊白石》，1958年蘇聯展覽文化館舉辦的「齊白石遺作展覽會」。

山水十二條屏

RMB 　931,500,000

二、英雄獨立

《英雄獨立》作品上端一隻雄鷹傲然獨立，目光炯炯，堅毅而又滄桑，似在沉思，又似是睥睨蒼茫大地。雄偉的巨石貫穿全畫，寓意高拔堅固，亦有祝壽之意，體現力量與剛健，線條粗放剛強，以篆書筆法徐徐抹出，顯示出墨分五色、層次多樣之美。

《英雄獨立》作品下端以紫鳶穩定結構。紫鳶就是鳶尾花，花形似翩翩起舞的蝴蝶，十分靚麗，往往藉以讚賞對方的高貴典雅，寓意愛慕與吉祥。花葉用水墨勾線、淡藍暈染，構圖上疏密有致，有風雅飄逸的高潔之氣與富貴之象。整幅氣勢恢宏，端正厚實，墨氣蒼潤，拙中見巧。

英雄獨立

RMB 　98,900,000

三、花卉禽石四屏立軸

作為20世紀中國畫壇巨匠，齊白石所畫的一切，花，鳥，蟲，魚，人，獸，甚至山水，都是有生命的，真實的，富於個性的。此件四屏正是一件極為精彩的齊白石畫作。四幅中兩幅款識題有年代，為「甲子」，可確定為1924年，另兩幅款識雖只有「齊璜」二字，但四幅畫面風格相當接近，創作時間應相差無幾。1924年，斯年齊白石正處於「衰年變法」階段，此幅畫作當屬變法時期內所作，為齊白石創作中尺寸較大的一件。齊白石的「衰年變法」是從北京進行的，自1919年開始，歷經十年。「余作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。」他的變法從花鳥劃開始，不是一般地學習古代花鳥畫，而是選擇了徐渭、石濤、八大山人等人，最終開創了「紅花墨葉體」，確立了自家面貌。

花卉禽石 四屏立軸

RMB 　43,700,000

四、過湖渡海圖

本件拍品為須磨彌吉郎(1892-1970)舊藏，他收藏的中國近現代書畫，尤以齊白石作品為主，也曾向德國和美國的公使鄭重推薦齊白石的畫，將齊白石比作中國的塞尚。與齊白石的交往記載於他撰寫的《中國心影錄》里。

《孤舟渡海圖》作於癸酉(1933)年，正是白石老人創作盛期的精品之作，此類「孤舟」「渡海」式的作品便更加稀有珍貴。從目前已知的各類收藏機構所收藏的「孤舟」「渡海」式作品，也僅有數幅。從構思、筆墨、造型等方面這件《過湖渡海圖》都是白石老人的精心之作，彌足珍貴。

過湖渡海圖

RMB 　19,665,000

五、花卉草蟲 冊頁

此幅冊頁為白石老人在七十二歲時所作，大寫意花卉與工筆草蟲形成了動靜結合，相輝相映的和諧畫面。以水墨寫意之法繪就紫藤、蘭草、荔枝、豆莢等花卉蔬果作背景，以粗筆勾花寫葉，隨意點染而又絲絲入扣。而蝴蝶、蜻蜓、飛蛾、蚱蜢、蒼蠅、蟬等草蟲則以工筆細描，身體結構栩栩如生，翅膀透明之感、肌肉關節轉折的流暢盎然紙上，勾勒繁複細密，表現清晰自然，絕無塗未苟且之處，似可從畫中躍出，一派生氣勃勃之景，大師之筆可見一斑！正如胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲：「織毫畢現」、「細里有寫」、「有筋有骨、有皮有肉」非有數十年粗細寫生功夫是畫不到的」。

花卉草蟲 冊頁

RMB 　16,790,000

六、夏山圖

這幅作品基本構圖與以往風格一致，但是前景與中景的山坡和樹木打破了「廓水」的地界，阻斷了畫面的進深感，令畫面更具有平面性，是作為山水畫創作的一次實驗。而遠山的處理的更為傳統，山巒一層層的遞進，果斷老辣的用筆勾勒山峰的輪廓，再輔以淺絳色暈染，有筆有墨，有骨有肉。用大寫意手段，強悍的金石筆法勾勒，凸現了他粗獷、朴茂的筆墨特色：不講究筆墨自身的意趣，而講究表現生命感覺的活躍；不講究描繪的具體、層次的豐富，而強調簡括疏朗和大寫意性格；不講究語言的含蓄內在，而強調率直與雄健。齊白石的山水以「意境」取勝，加之筆墨的配合，充分體現出他的繪畫特色，即具有雅俗共賞的平民氣質，又兼備清逸雅緻的文人精神。此件作品充分體現出他的山水畫的精髓所在。

夏山圖

RMB 　16,100,000

七、四屏鏡心

齊白石老人為之時居京華第二十又九年」，查齊白石年譜，老人於1919年進京定居，此軸應作於1947年左右。本年自訂潤例雲「一尺十萬，冊頁作一尺，不足一尺作一尺；扇面，中者十五萬，大者二十萬；粗蟲小鳥，一隻六萬；紅色少用五千，多用一萬；刻印，石小如指不刻，一字白文六萬，朱文十萬；每元加一角。」本四條屏計有計有大魚（五條）小魚（十四條），娃娃魚（一條），螃蟹（四隻），蝦（七隻），鼠（五隻），雛雞（十一隻），另葡萄一串、油燈一盞。多而不亂，相互呼應，神情畢肖，四條屏中所繪動物數量都遠遠超過常見的作品，倘若不是情誼和潤筆到位，白石老人斷不可能作此精品。

四屏鏡心

RMB 　14,950,000

八、貝葉草蟲

此幅《貝葉草蟲》是白石老人工筆與寫意的完美結合，草蟲皆以工筆繪就，又以寫意補景枝幹。全作描繪了秋景一色，紅色蜻蜓在空中靈動飛舞，樹梢之上知了相趴，兩隻草蟲姿態皆為朝下俯瞰，似在引觀者入畫；其下枯樹之上零星散落了幾片貝葉，其紅暗淡泛黃，以極細密錯落的線段描繪出段段葉筋，將秋天樹葉即將枯萎之感完全呈現。樹下兩隻草蟲刻畫更為細膩，體態如此之小，能畫出蟲爪的已是不易，但白石老人不僅繪就出精密的結構，還將蟲爪之毛刻畫而出，真可謂細緻入微，令人嘆為觀止，表現出其極強的繪畫功力。整幅構圖富於新意，畫中充滿縱深與層次、錯落與虛實。白石老人的「貝葉草蟲」可謂是其名副其實的傑出創造，改變了唐代以來「評畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之」的評畫標準，提升了草蟲畫的品格，成為中國近現代繪畫史上的藝術瑰寶。

貝葉草蟲

RMB 　11,500,000

九、松鷹圖

此幅《松鷹圖》，從畫面上看，右下方一枝松干凌空斜伸進紙面，雄鷹傲然挺立於松幹上，目光如炬，炯炯有神，雄視傲物之態栩栩如生，繁茂的松枝從畫面上方斜入畫面，與右下的松干呈互應關係。背景留白，以突出鷹的桀驁與強悍。據郎紹君先生研究：白石詩畫把鷹比作搏擊搜尋的「英雄」，他們佔據「好泉石」，但常常不過「只私肥」而已，他希望這種狀況有所改變。這是身處軍閥混戰年代的貧民百姓對「蓋世英雄」們的期望。當然，除了寄寓以外，白石更愛雄鷹本身。作為猛禽，鷹體現著一種剛健有力之美，把鷹畫得真實生動，筆墨蒼勁有味，能使人獲得強烈的精神享受。齊白石畫鷹，追求真似生動，把鷹畫得精氣活現，有雄視蒼茫大地之慨。把鷹與松畫在一起，不僅是鷹常落松枝，也因為松元身具有一種挺拔不凋、不懼風雨的品質。

松鷹圖

RMB 　10,350,000

十、大富貴亦壽考

此幅作於1948年，這段時間齊白石的名聲已享譽全國，其藝術雖新題材、新樣式並不多見，但在筆墨、色彩、格調等諸方面皆有了新的升華，愈加純熟老辣，簡潔自如，達到了爐火純青之境地。此幅為齊白石常選取的壽桃、牡丹題材，令人眼前一亮的是壽桃後的青花龍紋花瓶，這在齊白石的花鳥畫中極為少見。以物象入畫作為祝福的寓意，是中國傳統文人畫中慣用的手法。壽桃寓意長壽；瓶即「平安」，是永固的隱喻性暗示；牡丹則自古即被視為富貴的象徵。把三者統一入畫，顯然是非常高的祝福。此畫構圖簡練，壽桃與花瓶兩組物象前後錯落，前面兩個嬌艷欲滴的大壽桃盛在盤中，其以沒骨法寫出，直接以洋紅和藤黃描繪出桃實飽滿的形體和鮮艷的色澤。壽桃後為青花龍紋花瓶，內按牡丹。牡丹以大寫意法為之，用顏色的深淺濃淡表現花瓣的陰陽向背，再以墨筆勾畫出葉片的肥瘦、強弱、曲直和起伏，葉片均以淡綠色敷之，並以綠色勾畫幾筆花枝，大面積的綠色一方面與牡丹相映襯，一方面與桃實相呼應，且豐富了畫面的色彩。花瓶以雄健凝練之筆畫出，筆法簡單，但表現出了花瓶外形的優雅。瓶身用淡墨繪製龍紋青花圖案，一條騰雲而起的祥龍，栩栩如生，生動傳神。龍的布局更經過詳密的思考，非隨性落筆，生動傳神。此幅乃為白石老人晚年的精品，不僅寓意吉祥，且選取了「龍」這種在老人寫意花鳥畫中不多見的新題材。整張作品飽滿熱烈，傳達出老人對友人、家人和學生們的美好祝願，同時也寄託了老人至為樸素的平民情感。

大富貴亦壽考

RMB 　9,200,000

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