40歲開始學畫，60歲成為職業畫家，他的這輩子值！

上海浦東。

陸家嘴東路15號，

寸土寸金，

大廈林立。

一棟古舊老宅，

局促其中，

卻獨有一番韻味。

一百年前，

陸家嘴還叫爛泥渡路，

吳昌碩租下這幾間破屋子，

開始了他的海上生活。

他被稱為「詩、書、畫、印」四絕，

與任伯年、趙之謙、虛谷齊名，

並稱「清末海派四大家」。

他是一代宗師，桃李滿門。

他的十三個徒弟，

齊白石、張大千···

隨便拿出一個，

都是大師級別。

他以金石入印、入書、入畫，

日本稱之為印聖。

與書聖王羲之、

畫聖吳道子齊名。

弟子齊白石，

60歲後方修成正果。

而老師吳昌碩，

得名更晚。

40歲的時候，

吳昌碩拜海上名師任伯年為師，

學習畫畫。

而40歲之前，

他只是一名「酸寒尉」。

上扣無頂戴紅纓帽，

一身葵黃色官袍。

他剛剛交官回來，

袍服未去，拱著雙袖，

還沒來得及擦汗。

這副窮酸相，

被任伯年碰個正著，

畫家大筆一揮，

就有了這幅傳世之作。

潛行仕途多年，

他從未有過任何風光。

倒是在紙筆刀石間，

活出了真我。

自幼好石，

十四歲就開始治印。

「與印不一日離」，

吳昌碩對於刻印，

到了近乎痴迷的地步。

家境清貧，

村前小溪的石頭，

破舊的方磚瓦片就是石章，

磨好的廢鐵破釘就是刻刀。

一次刻刀劃破了手指，

傷口很深。

鄉間缺醫少葯，爛了很久，

左手無名指竟少了一截。

鈍刀刻印極需功夫。

吳昌碩十幾年修鍊，

練就了不同常人的腕力，

為其日後藝術造詣奠定了基礎。

拜任伯年為師的時候，

任伯年讓他畫一幅看看。

吳昌碩沒學過不敢畫，

在老師執意下隨意幾筆，

竟落筆非凡，用墨渾厚。

任伯年只說：「你已經在我之上了。

為官不達，酸寒一生，

但他的書畫卻從不酸寒。

再艱難困頓，

藝術之道總是充滿剛正之氣。

他畫梅花，

一朵朵像酒盅那麼大。

有人譏笑他，他不理會，

越發隨心去畫，

他最恨畫家墨守成規。

他不守古法，

用西洋紅畫花卉。

變水墨為五彩，

變重墨未重彩。

他的荷花 ，

古拙、 腴潤。

他的梅花 ，

冷艷 、渾穆。

古拙中透出力度、

透出美感、透出趣味，

他賦予中國繪畫一種新的情感 。

歷經宦海沉浮，家仇國恨，

走過兵荒馬亂的吳昌碩是個文人，

他的畫卻不似舊代士大夫那般纖弱。

他的畫飽滿向上，蒼茫有力，

金石之氣迸發，一派磅礴氣象。

65歲，

吳昌碩的畫自成面目。

創造了中國畫新的審美意境，

成為「文人畫最後的高峰」。

68歲，

他再一次重啟人生。

上海光復後的深秋，

這個前朝遺老，

一身長袍，扎個小髻，

靠著畫藝闖蕩上海。

69歲，

他在西子湖畔，

被公推為西泠印社第一任社長。

以印為主，兼及書畫，

西泠印社保有12000件文物，

107件國家一級文物。

其中鎮社之寶《三老碑》，

就是吳昌碩募集8000銀元，

從日本人手裡贖回。

這個「以匯流窮源，

無門戶之派見」，

保存金石，研究印學的

天下第一名社，

於2009年入選人類非物質文化遺產。

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