千萬不要因為這些原因去結婚
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在網上看到一個帖子，一對情侶，只用四個小時就完成了從相見到登記結婚的過程，但24天後男方唐西說：
愛情可以浪漫溫馨、轟轟烈烈，生活則是油鹽醬醋。感謝好友們的關心，但我們雙方都已儘力了，我們走過了一段美好的生活，現在已是該各走各的。
而回顧兩個人離婚的導火索是，男生打算要孩子，女生覺得剛結婚還沒過夠二人世界，然後兩人開始以此為起點，各種爭吵，從作息習慣到個人愛好，再也不是剛見面時的美好。
年輕人的隨性，以自我為中心，別人也許無權評判是對是錯。而當今時代，婚姻大多牽涉到兩個家庭的融合，對於對此事近乎有著使命感的父母來說，出爾反爾的草率分離，心力物力上之於他們都是一場浩劫和傷害。
上面這個例子算是極端，倒也給人們以啟示：閃婚的浪漫迷人，在回歸生活後，瞬間敗給雞零狗碎的日常。
柏拉圖說，未經思考的人生是不值得過的人生。幸福從來都不是一件容易的事，所以才更需要認真對待。
那麼，不要為了哪些原因而結婚呢？為什麼？
1、不要為了金錢，換言之也就是優渥的物質生活。
現實中，這種類型的婚姻不勝枚舉。看過太多「物慾」傍身的女孩，如同飛蛾撲火一樣奔向物質的一方。可要知道，我們從小讀王子和灰姑娘的故事，從來不是為了相信通過嫁人能夠改變階層，而是為了相信愛情本身。
2、為了留住愛情，但最後可能只是捆綁住了對方的身體。
我們在故事和小說中不難發現，總有一些女孩子費盡心思留住對方，不惜付出身體或未婚先孕，用這種極端的手段留住對方。
最讓我覺得可憎又可憐的一個女人，便是《半生緣》里的顧曼璐，她為了留住男人的心，先是欺騙稱自己懷孕，在被識破之後，甚至不惜獻上了自己的妹妹。如此病態的內心，也未能挽救她和丈夫祝鴻才的感情。
據張愛玲同名原著改編影視劇《半生緣》，顧曼璐靠婚姻改變命運，靠犧牲妹妹顧曼楨拯救婚姻，最終得不償失，也毀了自己和妹妹曼楨的人生。
最終，她獨個兒凋零病死，自己的愛人喜歡上了親妹妹，而妹妹卻失去了跟心愛的人相守的機會，再也回不到從前，戕害自身又殃及他人。
婚姻不是憑一己之私就能成就圓滿的結局，它需要兩個相愛的人共同維護，共同努力。如果不是，終究難以善終。
3、父母的催促，年齡的限制，朋友的對照。
這一條好像是許多人結婚的理由，也是很多悲劇的源頭。我今年28歲，身邊很多人都面臨催婚的困境。
結婚好像不再是一件個人問題，它成了父母的心病。有人迫於壓力，參加相親，結識一個各方面都差不多的人，認識不到半年就訂婚了。可這什麼時候成了結婚的理由啊？多麼的懦弱。
一個人等了那麼久，相信了那麼久，怎麼到了「所謂的快三十歲」，就害怕了？！如果這就是你想要的婚姻，那更早些，你青春最好的時候，是否能嫁個更好的人呢！
如果因此而結婚，那我覺得這可能是對自己和對方最不負責任的決定。
林志玲在一次採訪中自稱
單身不急嫁人：對的人和時間很重要
4、因為愛他，想要通過結婚改變他。
擁有這種想法的根源是愛，但這是過於不成熟的愛。戀愛里容易撞得頭破血流，因為終有一天你會發現根本不可能改變一個不想改變的人。
如果你想讓一個浪子變得成熟穩重有責任心，那無異於讓拖延、敏感孤僻的人變得雷厲風行、活潑開朗。他可能愛你，但不見得願意改變自己。如果你結婚的目的是這樣，那你可能會成為自己婚姻的掘墓人。
張小嫻說過：
不要期望婚姻改變愛情，只能期望愛情來改變婚姻。
不管是希望通過婚姻成全愛情，還是通過愛情改變婚姻，這個出發點都有些苦澀，但還好有愛。愛得痴狂也許不一定幸福，但愛會大大增加幸福的可能性。
婚姻被人們賦予了各種不同的意義，人們因為各種各樣的理由去結婚。
有人將婚姻視為愛情的下一站，結婚是為了幸福的延續。有人則將婚姻看做兩個無血緣關係的人，因抱團取暖而聯結在一起的社會關係。
所以，婚姻到底是什麼呢？說到底，婚姻是契約精神，是足夠多的愛，是兩個人達成一種共識——將在此後的時間裡生活上互相扶持，精神上互相安慰。
它跟戀愛不同，戀愛的開端是強烈的荷爾蒙吸引，是乾柴烈火，可以因為某個眼神、某句話、某次表白而決定在一起。它的期限既可以是一眼萬年，也可以是短暫心動的一瞬間。
無數電影替我們描摹過愛情的模樣，它可以是《愛樂之城》里的塞巴斯蒂安和米婭，「你很好，我也很好。你實現了人生願望，我也走到了想去的遠方。我們還愛著，但不會相互打擾，只會彼此祝福。」
電影《愛樂之城》塞巴斯蒂安和米婭道別前的最後告白
也可以是《愛在黎明破曉前》里的傑西和塞琳娜，兩人一見鍾情，談人生、談世界、談愛情，他們經歷了最純粹美好的一個晚上。
而婚姻不是這樣的。它當然有美滿的樣子，少不了磕磕絆絆，但總能給人足夠的力量，就像《摩登家族》里，三對不同的家庭，有觀念的碰撞、性格的摩擦，但最後總有種溫情脈脈的氣質感染著你。
劇中傑和歌洛莉亞是典型的老夫少妻組合，兩個人的觀念想法不同，第一季第六集里，兩個人還就兒子曼尼穿不穿斗篷去上學而產生了矛盾。
曼尼是媽媽歌洛莉亞帶來的孩子，他有自己的意識，想要讓新同學了解哥倫比亞文化。但成熟的傑認為這樣做會讓曼尼受到嘲笑。他不贊成這樣。
可歌洛莉亞卻說自己經常穿一些奇裝異服，別人很膜拜。劇情到後面，發生了反轉，在歌洛莉亞把斗篷送到學校給曼尼時，胖胖的曼尼穿著斗篷給同學們表演排簫，那場面多少有點滑稽，歌洛莉亞此時才明白當初傑的用意，於是暗示傑幫忙毀掉排簫並阻止兒子的這場表演。
他們就是在這樣細微的生活中，磨合著彼此的觀念，不一定一開始就都是理解，但這不妨礙後來溝通後的認同。
走入婚姻和家庭，彼此性情並非全都合拍，有人有不同的堅持，有人願意去了解，有時會爭吵，有時也會緊緊相擁。
正如劇中另一對夫妻中的克萊爾所說：
我們常常為了深愛的人做些稀奇古怪的事。我們對他們撒謊，我們為他們撒謊。也許生活中難免坎坷顛簸，但我們總希望他們過得盡善盡美。就像是肩負著最沉重的負擔，但卻是世上最甜蜜的負擔。
幾乎影響了一整代美國人的幽默喜劇《摩登家庭》
選擇嫁給一個人，就是選擇了一種生活模式，女孩子要先想明白自己到底要什麼。戀愛的試錯成本低，但婚姻的代價要大得多。戀愛是磕破皮肉的疼痛，時間久了傷疤就會好，但婚姻是傷筋動骨，時間再久，也不會撫平那段經歷。
人們在婚姻里，也是在逐漸學習的。比如，契約精神、家庭責任感。而學習的過程免不了交學費，這也是要做好的心理準備。
不夠好的婚姻，它有充滿刀鋒和尖刺的一面。就像是《消失的愛人》里，曾經的纏綿被日復一日的頹敗磨損不見的狼藉，是昨日白色砂糖的甜美變成今日砒霜的苦澀。
電影中，前半部分是關於一段男女主相識的回憶，非常的甜蜜。女主是顏值高、智商高、情商高的優質女性，但她喜歡上了浪漫得甚至有點不切實際的男主，在沒有充分了解的情況下就嫁給了他。
一開始他們住在紐約，但漸漸的，因為男主不怎麼上進，兩個人負擔不起城市的昂貴生活，便搬離至郊區。她和男主的感情第一次出現了裂縫。後來，男主出軌，戀上了自己的女學生。
女主為了報復，運用了自己本來正向的三高能力設計了一出大戲，最終令丈夫身敗名裂陷入囹圄。這絕對是一種警示，如同一把匕首，刺穿了婚姻深處腐朽的靈魂。
電影《消失的愛人》困守在婚姻的圍城中
沒有人是幸福的，也不是所有人都付得起代價
當然，它也是《家族之苦》里，那種堆積起來的不滿。即將迎來金婚的富子不忍丈夫的不解風情和頑固不化，幾十年里心中積攢了太多不快，哪怕在旁人看來有點兒戲，她還是鼓起勇氣，毅然提出了離婚。丈夫聽後生病住院，兩個人有了緩和的契機。
可這個告誡我們，婚姻不能是一方強勢，一方忍讓，不然最終的結果一定是兩敗俱傷。沒有足夠理解和愛的婚姻脆弱得像一張薄紙，根本抵擋不了生活嚴苛的考驗。
有人反對婚姻，覺得它在考驗人性。男人的基因里就決定了他們容易出軌、容易動心。但婚姻不就是一個規範嗎？應該專一、有擔當、有責任心。
我拒絕替男性開脫，也不打算替女性說好話。因為婚姻本身就是兩個有優點有缺點、有時勤奮有時惰性的人，相互付出和相互收穫的過程。
記得《圓桌派》里有一期話題是竇文濤、梁文道、馬家輝等人討論家庭主婦和安全感的問題，核心也討論婚姻。馬家輝談起了自己跟太太的相處模式，我覺得可以借鑒。
其內核是「我知道自己需要什麼，我能做什麼，我不懼怕什麼。」很多人覺得在一段婚姻里女性做全職太太是非常不穩定的模式，比如《我的前半生》里的羅子君，就因為長期困守婚姻，遭到了拋棄。
而馬家輝說：
我太太是寫作的，她說香港不需要寫作的人，所以她頂多做一個工作，很辛苦，賺個很起碼的工資，可是整個精神的消耗、折騰，不見得對我們的關係有好的幫助。反而有幫助的是，她在家看書、寫作、思考、看電影。結果是，假如說我在生活上面、經濟上面養她的話，是我太太精神上面養我。
這是某一種婚後模式，不同的人有不同的方式。
《圓桌派》關於婚後相處方式，馬家輝坦言
重點不是誰養誰，不要好像全職媽媽就是一個毀滅的東西
我們有一萬個不結婚的理由，可以千奇百怪，五花八門，但只要你真心愛著對方，也能確定對方愛你，這一個原因就足夠你說那句「我願意」了。
而你也需要知道，婚姻不是某個人的一勞永逸，更不是兩個人對家人的交代。它是一個全新的開始，後面有更嚴酷的考驗。
化用一句大師的名言，「幸福的婚姻大多相似，不幸的婚姻各有各的不幸。」
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你覺得最不應該為了什麼原因而結婚？
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