怎能不愛唐詩？細研唐人絕句如何寫情！唐人絕句選粹
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和尚有話說
今天繼續整理唐人絕句。
諸家品評唐詩皆言「唐詩以氣象為勝」，何為氣象，何以勝之？今日和尚試一析之。
氣者，文氣也，氣脈也，氣度也，氣色也。孟子曰：我善養吾浩然之氣。此氣鬱結胸中勃然不可平者，必歌以聲詩，此所謂文氣也。物不平則鳴，士有不遇之嘆，或登臨懷古，或托物言志，或描景抒情，皆言在此而意在彼，托於文而寫其心。故其詩或粗豪，或曠達，或凄迷，或幽微，或哀嘆，或傷情，均如箭在弦上不得不發，而發必有中，所謂文氣勃勃焉，浩浩然，不可遏止。
氣脈者，一氣貫注不假修飾是也。唐人寫詩，語多樸質，似拙而意深，表粗而意沉。宋人寫詩多工緻流麗，胸中醞釀許久才下筆。唐人則不然，脫口而出，信手拈來，揮灑自然，故唐詩用字直率，而宋清詩用字錘鍊。非是唐詩不錘鍊，奈何不著痕迹耳。氣脈者，抱而不脫，圓轉如意，如長江大河滔滔不絕，自然流淌。和尚喜唐詩之不做作，不斧鑿，不凝滯於文字，不吝寫其真情。
唐詩上承漢魏六朝，棄其穠艷而得其清麗，去其繁蕪而取其俊骨，加以唐人之開闊、自信、不拘一格之神熔於一爐。故唐詩氣度雍容，大氣蒼茫。邊塞詩大聲鏜鞳，慷慨豪壯；田園詩清新幽微，入禪入哲；懷古詩鉤沉凜冽，神交古人；而送別諸什，則各成其妙，動人心魄，更有樂府詩、歌行體、歌謠白話詩，摻雜其間，更見唐詩之氣度宏闊，包容萬千。
唐詩意厚，文字表面不過是冰山一角，所以耐品耐嚼，此氣色駁雜是也。唐詩雖樸質而詩意沉厚，語雖拙而意實曲，故不像宋詩之單純精美。和尚以為唐詩遠比宋詩要深、要厚、要更難尋其痕迹。唐詩用典比宋詩更多，讀唐詩更要注意其背景，此是氣色豐富，而只逗露一角也。
象者，物象也。唐詩雖樸拙，但意在言外，而多偏好以景寫情，情景交融，相得益彰。宋明清詩非不寫景，奈何不如唐詩之自然隨意。唐人多喜遊歷，科舉制度尚未為文人取仕唯一通道，故而唐人寫景多實寫，並且唐人直率樸質，開闊包容，故其寫景多順意而為，以景寫情天人合一。
何以以氣象獨勝？和尚以為，唐人詩不重雕琢重氣脈，不重文辭重風神，不耽於寫景抒情，而以詩寫實、寫事、議論和感嘆，故而氣象萬千，精彩紛呈。加以盛唐之包容、開闊；文人之思想開放，人格獨立，故而千載以降，仍令人神往，庶幾為此乎？（六不和尚：midouwei）
宮怨（唐·李益）
露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。
似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。
古人評註
《批點唐詩正聲》：宮怨宜在渾厚，詩雖佳，時意甚刻削。
《唐詩解》：以昭陽之歌吹，比長門之漏聲、是以彌覺其長耳。
《大曆詩略》：興調已是龍標，又加沉著。
《唐人絕句精華》：不過「愁人知夜長」之意，卻將昭陽歌與長門宮漏比說，便覺誰堪。
春夜聞笛（唐·李益）
寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。
洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。
古人評註
《大曆詩略》：意深於太白。
隋宮燕（唐·李益）
燕語如傷舊國春，宮花旋落已成塵。
自從一閉風光後，幾度飛來不見人。
古人評註
《大曆詩略》：凄麗脫灑，不減青蓮。
《唐人萬首絕句選評》：末句中正含情無限，通首不嫌直致。
《唐人絕句精華》：弔古之情由偶見春燕引起，即代燕說，構思頗巧。
上汝州郡樓（唐·李益）
黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓。
今日山川對垂淚，傷心不獨為悲秋。
古人評註
《批點唐詩正聲》：調苦，絕處極有意。新亭墮淚，恐亦爾爾。
《唐詩絕句類選》：感慨含蓄。
《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：益邊塞諸詩，掀開干百年宿案，筆膽能踏泰山使東，倒黃河使西。吾畏其舌神齒骨之貴，即王、李復生，不能前驅也。
《唐詩箋注》：「似」字見風塵滿地，三十年中，亂離飄蕩，山川如故，風景已非。「傷心不獨為悲秋」，俱含在內。
寫情（唐·李益）
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
古人評註
《唐人萬首絕句選評》：極直極盡，正復情味無窮。
《靈芬館詩話》：李益「水紋珍簟思悠悠……」含思凄惋，命意忠厚，殊不類薄倖人。
《詩境淺說續編》：詩題曰「寫情」，實即崔國輔《怨詞》之意。因此生已休，雖有餘情，不抵深怨也。
江南曲（唐·於鵠）
偶向江邊采白蘋，還隨女伴賽江神。
眾中不敢分明語，暗擲金錢卜遠人。
古人評註
《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：摹古不為古所役。又曰：詩人托意，微而婉。
《載酒園詩話又編》：摹寫一段柔腸慧致，自是化工之筆。讀此則前篇「秦女」（按指《題美人》）僅有貌耳，深情大不如。
《網師園唐詩箋》：體貼入微（末二句下）。
《唐詩箋注》：一片心情只自知。曰「偶向」，曰「還隨」，分明最勉強從事，卻就賽神，微露於金錢一卜，妙極形容。
《唐人絕句精華》：此亦樂府遺聲也。
巴女謠（唐·於鵠）
巴女騎牛唱竹枝，藕絲菱葉傍江時。
不愁日暮還家錯，記得芭蕉出槿籬。
古人評註
《隨園詩話》：宋人《漁父詞》雲「歸來月下漁舟暗，認得山妻結網燈」，又雲「不愁日暮還家錯，認得芭蕉出槿籬」，二語相似，余寓西湖放生庵，夜深斷橋獨步，常恐迷路，望僧庵燈影而歸，方覺二詩之妙。
登科後（唐·孟郊）
昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
洛橋晚望（唐·孟郊）
天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。
古人評註
《寒瘦集》：靜境佳思，得晚望之祌。
《養一齋詩話》：予論唐詩，小與人異。東野《獨愁》詩云：「前日遠別離……使我芳草歇。」《洛橋晚望》云：「天津橋下冰初結……」筆力高簡至此，同時除退之之奧，子厚之談，文昌之雅，可與匹者誰乎？而人猶以退之傾倒不置為疑。
觀祈雨（唐·李約）
桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。
朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。
古人評註
《唐詩絕句類選》：徐子擴曰：譏切世情。
《升庵詩話》：與聶夷中二絲五穀詩（即《詠田家》）並觀，有《三百篇》遺意。
《唐人絕句精華》：三四句譏富貴人家全不知民生疾苦。旱甚至桑葉都枯，土亦生煙，則禾黍之槁死可知，而朱門之人尚恐春陰，致管弦潮潤，有妨行樂，此輩不知楚何心腸，此詩人所以深痛而切譏之也。約本唐宗室之裔孫，能為此言，告時稱其至行雅操，觀此詩益信。
從軍行（唐·陳羽）
海畔風吹凍泥裂，枯桐葉落枝梢折。
橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。
折楊柳（唐·楊巨源）
水邊楊柳麴塵絲，立馬煩君折一枝。
惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。
古人評註
《苕溪漁隱叢話》：《復齋漫錄》：予讀唐楊巨源「江邊楊柳麴塵絲」之句，不知所本。後讀劉夢得《楊柳枝》詞云：「風閥輕遮翡翠幃，龍池遙望麴塵絲。御溝春水相輝映，狂殺長安年少兒。」乃知巨源取此。
《鶴林玉露》：唐人柳詩「水邊楊柳麴塵絲……」，朱文公每喜誦之，取其興也。
《唐詩選脈會通評林》：唐孟庄曰：遇物生情，才得作絕三昧。
《刪訂唐詩解》：唐云：柳如煙絲，折以贈別，而春風吹拂，更是有情：此就題翻意法。吳云：言春風之不忍於柳，以見離別之苦。
《古今詞統》：徐士俊：他人說風妒花，此翻說風惜花。
《湘綺樓說詩》：因景造情，婉而多致。
《唐人絕句精華》：宋謝枋得評曰：「楊柳已折，生意何在，春風披拂如有殷勤愛惜之心焉，此無情似有情也。仁人打子常以天地生物之心為心，興哀於無用之地，垂德於不報之所，與春風吹斷柳何異！」按謝氏此評，於詩人用意推闡至極，讀詩中三四句，確有寓意。謝氏以比仁人君子應物之心，雖不免過高，然亦題中所有之義也。
城東早春（唐·楊巨源）
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
春興（唐·武元衡）
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹香夢，又逐春風到洛城。
古人評註
《唐詩箋注》：旅情黯黯，春夢栩栩，筆致入妙。
《詩境淺說續編》：詩言春盡花飛，風吹鄉夢，雖尋常意境，情韻自佳。三、四句「鄉夢」、「東風」，循環互用，句法頗新。
啰嗊曲六首 其一（唐·劉采春）
不喜秦淮水，生憎江上船。
載兒夫婿去，經歲又經年。
古人評註
《唐音癸簽》：《羅嗊曲》一名《望夫歌》。羅嗊，古樓名，陳後主所建。元稹廉問浙東、有妓女劉采春自淮甸而來，能唱此曲，閨婦、行人聞者莫不漣泣。
《雪濤小書》：三詩（按指「不喜秦淮水」、「借問東園柳」、「莫作商人婦」三首）商彝同鼎，古色照人。不意閨門能為此語也。
《唐風懷》：南村曰：怨水憎船，婦人痴語，然非痴無以言情。
《唐詩別裁》：「不喜」、「生憎」，「經歲」、「經年」、重複可笑，的是兒女子口角。
《唐詩箋注》：「自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人」，猶於真處傳神。「不喜秦淮水，生憎江上船」，卻是非非想，真白描神手。
《詩法易簡錄》：不怨夫婿之不歸，而怨水與船之載去，妙於措詞。「打起黃鸞兒」之亞。
《詩境淺說續編》：沈歸愚評此詩，謂「不喜」、「生憎」，「經歲」、「經年」，重複可笑，的是兒女子口角。余謂故意重複，取其姿勢生動，固合歌曲古逸之趣，且其重複，皆有用意：首二句言「不喜秦淮水」，與「生憎江上船」者，乃因「水」與「船」之無情，為第三句張本，故接續言無情之「船」與「水」，竟載夫婿去矣。第四句「經歲復經年」，即年復一年，乃慣用之語，極言分離之久，已歷多年。雖用重複字，而各有用意。
啰嗊曲六首 其三（唐·劉采春）
莫作商人婦，金釵當卜錢。
朝朝江口望，錯認幾人船。
古人評註
《詩法易簡錄》：此首方明寫其望歸之情。卜擲金釵，望穿江上，而終不見其歸。「錯認」者，望之切也；「幾人」者，無定之數，望之久也。所以如此者，則以夫婿為商人，重利輕別離故也。「莫作」者，怨之至也。怨之至而但曰「莫作」，則既作商人婦，又分當如是矣。
《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢曰：無限懊恨。
《詩境淺說續編》：言凝盼歸舟，眼為心亂也。
啰嗊曲六首 其四（唐·劉采春）
那年離別日，只道住桐廬。
桐廬人不見，今得廣州書。
古人評註
《升庵詩話》：唐劉采春詩：「那年離別日，只道往桐廬。桐廬人不見，今得廣州書。」此本《詩疏》「何斯違斯」一句，其疏云：「君子既行王命於彼遠方，謂適居此一處，今復乃去此，更轉遠於余方。」
《四溟詩話》：陸士衡《為周夫人寄車騎》云：「昔者得君書，聞君在高平。今者得君書，聞君在京城。」及觀劉采春《啰嗊曲》云：「那年離別日，只道往桐廬。桐廬人不見，今得廣州書。」此二絕同意，作者粗直，述者深婉。
《詩法易簡錄》：前首言離別之久，此又言夫婿之行蹤靡定也。桐廬已無歸期，今在廣州，去家益遠，歸期益無日矣。只淡淡敘事，而探情無盡。
《葚原詩說》：五言絕有兩種：有意盡而言止者，有言止而意不盡者。……意盡言止，則突然而起，斬然而住，中間更無委曲；此實樂府之遺音，故為變調，意盡言止，如「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西」、「那年離別日，只道往桐廬。桐廬人不見，今得廣州書」。
江南曲（唐·李益）
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
古人評註
《唐詩歸》：荒唐之想，寫怨情卻真切。
《載酒園詩話》：詩又有無理而妙者，如李益「早知潮有信，嫁與弄潮兒」，此呵以理求乎？然自是妙語。
《大曆詩略》：俚語不見身分，方是賈人婦口角，亦《子夜》、《讀曲》之遺。
《唐詩箋注》：不知如何落想，得此急切情至語，乃知《鄭風》「子不我思，豈無他人，」是怨悵之極詞也。
《詩法易簡錄》：極言夫婿之無情，借潮信作翻波，便有無限曲折。
《詩境淺說續編》：潮來有信而郎去不歸，喻巧而怨深。古樂府之借物見意者甚多，皆喻曲而有致，此詩其嗣響也。
《唐人絕句精華》：此寫商人婦之怨情也。商人好利，久客不歸，其婦怨之也。人情當怨深時，有此想法，詩人為之道出。
未
完
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