素鏡美在何處？漢代為什麼沒有素鏡？
文化
01-17
素鏡要求的是一種靜態美，像油畫之靜物，國畫之白描。這種美是一種大雅之美。古人有言：「真水無香，真人無華」，「花到無艷始稱絕」，「無華浮圖歸大雅」。只有脫離凡塵，才能欣賞到素鏡之美，才能領略到素鏡之雅。
西周：小窄鼻鈕素鏡
素鏡構圖簡潔，線條單一，製作毫不苟且。如果是圓，要求必須有軌跡可尋。如果是面，任何一點都無瑕可指。如果是線，則應在任何方位都符合規矩。這樣才能在素雅中蘊藏更多的美，在樸實中體現出勞動者的創作激情。
戰國：弦鈕素鏡
需要特別指出的是，漢代並無素鏡。眾多藏家曾有意搜求漢代素鏡多年，均無所獲，也未見有關專著圖譜有漢代素鏡者。
唐代：餅式素鏡
專家以為，漢代人把銅鏡賦予上天的寓意，天圓地方，陰陽五行，日月山川，神獸萬物，皆寓其中。太陽經天，江河行地，普天之下，萬物皆備，神靈無所不在，不應目空一切，特別不能目無上蒼，因此銅鏡不能無紋飾，也不能突破天圓的觀念，銅鏡必須是圓。
五代：寬邊素鏡
漢代人的這種認識，一直維持千年以上，直到隋代仍未突破。銅鏡堅持絕對的圓的形制和不製作素鏡是同時並行的。漢、三國、兩晉、南北朝直至隋代，這種規律都沒有改變。
宋代：小鈕素鏡
綜觀歷代素鏡，不外圓形、方形、亞字形、菱角形、葵花形、心形等，這些不同的外形，實際上都由圓衍化而來。這些不同的形狀，也可以說，這是銅鏡在追求邊飾的線條之美。我們可以通過欣賞形狀的線條之美，同時領略到銅鏡的平面之美。
明代：弦弧邊素鏡
除了平麵線條之美外，還有一種立體之美，即弦紋鏡之美。弦紋鏡一開始是由於實用的需要，在鏡背設置圓弦，以增加銅鏡鏡面的力度，便於實用時更加堅固。這種弦紋加強和美化、演變的結果，形成了龐大的弦紋鏡群。弦紋鏡反映的是立體之美，即三維之美。這種鏡除弦紋外，沒有任何紋飾，應可歸為素鏡。
