靈秀婉約：南宋林椿
林椿
南宋畫家
生卒年不詳
浙江錢塘人
《圖繪寶鑒》說他「師趙昌，傅色輕淡，深得造化之妙。」
《畫繼補遺》也說他「可亞吳炳，且傅色得法，但描寫差弱耳」。
孝宗淳熙時為畫院待詔，由於畫藝高超，受賜金帶。畫風清麗，工緻逼真，注意從大自然的精細觀察中「掇集花形鳥態」，有很高的狀物寫生能力，所繪以花鳥、果品、草蟲小品為多，當時贊為「極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活」。
△林椿《 梅竹寒禽圖頁》
《梅竹寒禽圖》在不滿方尺的畫面上截取梅竹支幹的局部，表現了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處於此畫的顯著地位，禽鳥的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛柔相濟。畫上有楷書"林椿"題款，是為難得的宋代有款之跡。
△林椿《葡萄草蟲圖》
縱26.2cmX橫27cm
《葡萄》
【唐】唐彥謙
金谷風露涼，綠珠醉初醒。
珠帳夜不收，月明墮清影。
《葡萄草蟲圖》，紈扇，絹本設色，現藏北京故宮博物院。圖繪綠色葡萄一枝，晶瑩如玉；螞蚱、螳螂、蜻蜓或飛或立、或沿枝攀行，形象畢肖，富有生趣，給人以甜美豐實的精神享受。
《葡萄草蟲圖》局部（一）
《葡萄草蟲圖》局部（二）
《葡萄草蟲圖》局部（三）
△林椿《枇杷山鳥圖》
縱26.9cmx橫27.2cm
《初夏遊張園》
【宋】戴復古
乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半陰晴。
東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。
江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻綉眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著綉眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。
《枇杷山鳥圖》局部（一）
瞅啥呢？
《枇杷山鳥圖》局部（二）
《枇杷山鳥圖》局部（三）
發現一隻小螞蟻~
△林椿《果熟來禽圖頁》
縱26cmX橫27cm
《南海百詠抄》
【宋】李調元
虞翻宅里起秋風，翠葉玲瓏剪未工。
錯認如花枝上艷，不知莢子綴猩紅。
這幅《果熟來禽圖》據推斷是林椿晚年成熟期的作品。是真正能夠代表林椿藝術特色的，描繪林檎果樹的一枝和一隻活潑可愛的小鳥。蘋果受光和背光的部位、斑痕細微的枯焦葉子以及小鳥柔軟的羽毛，都是用不同色調逐層渲染而戍，筆跡多半被色粉所掩。整個畫面色彩清雅，柔美協和，景物生情，栩栩如生，達到了一種「不由筆墨而戍，能得其芳艷之態」的藝術境界，極其靈秀婉約。
《果熟來禽圖頁》局部（一）
《果熟來禽圖頁》局部（二）
林椿的花鳥畫主要是布色，不重筆墨。但這隻證明其花鳥畫方面的成就與特點，並不是他作品的全部風貌。如在《葡萄草蟲圖》冊，葉莖和葡萄、草蟲全用墨筆勾勒。在《梅竹寒禽圖》枝幹也全部以墨筆勾勒描繪。
林椿的創作多為斗方冊頁，與李迪相比，氣格較小，但靈秀清新，楚楚可憐，極其嬌美，在當時的畫院花鳥中是一個典型的例子。在畫法上他注重傅色輕淡，無疑是合乎時代的風氣和他自己的審美追求的。
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