乾隆命人臨摹了兩張《千里江山圖》，卻不敵……
清康熙、雍正、乾隆三朝，宮廷繪畫出現興盛的局面，出現了一大批宮廷畫家。該時期青綠山水因與宮廷富貴裝飾趣味相符而獲得了較大的發展，其中既有專門的青綠山水畫，也有為人物、道釋畫（主要是紀實人物畫）作背景的青綠山水。這些宮廷畫家多是「四王」的弟子（及再傳、再再傳弟子），他們的繪畫雖然未擺脫「四王」風格，其創作亦直接受到皇帝的限制，但是在實景畫、紀實畫、詩意畫及仿古畫上也取得了一定的成就，是青綠山水畫史上重要的一環。
清 冷枚 避暑山莊圖軸 絹本設色 故宮博物院藏
康熙時期，擅長青綠的畫家有冷枚、唐岱等。冷枚是焦秉貞的弟子，擅長仕女畫，同時也能畫青綠山水。其《避暑山莊圖》軸描繪的是以熱河離宮後苑三十景為主體的平原、湖區全貌，畫家以簡淡的青綠加上淺絳渲染，以干筆皴擦山嶺崗巒，用淺綠彩大橫點點苔，遠山以寫意筆法淡彩烘染。
清 冷枚 避暑山莊圖軸 絹本設色 故宮博物院藏
冷枚此作中的淺絳青綠著色，融合西方傳教士帶來的注重明暗、透視的「線畫法」，使得畫面既真實再現了避暑山莊所在熱河地區礫岩的自然風貌，又符合皇家裝飾審美趣味。
清 唐岱 小園閑詠圖冊之「廣廈冰壺」 絹本設色 故宮博物院藏
唐岱是王原祁的弟子，雍正時期以畫供奉內廷，康熙曾賜「畫狀元」稱號。唐岱繼承其師王原祁青綠山水「墨中有色，色中有墨」的風格，主張「以色助墨光，以墨顯色彩」。唐岱在《繪事發微》中總結了自己作山水畫的心得，在「著色」篇中，他繼承了北宋郭熙《林泉高致集》中「真山水之煙嵐，四時不同」的看法，認為「山有四時之色。風雨晦明，變更不一，非著色無以相其貌」，進一步提出了設色對於描繪山水實景的必要性。
清 唐岱 小園閑詠圖冊之「芳嶼圍棋」 絹本設色 故宮博物院藏
唐岱《小園閑詠圖》冊系參照乾隆皇帝《御制小園閑詠詩》詩意而繪，其中描繪春天景色的「芳嶼圍棋」，描繪夏天景色的「石坂烹雲」、「廣廈冰壺」以及描繪初秋景色的「板橋霜跡」四開皆以大青綠法繪製，其構圖與王原祁有幾分相似，但比較而言，唐岱用筆更加細勁、規整，山水和樹木在精心的安排和組織下具有裝飾性，這是為了適應宮廷華麗畫風的需要。
清 唐岱 小園閑詠圖冊之「板橋霜跡」 絹本設色 故宮博物院藏
唐岱在《繪事發微》「自然」篇中提出：「以筆墨之自然，合乎天地之自然。」這種「自然主義」傾向影響下的青綠設色風格可見其與另一位宮廷畫師沈源合繪的《圓明園四十景圖詠冊》（巴黎國家圖書館藏），該圖冊為對景寫生之作，是唐岱將自然主義與正統派筆墨結合的典型之作。
清 唐岱 小園閑詠圖冊之「石坂烹雲」 絹本設色 故宮博物院藏
該圖冊之山石由唐岱執筆，從造型圓渾並帶有礬頭（小石塊）與點苔的山石可看出其出於董、巨風格，與《小園閑詠圖冊》不同的是，此圖冊的顏色是以淡為宗的小青綠，且同一處山石不同部位所著之色有漸變，色彩層次豐富，與其「著色之法貴乎淡……一色之中更變一色，方得用色之妙」的說法相符。
清 張宗蒼 弘曆雜興詩意冊（十二開選一） 紙本設色 故宮博物院藏
乾隆宮廷畫家中擅長青綠山水的還有張宗蒼、王炳、方琮等，其中張宗蒼是王原祁的再傳弟子，王炳、方琮則是張宗蒼的弟子。藏於故宮博物院的張宗蒼畫《弘曆雜興詩意圖》冊，共十二開，多是對文人隱逸意境的描繪，其中六開為頗具吳派文人畫家典型風貌的小青綠設色。
清 王炳 仿王希孟千里江山圖卷 故宮博物院藏
北宋王希孟的《千里江山圖》卷進入清內府後，乾隆皇帝極為喜愛，並令宮廷畫家不斷臨仿。據《內務府造辦處各作成做活計清檔》記載，乾隆三十年（一七六五年）與三十三年分別令王炳與方琮臨仿此卷。王炳為張宗蒼弟子，乾隆十九年張宗蒼告病還鄉後活躍於宮廷，並臨摹了許多內府收藏的宋元名跡，其中不乏青綠山水。
清 王炳 仿王希孟千里江山圖卷 故宮博物院藏
胡敬在《國朝院畫錄》中謂其「師承有得，名跡能摹」。（胡敬《國朝院畫錄》卷下）王炳所仿的《千里江山圖》卷更加突出了山石輪廓線的勾勒、擦皴，以及水面的波紋線，畫面上石青、石綠等顏色的對比更強烈，更富有裝飾趣味。
清 王炳 仿王希孟千里江山圖卷 故宮博物院藏
乾隆皇帝在題王炳《仿趙伯駒春山圖》的詩注中提到「王炳為畫院學手中可造就者，惜纔成藝而歿」，可以確定乾隆皇帝是欣賞王炳的畫藝的，此詩注題於乾隆三十三年，距乾隆三十年王炳仿《千里江山圖》卷還不足三年，此時王炳已英年早逝，這讓人聯想到清代宋犖《論畫絕句》中稱同是宮廷畫家的王希孟也是在完成《千里江山圖》卷後「未幾死，年二十餘」。
清 方琮 仿王希孟千里江山圖卷 故宮博物院藏
清 方琮 仿王希孟千里江山圖卷 故宮博物院藏
就在乾隆皇帝為王炳題此詩注的同一年，他令方琮也臨仿了王希孟的《千里江山圖》卷。方琮所仿《千里江山圖》卷用筆工細，與王炳仿本相比更加忠實於原作。
原文作者：蔣彤
原文來源：《紫禁城》2017年9月刊《仿古脫古 清代青綠山水畫》
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