瓷器上的中國紅——高雅華貴的釉里紅瓷為何如此備受藏家寵愛？

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釉里紅

在中國傳統習慣上，人們素來非常崇尚紅色，常以紅色代表吉祥與富貴，紅色也逐漸成為中國人的文化圖騰和精神皈依。作為瓷之國的中國，瓷器中自然也少不了那一抹紅——釉里紅。釉里紅燒成後呈色穩重，敦厚，既壯麗，又樸實，深受人們喜愛。

釉里紅，即釉里紅瓷。釉里紅瓷是傳統陶瓷中的藝術珍品，始於元代，明代達到成熟階段，清代以後更有所發展。它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，因銅在高溫還原焰中發出了紅色，故名「釉里紅」。釉里紅的最大特點是燒制難度大，成品率極低，故釉里紅瓷非常名貴，而能流傳至今的釉里紅瓷價值更是不菲。

現有的出土資料和傳世實物表明釉里紅瓷器首創於元代景德鎮。由於釉里紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關，並且對燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細小變化都會導致色調不正，因此發色純正的釉里紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。

明代洪武時期釉里紅較為盛行，呈色淺紅而偏灰色的紅色，但較之元代有了很大提高。洪武早期的製品多呈黑紅，不夠鮮艷，即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色，風格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人，充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。永樂宣德時期的釉里紅髮色極佳，濃厚鮮艷似寶石，也有淡紅色的，這與當時的透明白釉提煉已達到極高水平有關。

明宣德以後，釉里紅開始走下坡路，直到清康熙朝才恢復燒造，發展到了雍正時期達到了歷史的頂峰。康熙、雍正、乾隆三朝時的釉里紅髮色純正艷美，鮮紅且有層次，燒造得極為成功。乾隆以後，清王朝日漸式微，釉里紅這種曾經輝煌一時的瓷器品種也隨之衰落。

青花釉里紅

談到釉里紅，就不得不提青花釉里紅了。青花釉里紅，俗稱「青花加紫」，是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法，其特點既有青花的"幽靚雅到致，沉靜安定"的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的品種之一。

歷來青花釉里紅因燒造難度高而異常珍貴。從燒成技術上看，要得到好的釉里紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進行。釉里紅髮色時溫度稍有偏差即亦發黑或太淡，青花的發色也對溫度的掌握有很高的要求。在當時無器械輔助純靠經驗的年代，要燒制出一件兩種色料能完美髮色的青花釉里紅瓷可謂非常艱難，其價值也就不言而喻了。

不管是釉里紅，還是青花釉里紅，都是中國陶瓷上非常罕見的品種，燒造的難度是非常大。從收藏角度上講，這兩種瓷器都是不可多得的品種。當前的瓷器市場上，釉里紅、青花釉里紅這種稀少的瓷器品種已經引起廣大收藏家們的注意，並以其卓然大氣的風範，成為瓷器收藏中真正的貴族，在市場上的價位也扶搖直上。

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