湯米·狄波拉：系列自傳式作品充滿童趣及溫情

最新 01-18

湯米·狄波拉：系列自傳式作品充滿童趣及溫情

一、作者簡介

湯米·狄波拉（TomiedePaola），1934年出生於美國康乃狄克州梅里登市，有著愛爾蘭和義大利血統，豐富的文化背景與樂天的態度成為他日後創作的源泉和動力。1956年畢業於布雷克美術學校，做過舞台設計、繪製賀卡、為教堂畫壁畫等工作，開始投入創作圖畫書的行列。經過六年的時間，1965年才真正得到出版社的賞識，有機會為自己和其他作家畫插圖。

三十一歲時（1965年），出版第一本繪本一經出版，即在童書界大放光彩。

三十五歲時（1969年），狄波拉從加州美術工藝學院拿到了碩士學位。次年，他又在朗山學院得到相當於博士的學位。在藝術學院執教數年後，狄波拉最終還是決心放棄教職，專心奉獻於兒童文學。

在，湯米·狄波拉已經是美國最重要的兒童圖畫書作家之一。除了他自寫自畫的創作之外，他還為一百多本書畫過插圖。他的作品常有他以自己的家庭為背景，從自己真情實感的角度出發，描寫家人之間的濃密親情，真切而令人感動。

1973年出版第一本自寫自畫的繪本《樓上的外婆和樓下的外婆》，時隔二十五年後的1998年再版，狄波拉把這個故事當做一個全新的創作來處理，圖畫都進行了重新上色，對文字也進行了細微的修改。同年出版《阿利的紅斗篷》。

狄波拉的作品曾榮獲美國凱迪克等多項大獎，而狄波拉本人也在1990年獲得安徒生獎的提名。

如今，湯米住在位於新罕布爾州新紐約，一個改建自有200年歷史的老穀倉里，已經84歲的他依然筆「畫」不輟，經常在他的個人網站上更新各種主題的畫作。

鏈接：木末的寶寶樹《研讀湯米·狄波拉，溫情暖秋夜》

如果不研讀，我們或許只知道他的《樓上的外婆和樓下的外婆》，或者《先左腳再右腳》，或者《美術課》，或者《武士與龍》，或者《阿利的紅斗篷》，或者《繁夢大街26號》或者英文原版的繪本《巫婆奶奶》，等等，卻原來，這只是他的250餘本童書的極小的部分；如果不研讀，我們只能些許感受到他繪本中的濃濃的親情、溫情，感受到畫面中的懷念與暖意，卻不知道他的繪本之好從何而來，好在哪裡；如果不研讀，甚至，有的媽媽以為，感情這麼細膩豐富的作者，應該是一位女性……

他的原名是TomiedePaola，注意拼寫，是的，他的姓，首字母不大寫，反倒是那個P大寫。不知道這有什麼淵源，只知道他的媽媽是愛爾蘭裔，爸爸是義大利裔。他於1934年9月15日生於Meriden, Connecticut。兄妹四人。他的媽媽熱愛書籍，每天都給湯米讀書。四歲的時候，湯米就對大人們說：他要寫故事、為書籍畫畫，在舞台上唱歌、跳踢踏舞，在他76歲的時候，他說他已經做了所有這些事。

童年的時候，他簡直沉迷於畫畫，和他《美術課》里描述的一橫一樣。他到處畫，甚至床單上、壁紙上，他的父母也很好地供應蠟筆和紙，他的外公（maternal grandfather）是一位屠夫，還給他一大卷butcherpaper讓他畫畫。如同繪本《美術課》里的雙胞胎表姐一樣，她倆在紐約的Pratt Institute ofArt學習，後來成為時尚攝影師（後來，湯米也在這個學院學習），是湯米的藝術啟蒙。湯米清楚地記得自己坐在摺疊桌的小腳凳（footstool)上，在畫水彩的姐姐們身旁用蠟筆畫黃色的鬱金香。這個畫面同樣畫在了他的繪本里，大概是因為這份記憶深刻、美好、動人，影響深遠。姐姐們告訴他：如果你想成為真正的藝術家，不要copy，要不停地練習練習再練習。所以，當其他孩子在畫唐老鴨米老鼠的時候，他在創作屬於自己的畫。

上小學時遇到的藝術老師告訴湯米他很有天份，他自己認為並不是因為自己畫的最好，而是因為自己有活躍的想像力，總是嘗試新事物。

湯米知道自己非常幸運，能夠得到這麼多鼓勵與支持。我不用跟我的家庭戰鬥或放棄家庭，這完全不一樣。

他在求學的時候形容自己「Diedand Gone to Heaven」，是非常刻苦的窮學生，壓力非常大，一開始入學的時候他感覺自己被五百個潛在的藝術家包圍，等到二年級的時候只剩下250個學生了，他還看到一個女孩從樓上跳下，壓力非常大。儘管課業繁重，他每個周末還要趁免費的時候去大都會博物館。這段經歷也讓他珍視，他告誡現在的年輕藝術家，尤其是為童書插畫的作者，有些人甚至不知道如何混合顏料只是用電腦作畫。「他們從屏幕上看到的顏色與在書上看到的顏色是不同的，屏幕上的顏色淺並且不反光」。他非常喜歡Matisse，馬蒂思說，如果你不懂得色彩的話你不會成為藝術家，色彩需要長時間才能理解。在Pratt，湯米學習很多色彩的理論不斷地混合顏色感受感覺觀察。

他在面對自己的家庭和經歷時都有一種感恩、知足、包容的心態。他面對宗教時也是如此。他是天主教徒，在修道院生活了三周後他覺得這種生活方式不適合他，於是返俗。他說，自己出生就是天主教徒，你無法除掉這些，尤其是如果你是義大利人的話。我不否定也不戰鬥，我接納它，我不改變（信仰的）宗教，一些偉大的藝術家正是由於那種獻祭、服務的精神成就了他們。這些對他的創作有很大影響，在他創作的童書里，宗教的主題與形象與此不可分割。

他的經歷能讓我們很好地了解他的創作，況且，他的多數創作都帶有自傳性，比如獲得紐伯瑞銀獎的《繁夢大街26號》，《樓上的外婆樓下的外婆》、《先左腳，再右腳》、《藝術課》、《MY MOTHERIS SO SMART》等等。

他沒有妻子沒有孩子，與愛犬Bronte生活在一起（繪本中小狗形象的原型）。興趣愛好有cooking, reading, gardening, traveling, watching movies,還特意著重說了SHOPPING，結合他說《奧利佛是個娘娘腔》這個繪本也是真實經歷。

他的簽名總是帶著一顆心，在他的書里他也畫很多心。

《武士與龍》這本書特別有趣，武士與龍本來是冤家，後來在圖書館員的引導下，合夥開烤肉餐廳，龍噴火而武士的盔甲變成了鍋啊叉啊等等，讓人感嘆書的力量與合作、友好的美妙。Amy在此時指出圖書館員在書里的重要地位，畫的很有意思。

在《阿利的紅斗篷》這本書里，一隻小老鼠貫穿始終，每次都叼走阿利的一件東西，在最後一頁有個交待，原來它在一個樹洞里用這些東西置辦起一個小家。瑜辰媽媽此時指出了書中還有男二，就是與眾不同的那隻黑臉羊，他時而是阿利的幫手，時而搗亂，大概是阿利最愛的萌寵，嗒嗒姥姥說：這不就是我們的孩子嗎？

《樓上的外婆和樓下的外婆》中的那個絨兔子，在每一頁也有，原來耳朵是豎起的，當外婆不在了，兔子的耳朵則傷心地耷拉下來。在外婆不在的那一頁，除了文字外，邊框上是外婆扎頭時用的緞帶，睹物思人，倍覺傷心。以及《先左腳後右腳》里那個同時有B字母的大象積木等等，都顯示了藝術家的用心用情。

這些繪本的文本本身：畫面溫馨，色調柔和，色彩淡雅，線條圓潤無明顯稜角，整幅畫面都有一種淡淡的光暈，好像懷舊的老照片一般。文字里細節豐富，感情一點點深入、遞進，情到深處，讓人動容，甚至忍不住哽咽、落淚。他的繪本不像安東尼·布朗、威廉·史塔克、莫里斯·桑達克那樣，有很深的寓意和哲理，用動物甚至其他想像的形象來表現，他描寫的就是自己的生活經歷，身邊的人，普通人的情感，但是卻非常動人。

鏈接：湯米·狄波拉談創作（2014年04月09日）

我的寫作過程：

首先，我要說，得有一個主題。可大多數情況下不是這樣，而是我和我的編輯瑪格麗特·弗里斯以及藝術總監塞西莉亞·揚一起討論具體的主題。

我們像四處拋球一樣把問題拋來拋去，增加點新內容，又刪減些舊材料。接著就到了我必須坐下來寫故事的時候了。我總是很確信我了解故事裡的人物，準確地知道他們怎麼「說話」。我首先手寫草稿，然後我仔細閱讀、修改、更正，看起來像那麼回事了。然後，我的助理鮑勃·海赫特爾為我打字。我再讀一遍，如果還有改動，鮑勃就再電腦敲字修正。

接下來，我把文字稿發給編輯瑪格麗特。她認真看，當然得看兩三遍，然後給出建議。我們一起討論修改，最終我們就定下來了故事的文字！一本書的創作就上路啦！

我的繪畫過程：

我將要分享的是我怎樣給一本書畫插畫。以後——將來什麼時候——我願意分享我如何創作繪畫作品。而現在，我來講一下我是怎麼給我的書畫插畫的。

故事都完成了。下一步就是把它們「打散」（類似分鏡），分布到很多頁面中去。我們（編輯瑪格麗特、藝術總監塞西莉亞和我）一起決定書的尺寸，還有確定書的頁數。這就是所說的製作樣張。有時候，瑪格麗特會先把故事「分鏡」，這樣給我節省了時間。她也很喜歡這樣做！當然，如果我可以根據我的需要進行修改。

接下來，給文字選字體，這樣我就知道它們實際上看起來是什麼樣子。有時候，藝術總監塞西莉亞發給我好幾種字體樣。然後，美術部門給我看每頁的列印樣，這樣我就確切地知道了每頁上字的布局、我的插圖將要放的位置。當然，我也可以根據需要對頁面布局做些調整。

同時，我開始給各種角色畫草圖，尤其是出現新的角色的時候（我很清楚巫婆奶奶Strega Nona長什麼樣，所以就不用給她畫草圖了）。

如果我的書中的故事發生在像墨西哥或義大利等陌生的不同的地方，我就要看一打又一打關於這些地方的照片，以便來「發揮」我的想像力。有時候，但也不是太經常，我會在樣張上畫上整本書的大致的草稿。

我真正喜歡做的就是在的我的好畫紙上揮灑自如，一開始是用鉛筆輕輕地勾繪，當然，還要用上我那最重要的工具——橡皮。

然後，我就上色完稿了。如果有錯誤——經常會有——我就扔掉畫稿，重新畫。

（水果魚/編譯，原文見湯米·狄波拉個人網站：

http://www.tomie.com/being_an_artist/creative_process.html）

二、作品特色

湯米·狄波拉的作品常以自己的家庭為背景，從自己真情實感的角度出發，描寫家人之間的濃密親情，真切而令人感動。

1973年出版第一本自寫自畫的繪本《樓上的外婆和樓下的外婆》一經出版，即在童書界大放光彩。之後，他陸續創作了一系列自傳式的作品，例如《先左腳，再右腳》，描述與祖父間真摯的情感，傳遞了溫暖真誠的親情與隔代友誼；《湯姆》描寫了愛讀故事的外公，祖孫間發生的系列風趣、搞怪的故事；《美術課》將幼時上美術課的點點滴滴與逗趣的回憶，一筆一筆展現在讀者的面前……

湯米·狄波拉的書中，有很多取材於民俗間的故事。對他來說，整個世界都是他取材的對象，可是他最偏愛的還是人與人之間最樸素、真摯的情感。

他的畫風非常特殊，可以用「簡單大方」四個字來形容。簡單是說他定型的線條很簡單，而他的色塊很大方，顏色也很明亮，但搭配卻十分講究，即便是飽和度很高的色彩，也讓人看了很平和，一點都不刺眼。

至今，已創作近300本作品。

三、所獲榮譽

狄波拉的作品《Strega Nona》1976年榮獲美國凱迪克銀獎，《繁夢大街26號》獲2000年紐伯瑞兒童文學銀獎，美國圖書館協會推薦童書。狄波拉本人也在1990年獲得安徒生獎的提名。

2011年（77歲），美國圖書館協會為湯米·狄波拉頒發了美國兒童文學終身成就獎——懷德獎，以紀念他為童書做出的長期且卓越的貢獻。

四、作品賞析

1、在狄波拉的作品中，最愛歡迎的是《Strega Nona》（巫婆奶奶）原版系列。

Tomie dePaola（湯米·狄波拉）著；Tomie de Paola（湯米·鮑拉）繪；4歲及以上閱讀。

1976年凱迪克銀獎，入選紐約公共圖書館「每個人都應該知道的100種圖畫書」。

內容簡介：很久很久以前，在卡拉布利亞的一個小鎮上住著一個巫婆奶奶，巫婆奶奶有一個神奇的鍋子，能做出美味的麵條。一天巫婆奶奶出門了，他新招的僕人BIG ANTHONY就想用一下那個神奇的鍋子，然後就發生了一些令人驚訝的事......

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2、啟發繪本《先左腳，再右腳》[美]湯米·狄波拉著；柯倩華譯；3-6歲閱讀。

內容簡介：巴比剛生下來的時候，爺爺巴柏就是他最親密的朋友。巴比學走路的時候，巴柏耐心地說著，「先左腳，再右腳。」一步一步教會了巴比。突然間，巴柏中風住醫院了。經過了漫長的等待，巴柏雖然回家了，卻不會走路，甚至不認識巴比……一切都讓巴比十分害怕，直到他鼓起勇氣親近巴柏、幫助巴柏。終於有一天，爺爺在巴比說著「先左腳，再右腳」的引導下，重新學會了走路……書中略帶自傳式的描繪，帶給讀者一個關於濃濃的親情與真摯的友情的故事，讀之令人感動、難忘。

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《先左腳，再右腳》來自作者湯米?狄波拉兒時與外公之間的真實故事，它讓我們懂得知惜——站在距離親人最近的位置，用最平常、最心安的方式去愛，並不是一件容易的事情。

孫子小的時候，爺爺陪著學走路—「先左腳，後右腳」、搭積木、講故事......可是有一天，爺爺突然癱瘓不能動了，孫子也像爺爺照顧他一樣，給爺爺搭積木、喂爺爺吃飯、陪爺爺學走路—「先左腳，後右腳」......

祖孫之間，總有一種不可思議的親近。許是因為「孩子來自另一個世界，而老人馬上要去另一個世界了，兩者都與另一個世界相近，在這一點上是相同的」。走在生命的初始和歸途，以血脈親情為紐帶，祖孫之間總能產生溫馨的交流，生成很多意味深長的故事。

講祖孫之間互相關心的故事，溫暖人心，值得孩子們看一看，爺爺奶奶把他們看大，等他們長大了——烏鴉反哺，反過來照顧老人。

3、啟發繪本《樓上的外婆和樓下的外婆》（美）狄波拉著，孫晴峰譯；3-6歲閱讀。

內容簡介：這個故事記錄了湯米和外婆、曾外婆之間的生活點滴，展現了祖孫三代人互相關愛、其樂融融的生活，是湯米·狄波拉童年的真實寫照。每個周日，四歲的湯米都會和家人去外婆家登門問候。樓下的外婆總是很忙碌，但是樓上的外婆卻只能終日躺在床上，因為她已經是位九十四歲高齡的老人了。湯米很愛他的兩個外婆，並且特別喜歡和她們在一起的日子。

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當有人問及作者喜歡哪部作品時，狄波拉總是毫不猶豫地回答——《樓上的外婆和樓下的外婆》。因為這個故事記錄了湯米和外婆、曾外婆之間的生活點滴，展現了祖孫三代人互相關愛、其樂融融的生活，是他童年的真實寫照。

這本自傳體圖畫書於1973年首次出版。時隔二十五年後，狄波拉把這個故事當做一個全新的創作來處理，圖畫都進行了重新上色，對文字也進行了細微的修改。不過故事情節依然保持不變。美國《圖書館雜誌》認為「孩子們會不厭其煩地反覆要聽這個故事」。

4、信誼繪本《武士與龍》[美]湯米·狄波拉著；柯倩華譯；2009年03月明天版；3-6歲閱讀。

內容簡介：從前，有一個從沒和龍比過武的武士，和一隻從沒和武士比過武的龍。龍和武士比武是天經地義的事，所以他們遍尋古書，找出與對方比武的書，並照著書開始打造兵器和操練各種比武的招式。終於，他們都準備好了，就約定時間來比武。短兵相接後，兩敗俱傷。這時，圖書館員各送給他們一本烹飪和打造烤肉架的書，他們就運用彼此的專長，合夥開了一間「武士與龍」烤肉餐廳。

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這個故事分兩個層面，西方的傳說中的龍和武士，彼此近鄰卻沒有較量過。龍和武士發奮地練功和準備，然後，就相互進行了廝殺，打得一塌糊塗，讓人捧腹大小。這是故事的第一層。

故事中頻繁出現美女圖書管理員和書，從借書給武士備戰，到龍在山洞裡讀《戰勝武士的秘訣》；武士照著書上的介紹，鍛造盔甲；龍趴下身子看書，再彎著腰甩尾巴；雙方打得兩敗俱傷時，圖書管理員用馬車送新書來了；她給他們一人一本烹飪或做烤肉架的書，兩人靠在一起認真地讀，所有這一切，都和書有關。這就是第二層，是故事後面的故事。

這後面的故事，就是有關讀書的事。你看龍和武士多麼喜歡書，讀書對他們來說是多麼有趣的事，他們一發現書中說的秘密就忍不住要試一試，他們做盔甲和練武是那樣認真，按書上說的做烤肉、開餐館，也是那麼起勁。書讓他們碰了釘子，但還是讓他們成功了。

我們常說，大人是孩子的榜樣，一個家庭，大人愛讀書，將來孩子一定也愛讀書。那麼，我想說，圖畫書也有這樣的作用。如果你的孩子有這樣一本《武士與龍》，他天天都要翻一會兒這本書，那麼，潛移默化，漸漸地，他也會喜歡讀書的，他讀書也會那麼專註的，因為他從武士和龍的畫面中，感受到了讀書的樂趣。

5、《繁夢大街26號》（全八冊）；4-10歲閱讀。

(美)湯米·狄波拉著，陳靜抒袁佳妤譯，貴州人民版，出版時間:2016年09月。

包括：《繁夢大街26號》《歡樂一家親》《走在夢想的路上》《精彩又一年》《天有不測風雲》《可怕的戰爭》《為什麼？》《非常時期》

這是美國童書大師湯米·狄波拉自傳式兒童小說，2000年榮獲紐伯瑞兒童文學獎銀獎、美國圖書館協會推薦童書。

內容簡介：湯米·狄波拉的自傳性兒童小說，講述了他在繁夢大街26號里熱鬧歡樂的童年生活，濃濃的親情、達觀的心態，讓孩子從中汲取樂觀豁達的力量，帶給多孩家庭和諧相處的經驗與智慧。小湯米四歲時家裡蓋新房子、等待搬遷中發生的事，雖然一波數折，不過由作者寫來，好像連驚險、無奈都可以變成好玩的事。字裡行間洋溢著幽默感和對生命的熱愛；線條簡單的插畫如皮影戲般，勾勒出童稚的醇香，傳達出回憶的顏色。

湯米用簡潔樸實卻逗趣鮮活的文字和線條簡單卻生機盎然的圖畫，重現了他童年時大家庭的熱鬧生活，故事細節歷歷在目，溫馨、幽默又動人，真切傳遞出他的喜、怒、哀、樂，字裡行間洋溢著他的樂天、自信、幽默、善良，更重要的是對生命的熱愛。這些故事雖然年代久遠，但傳遞出的家人之間的深厚情感卻歷久彌新，令人感動。

內插頁：

想像一個場景：一位80多歲好像聖誕老人的老爺爺，花白頭髮，花白鬍子，坐在火爐邊，給你講述他的童年趣事，儘管時日遙遠，但那些搞笑鮮活的人物和情節，在他生動的語調、幽默的語言里，好像帶你穿越時空回到60多年前的世界，和他一起去造訪這個著名的地址——繁夢大街26號！

湯米·狄波拉是美國家喻戶曉的童書作家，他很多的創作靈感都源自「繁夢大街26號」這個地方。如暢銷圖畫書《先左腳，再右腳》和《樓上的外婆和樓下的外婆》的靈感來源。

6、信誼繪本《阿利的紅斗篷》[美]湯米·狄波拉著；張劍鳴譯；3-6歲閱讀。

內容簡介：阿利的斗篷很破舊了，他需要一件新的，於是阿利決定親手製作，剪毛、染色、織布、裁剪、縫紉……新斗篷完成了！摒除傳統平鋪直敘的方式，本書以牧羊人阿利為主角，構成一本生動逗趣的知識性圖畫書，告訴孩子從剪羊毛到製成衣服的過程。圖中暗示了季節訊息，還有黑臉羊和小老鼠的幽默細節，讓人閱讀中常有新發現！

一本經典圖畫書，故事非常有趣，甚至可以看作是一本知識性的圖畫書。本書以牧羊人阿利為主角，以非常簡潔的圖文告訴孩子從剪羊毛到制衣服的過程。最後還有圖文對照表，來解釋每一件工具的名稱和它的用途。仔細看，每頁圖畫中還暗示孩子更多的訊息，每讀一次都可能有不同的發現！

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7、《奧利佛是個娘娘腔》[美]湯米·狄波拉著；王玲譯；3-6歲閱讀。

內容簡介：奧利佛·巴頓是個性格內斂的男生。他不喜歡踢球，反而喜歡一個人讀書、畫畫、玩紙偶娃娃。最喜歡的是在自家的閣樓上又唱又跳，大家都嘲笑他是個「娘娘腔」。儘管同伴們總是捉弄他，但是奧利佛卻像一個真正的男子漢那樣堅持著自己的夢想，並最終登上了才藝大賽的舞台，變成了「大明星」……

8、《聖誕前夜》雙語讀物著：(美)克萊門特·穆爾|譯者:費方利|繪畫:(美)湯米·狄波拉

內容簡介：

「聖誕前的一夜，屋裡靜靜一片，萬物都在安歇，連老鼠都睡了。長襪在煙囪上，小心地高掛起，等待聖誕老人，快點兒來*。」《聖誕前夜》是美國詩人克萊門特·克拉克?穆爾的經典兒童詩，該詩歌頌了聖誕夜的神奇和美好。這首不朽的小詩已被一代代的孩子們傳誦了近二百年，是歐美家喻戶曉的家庭讀本，非常適合節假日中的親子閱讀。本書插圖由凱迪克大獎作者湯米·狄波拉繪製。

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