假如母親被人掉包了怎麼辦？這樣的小說構思，簡直是一票難求

文/葛維屏

母親是生下自己的那個人，但如果有一天發現，自己的母親被掉包了，一個歷史上本來應該是母親的人，一個用著現在母親的名字的人，被另一個女人偷換了概念，更換了肉身，這是一種什麼樣的情況？

至少，對於小說家來說，這是一個多麼巨大的創意，而這個創意的來源同樣發入深省。

西方小說里，大概這種振聾發聵的構思設計，就叫作創意寫作。這種寫作方式的特點，就是當小說臨到結尾時，發現前面的設定，都被徹底推翻，而換成了一個聳人聽聞的結局，而前面的所有的鋪墊，都在讀者的忽略之下，是為這個逆轉的結尾服務而存在的。

在好萊塢電影里，我們經常看到，在結尾處來了一個大反轉。克里斯蒂小說的誘人之處，就在於它在結尾時真相的揭示所給予受眾的震驚。但是，克里斯蒂小說里的代表情境，還是在不同人物之間的真相的移換，尚不是一個歷史流程里也就是說從時間的縱軸上，發生了邏輯鏈的斷裂，從而使兩個不同的女人，在歷史的一個時點上，發生了命運的重新剪輯，一個女人的生命轉換到另一個女人的名字之下。

這就相當於另一種形式的潛伏，這種潛伏的更為不可思議之處，或者說對小說來說，更為匠心獨運之處，是這種潛伏之後，那個潛伏的女人成了自己的母親，而這個潛伏成母親的女人，與母親掛著同一個名字的另一個女人，竟然在歷史上，還有著仇讎關係。簡而括之說，這種構思的驚悚意味在於，歷史線索里的兩個有著對立關係的女人，在某一個時點上，發生了命運的切換，敵人化身成母親的名字，成了母親。

這個構思是不是很偉大？

這個構思就是澳大利亞女作家凱特·莫頓在《她一生的秘密》里對於小說構思的一個重大貢獻。至少，在之前我們所講到的小說里，還沒有看到一個作家，能夠設置出這樣一個連母親都變得不可靠的驚心動魄的設計，而更為關鍵之處，這個母親，在歷史的真相里，恰恰是現在掛著母親名號的那個女人的敵人。

澳大利亞文學對我們的確很陌生，但這位澳大利亞的女作家所接受的文學訓練，卻是在英國，而作為英聯邦的一個成員，澳大利亞文學師承了很濃烈的英國文學傳統，因此，這位澳大利亞籍的女作家，在她營造的這本創意小說中，卻帶有鮮明的英國文學傳統風味，而尤為關鍵的是，她小說里的故事發生地點，正是放在她求學習藝的英國。

她的前一部作品《霧中回憶》就表現了「一戰」前後發生在英國的一起血腥案件背後的深刻的人性秘密，作者在書中意圖揭示的是戰爭對人心的傷害程度，並不會隨著戰火的消停而止息，戰爭給予人的傷害，會綿延得很久，直到緊跟著而來的和平年代，也會受到這種戰爭鋒刃的切割。

而在《她一生的秘密》里，這位澳大利亞女作家，更是勇敢無畏地將她的筆觸瞄準了「二戰」題材。顯然這個更為臨近的戰爭，對於我們當代人來說，有著更為強烈的心靈衝激，而作者的巧妙之處，正是把「二戰」中英倫三島所遭受到的轟炸傷害，巧妙地置換成一個家庭里的匪夷所思的母親「掉包」。

戰爭中的混亂，對這種「掉包」提供了可能。

《她一生的秘密》里其實隱含著寫作的秘密。作者在小說里按雙線結構，即現在時與過去時兩條線索，展開了「掉包」的故事。在現在的時空中，女兒懷著對即將離開人世的母親一生的迷津，展開了她的尋訪，一步步接近了母親的前生真相。

而作者在歷史線索部分里，則講述了「二戰」時，英國兩個女人的不同的生存軌跡，在某一個點上的交叉，而作者的高明之處，是她在這一段不動聲色的敘述中，悄然地將兩個女人的身份進行了隱藏。

巧妙之處在於，這兩個女人分別叫桃莉與薇薇安。在表層的名字上，是桃莉成了日後的母親，而真相揭開的時候，卻是薇薇安才是母親的真身，是她在一個關鍵性的歷史節點上——「二戰」時期倫敦大轟炸的廢墟上，悄然地換成了桃莉的名號，從此，以桃莉的真身示人，潛伏下來，直到成為「母親」。

小說給人的震驚也在這裡。

在歷史線索里，桃莉出生貧困，而來自澳大利亞的薇薇安卻因為繼承了撫育她的舅舅的財產，而衣食無憂。身份低賤的桃莉一直有一種向上爬的強烈願望，她希望結識薇薇安能夠獲得自己命運的改變，但是薇薇安並沒有在意身邊的這個在別人家打工的女僕，陰錯陽差之間，桃莉認為是薇薇安破壞了她的前程，於是，桃莉心生毒計，讓自己的男友去勾引薇薇安，以獲得薇薇安偷情的證據，從而向薇薇安訛詐錢財，獲得將來與男友生活的金錢基礎。

可以看出，桃莉與薇薇安是兩個不同性格的人，桃莉心計很深，雖然在小說里，描寫她是出於一種誤解，即她誤認為是薇薇安上門，向她侍候的女主人道出了她還有戀人的真相，導致她失去了孤寡老人可能給予她的財產繼承，從而產生了報復薇薇安的心理。而薇薇安從小就有失去父母，內心裡一直糾結著一種自慚情結，後來在桃莉所設下的「美男計」的圈套誘引下，真的與桃莉男友產生了一點感情，但她在明曉真相之後，還是急流勇退，適時地中止了這種情感的發展。

因此，在歷史線索部分里，作者一直強化著桃莉與薇薇安兩個人之間的性格與品性的差異，而作者生為澳大利亞籍身份，也賦予了同是澳大利亞人的薇薇安以更多的柔情筆調，這樣，使得歷史線索部分里的薇薇安，要比桃莉更富有人性味與人情味，這樣，當在現在時段里，桃莉的兒女們追蹤母親的身世的時候，必然要觸碰到桃莉過去的心理陰暗面，而薇薇安這個母親的受害者，反而更有豐潤的情懷。

當所有的謎底揭開的時候，歷史中的正常的人物性格，才在現實中找到了合理的位置。在倫敦大轟炸的混亂中，桃莉被炸死，薇薇安出於逃脫一直對其進行暴力控制的丈夫的魔爪，化身為平民身份的桃莉，離開了她的地位，她的身份，而走入了一個平民階層的生活道路，從而找到了自己的真正的幸福，走到了母親的今天。

作者在尋找母親真相的線索下，折射了「二戰」時倫敦轟炸給予人物命運的巨大轉變（戰爭時的混亂造成了身份改變具有無限的可能性），反映了「二戰」徹底打亂了英國社會人的階級屬性，暗示了貴族與平民階層所擁有的幸福並不具有對等性，小說里的薇薇安只有離開她的富有階層，潛伏到民間，才能回歸到自己的平凡而真實的幸福生活，這正反映出「二戰」時期，不僅僅是一種顯而易見的刀光劍影的血與火的考驗，從深層上講，更是對人的社會與階級屬性的重新混編、打亂與再次設定，從而使戰後的社會面貌發生了徹底的逆轉。

因此，作者在這本小說里，不僅觀望了戰爭的巨大的影響力，更是掃描了社會在動蕩前後所發生的天翻地覆的變化，非常精準地表現了「二戰」對英國乃至對世界大勢的影響。

小說通過一個母親真實身份的尋找，來通透地把握社會與歷史交織中的變遷與遞增，不能不說既達到了文學性的構思的獨創，同時，也在燭照時代的真相上烙印下鞭辟入裡的印痕。

當然小說也有值得推敲之處。小說里提到女兒洛瑞爾在十多歲的時候，看到母親親手殺死一個上門的陌生人，而事實上，小說後來交待，這個陌生人正是當年虐待薇薇安也就是母親的前夫，這一血腥事件，在小說里被當成是薇薇安為了保護自己的新生家庭，而被迫作出的無奈之舉，而被殺的前夫，也被說成是一個犯有前科的陌生人，其實一起殺人事件，必定會把薇薇安的所有的過去的隱藏經歷都暴露出來。很簡單，當時警察在上門的時候，一定會追究這個死去的男人與薇薇安之間究竟有什麼關係。也就是說，女兒童年時經識到的一起母親殺死前夫的事件，早就應該能夠揭開母親「掉包」的疑案，而不會在母親風燭殘年之後才會讓兒女去完成母親一生經歷的尋蹤與破解。這不能不說是小說懸念的不可信處。但這個瘕疵，並不影響小說的精巧的構思。

還必須注意一點的是，小說里的母親偷換了名字造成的錯覺，僅僅是名字的「掉包」，而真人身份如果有一個當事人，就會辨清誰是真身。小說把母親身份的隱藏，歸因於倫敦大轟炸。但是，如果有一個影像存在的話，那麼，母親換名潛伏，就會原形畢露。所以小說里造成的情節逆轉，只能源於文字本身，是小說文本中對人物辨識只能通過名字。本小說造成對讀者的誤導，正是源自於小說文本里固化一個人身份完全是取決人物的姓名。讀這本小說，會迷失在母親的迷障中，如果轉化為影視，就會發現母親早就不是同一個人，當然老年與年青時代的母親可以由不同人來扮演，但本小說的出奇制勝之處，就是小說文本里的「姓名」，是人物的唯一記號，一旦姓名被移花接木，在小說里就會分不清誰是誰。《她一生的秘密》正是對小說本身屬性與特徵的一種戲弄，可以看出，作者非常熟稔文學本身的技巧漏洞與盲點，從而製造了她的巨大逆轉。

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