因為偏見，差點錯過一部國產好片
有部國產紀錄片，叫《算命》。
拿過不少於20個電影獎項。
但在國內，禁了。
大抵是因為，算命屬於迷信活動，不提倡。
今天香玉要聊的國產新片，主角之一也是算命先生。
但它播出了，而且還在央視6套。
《那年八歲》
這是CCTV6出品的電視電影。
介於電視和電影之間，有一類專供CCTV6播出的影片，叫電視電影。
由於拍攝成本極低，編導多為新手，製作粗糙，誕生了一大批爛片。
但本片是個例外。
導演楊瑾，曾拍攝《有人讚美聰慧，有人則不》。
用清新悠緩的風格，白描兩個孩子在小學最後一個暑假裡的友誼和別離，引發很多人共鳴。
這次的《那年八歲》，主角依舊有小孩。
不過，變成了一老一小。
老的，就是開頭說的算命先生；
小的，是這個8歲的小男孩，名叫小小。
小小生長在吃不飽飯的飢餓年代。
更要命的是，幼年喪母。
父親娶了一個並不友善的後媽，多出來兩個搶食兒的弟弟。
小小呢，是個不好惹的「熊孩子」。
沒吃飽，就搶弟弟手裡的大餅；
慫恿兩個弟弟烤兔子吃；
以及手殘，沒來由地欺負女孩子，被老師拽著耳朵受罰。
同時，小小也是個「苦孩子」。
因為一些小事總是遭父親打罵，後媽在旁邊賺吆喝。
一大早要出門打水，瘦小的身軀時常被水井軲轆彈開。
打完水回來，一家人還沒等他來，就已經開飯了。
這天，小小連學都不能上了。
父親來到學校，把他拖走，以每月 5 塊錢的價錢，租給了吳先生。
租，是咋回事？
因為吳先生是個盲人，小小租給他，是幫他領道兒。
別看吳先生是個盲人，心思可機靈了。
鈔票子幾元幾角，手指輕輕一搓，清清楚楚。
而且還有個絕活，算命。
方子出的越邪乎，別人還越相信。
憑著幾十年行走江湖的本事，在村子裡博得了一個「小半仙」的名號。
別說，吳先生的收入還不錯，只稍幾句話，小則一兩塊，大則一二十。
走村串舍餓了，彈個曲兒，說一段林沖夜奔，就能換得一餐一宿。
吳先生技藝高，但脾氣壞，俗稱「瞎狠」。
跟小小一起吃飯，總是能一筷子夾住雞蛋和肉，幾筷子就都進自己碗里了。
就憑這個狠勁兒，真瞎子無疑了。
一張嘴也特別毒，說話就像「拿刀剜你的感覺」。
兩人第一次見面，小小因為不願意來，賭氣，死活不開口說話。
吳先生就說「你媽是你方（克）死的吧？」
小小被這一句話給氣的雙耳漲紅「我媽才不是我方死的呢！」
知道小小有後媽，又說「你爸喜歡你後媽，不喜歡你咯」
罵人的時候文采飛揚。
一個過路的馬車不願意免費載他，他就直接懟罵「沒良心的，你回去找你死去的奶奶吧」！
小小把吳先生扔在半道上，一個人跑回學校玩。
吳先生一個人在空曠的山谷里大喊「我要抽你的筋，扒了你的皮」！
吳先生身上的這種「狠」勁兒，是編劇林和平特意塑造的。
他表示自己「經歷過三個說書人，這三個人嘴都特壞，但他們心腸都特好」。
吳先生的性格是防禦型：他先天失明，得靠著這種狠勁兒活下去。
跟別人一起吃飯，不搶的話，他肯定只能吃剩的。
嘴要是不毒，別人一口一句「瞎子」就能淹死他的自尊心。
所以他先冒犯，以此確立心理優勢。
要是不靠一點騙術算命，這黃土高坡哪裡給他生存下去的機會？
可是，吳先生的防禦高牆，也有被融化的時刻。
這天夜裡，兩人來到一戶人家，正巧這家死了人，在守夜。
大家正聽吳先生說書起勁兒呢，不料屍體一下子翻坐了起來！
「詐屍了！詐屍了！」
眾人都嚇破了膽兒，連滾帶爬跑出去。
小小也跑了，喘了口氣才意識到吳先生還在院子里，他趕緊折返來。
原來是放屍體的磚頭倒了，根本沒有詐屍一回事。
此時吳先生早已經嚇得尿褲子了，還嘴硬說自己一點也沒怕。
這件事情以後，吳先生髮現這個「小兔崽子，還真有點兒良心」。
也漸漸對小小敞開心扉。
吃飯的時候，猶豫半天，願意把其中一塊雞蛋分給小小了；
小小在河水裡，腳被扎破了，吳先生立馬撕下了自己的衣服給他包紮；
怕小小腳感染，一把年紀了，還背著他過河。
小小呢，也似乎不那麼討厭吳先生了。
會跟他開玩笑，明明是平地，騙他前面有溝；
或者讓吳先生踩到大牛糞。
吳先生生氣啊，棒子舉高高要打，落下來卻是輕飄飄。
一老一少，從一開始的斗勇耍狠，漸漸成為交心的好夥伴。
他倆還有一個共同點，都是在八歲那年，沒了媽。
這也是片名的由來。
整部影片就講了一個這麼樸素的故事，沒有大起伏大衝突。
描繪了爺孫輩的兩個陌生人，在困苦的年代漸漸溫暖彼此的一段時光。
這也是香玉最喜歡這部片子的地方：不愁苦。
《紐約時報》曾經有一篇關於《郊遊》（蔡明亮 導演）電影評論，提到一種「亞洲愁苦主義」（Asian miserablism）。
什麼意思呢？
影評人拿一男一女做對比。
《郊遊》講的是一個中年男人，帶著一雙兒女無家可歸，極度落魄。
中間有一段場景是，李康生憤怒又絕望地咬食一顆高麗菜，最後爆發出哭泣。
影評人由此聯想到了《飄》里，斯嘉麗啃帶泥的胡蘿蔔。
「斯嘉麗從土裡刨出一顆蘿蔔，咬了一口又吐出來，發誓自己再也不會挨餓... 最後她沒有變成一個絕望的懦夫，而是從深淵中爬了出來。但是李康生的角色就沒有這樣的魄力了，看到他眼淚汪汪的自憐，很難不讓人感到一陣輕蔑。」
愁苦，似乎是中國文化圈非常擅長的一個母題。
「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」
就算沒有愁苦，也還要努力搞點悲傷的情緒。
「少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁」
吃不飽飯的年代，水源匱乏的黃土高坡，喪母的幼子和孤獨的瞎子...這幾大元素堆疊在一起，很容易拍成一部悲傷的煽情片。
可是，《那年八歲》十分克制。
畫面配色很明亮，把黃土高坡的夏日，拍得清新燦爛。
對人物也是抓有趣的部分，有好幾處都會令人笑出聲來。
吳先生把吃了一半的糖吐出來，誘惑小小叫爺爺。
你看，導演拍農村小孩的「鬥雞」遊戲。
都是實打實，硬生生往上撞。
被撞倒了，接著再來！
導演楊瑾說「農村男孩都很皮實的，沒有那麼多小脆弱。」
很多那個年代的人，就是靠生猛勁兒一路走過來，就像斯嘉麗因為帶泥的胡蘿蔔而變得更加堅強了一樣。
生活啊，有時候會很艱難，但不一定非得以「可憐巴巴」的孱弱姿態過著。
還有，如果你下次見到失明的人，千萬不可以叫人家「瞎子」，而要稱呼對方為「盲人」。
否則，他們會不高興哦。
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