昇平署戲曲人物欣賞
原標題：昇平署戲曲人物欣賞
《昇平署戲曲人物冊》絹底彩繪本。二冊，共九十七幅圖。每面高32.8厘米，寬23.6厘米。每圖高26.4厘米,寬21.1厘米。冊頁裝。
昇平署是清代宮廷專司戲班的機構。據考，昇平署前身為和聲署，道光七年(1827)改名為昇平署，故此畫冊當系清咸豐、同治(1851-1874)以後宮廷畫師的作品。
此畫冊收集中國京劇人物扮相寫真圖繪製精細，色彩明麗，絲絹、顏料均屬上乘，當為帝後所用之「御賞物」。該譜具有很高的藝術和資料價值，是研究京劇早期服飾、臉譜的珍貴史料。
《昇平署戲曲人物畫冊》收集中國京劇人物扮相寫真圖。二冊中有《泗洲城》十二幅、《太平橋》八幅、《空城計》十幅、《玉玲瓏》六幅、《落馬湖》十幅、《普天樂》二十三幅、《千秋嶺》六幅、《蔡天化》十二幅以及《反西涼》十幅，共九十七幅。每一齣劇的劇中人名下邊皆有一行小楷：「穿戴臉兒俱照此樣」，應是從清宮流散以後，收賣者所加。故宮博物院所藏若干幅、梅蘭芳舊藏若干幅與此畫冊是同一來源。
畫譜所畫全部劇目屬於「亂彈」劇種，即京劇。清朝初年，崑曲在藝術上趨於精美、完善，當時士大夫、文人學士把它作為雅樂來欣賞，視為中國戲曲之正統，崑腔被稱為「雅部」。弋陽腔與其它梆子腔、秦腔等被稱為「花部」或「亂彈」。初始統治者推崇「雅部」，貶低「花部」。由於御用的結果，到清末時，崑腔內容日益僵化、衰落，失去其主導地位，而其它劇種則吸收其精華，獲得空前發展，京劇佔領了整個戲劇舞台。
此畫譜繪製非常精細，是屬於帝後所用之「御賞物」，而並不是作為演員以及管理戲箱人員的備忘錄，具有很高的藝術和資料價值，是研究京劇早期穿戴、臉譜的珍貴史料。
此處所選為第一冊的六幅畫。前四幅為《泗洲城》之「狀元」、「知州」、「孫悟空」與「水母」。
該劇的內容情節如下：泗州城附近之虹橋，有水母娘娘在水晶宮中，已修鍊千年，然貪戀紅塵，凡念未絕。一日，見泗州太守之子時廷芳風度翩翩，心愛之。廷芳赴京趕考，路過虹橋，水母施展法術，將時攝至水府，欲偕伉儷。廷芳懼禍臨身，假意應允。
後一夕，發現水母衣襟之上綴有避水珠一顆，乃向水母索取。水母以愛公子心誠，欣然相贈。公子遂將水母灌醉，懷珠而逃。及水母酒醒，不見公子，知已逃去，不禁怒火中燒，率領族眾，水淹泗州，勒令太守還珠並允與其子成親。
太守求觀世音相救，觀世音恐大水殃及百姓，召天神天將擒之。水母與之相抗。菩薩幻化一老嫗，哭於道旁。水母問故，老嫗言口中乾渴，心如火焚，是以啼哭。水母憐之，以桶中清水相贈。正飲時，水母發現老嫗形跡可疑，恐非凡人，急奪水桶。
觀世音亦復原形，雙方爭鬥。觀世音復化作賣面老媼伺侯道旁。水母與天神天將爭鬥良久，不意麵條化為鎖練，拴其肺腑，遂被擒。此劇源出於神話傳說，《檮杌閑評》載其事。元明雜劇有《泗州大聖淹水母》為京劇《泗州城》藍本。據《清代伶官傳》，此劇清咸豐十一年孫小六始演於內廷。
此二幅為《太平橋》之「朱溫」與「卞宜隨」（所題「卞宜隨」應指「卞應遂」）。
劇情大意：晉王李克用與梁王朱溫有宿怨。李克用巡視河南，朱溫命其弟朱義婉請李至汴梁赴宴，周德威諫阻，李不聽，竟偕部將史敬思欣然前往。甫入席，朱溫託辭轉入內室。朱妻王鑾英，原系皇室之女，朱溫初隋黃巢破京時據為己妻，鑾英因恨朱溫謀篡，將設伏謀害之事乘機向李透露。
史敬思聞之，疾保克用乘機逃走。朱溫據報立斬鑾英，並率從將追趕。史敬思護李克用至太平橋，不意伏兵四起，為梁將卞應遂所乘，被刺傷，史敬思立斬卞應遂，並裹傷再戰，因力不敵，遂自刎。克用敗走，幸遇李存孝送糧至，始得救。朱溫畏存孝之勇，追兵乃止。
《昇平署戲曲人物畫冊》計有《泗洲城》十二幅、《太平橋》八幅、《空城計》十幅、《玉玲瓏》六幅、《落馬湖》十幅、《普天樂》二十三幅、《千秋嶺》六幅、《蔡天化》十二幅以及《反西涼》十幅，共九十七幅。 選四十六幅，除以上六幅別處皆隨意排列。
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