孔小瑜：絢爛之極歸於平淡，傳神以形尤長博古

孔小瑜（1899－1984），原名憲英，生於慈溪庄橋孔家村。祖籍山東曲阜，孔子的第72代孫。

1919年-1931年 由其父朋友王一亭代開潤筆單，開始職業畫師生涯。並給畫室取名「思擷館」。

1932年-1944年 與張大千、熊松泉合作《醒獅圖》。「九·一八」事件後，他以一腔憂國之情揮毫繪製《戰袍詩》、《五鼠鬧東京》等寓意深長的佳作。受余寄凡之邀在潘天壽創辦的新華藝專代課。

1945年 在上海中華文藝書畫院任教.在行余書畫社任教，與柳漁笙、鄭午昌、張聿光、熊松泉、吳青霞9人組織「九九」消寒會，從事新國畫研究創作運動，對國畫運用色彩、明暗、透視等方面進行研究。此時期是他創作盛期，留下不少博古精品。

1950年-1951年 同唐雲、錢瘦鐵等人去香港辦畫展，謀生計。

1952年-1953年 和錢瘦鐵合作《送公糧圖》，由陳毅市長題款。

1954年 為上海佛教書局作《西方三聖圖》，此圖複製件在全國及東南亞流通至今。和唐雲合作《印光法師傳》插圖。文字傳記由沈尹默、鄧散木、王福庵等書寫。備受佛教界重視。

1955年 支援安徽文化建設，來安徽，創建並執教於安徽藝術學校美術科。

1960年 參加人民大會堂安徽廳的設計布置工作。

1962年 同蕭龍士、童雪鴻等四位老畫家舉辦聯展。

1979年-1983年 任安徽省美術家協會理事、安徽省書畫院副院長。重病期間還為人民大會堂繪製大型花鳥畫。是年，當選為安徽省五屆人大代表。

1984年於合肥病故。

孔小瑜的藝術成就，可以概括為以下各點：觀察生活，細緻入微；畫路開闊，表現面廣；強記默寫，傳神以形。他的作品偏向寫實，用筆清新雅麗，雖通俗而又能脫俗，具有濃厚的寫生特點。同時，他作畫態度認真，力求結構嚴正，一筆不苟，曾五易其稿。

以前常有人評論孔小瑜的畫「秀氣得好像年輕人作品」，這裡可能包含一定的道理。因為，家父的長處是描繪的對象結構嚴正、細緻入微，但有時又過於強調這些，不敢越雷池一步，這就約束了筆墨技巧的盡情發揮。因此，其晚年作品，力求洒脫、奔放，興來時也能筆間恣縱。

孔小瑜一生，精勤不懈，積稿盈萬，而直至不能動筆時，思想上還總是念念不忘追求探索，很少對自己作品感到滿意。在教育子弟和評論作品時，他一方面叮嚀運用傳統技法，正確表達物象結構，另一方面對於後輩作品中有大膽探索、嘗試新法者，總是給予充分鼓勵。由此可見孔小瑜一生對國畫事業發展的一貫主張。

當代美術史學家王伯敏在跋《孔小瑜畫集》時評道：「瑜翁的畫，它的妙處不在奇，更不在怪，而是絢爛之極歸乎平淡??他的花鳥、魚、蟲、山水、人物無所不精。尤長博古，自成一格。晚年常畫牡丹、紫藤、月季和蔬果。鳥獸則畫松鼠、八哥、雞、鶴及馬，皆秀逸新，令人悅目賞心。瑜翁的畫，雅俗共賞，故蜚聲畫壇。對任伯年一路，亦多心印……瑜翁平常多工整之作，亦善逸筆草草，曾見其寫水墨玉蘭和芙蓉，筆致縱放，既巧又妙。」還有人評論：「海上畫派，任伯年以後能達到『無美不收』的藝術表現力，鮮有其人。如果說僅瑜翁一人也不過分，其最大的訣竅即『強記默寫』。」

孔小瑜為人敦厚至誠，謙虛寬和，平易近人。亦有「一世糊塗」的贈號！

唐雲先生撰文稱他「訥訥如古君子」，陸儼少先生評其「隨人進退，少置可否，寬容怡悅，故人亦樂與之交」等等。

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