若能入古，當個書奴又何妨！
齊白石：「青藤八大遠凡胎，缶老衰年別有才。我願九原為走狗，三家門下轉轉來。」
夢回家鄉
糙
趙照
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米芾的書法光耀千年，至今仍是我們追捧學習的熱門，習米書日久，就會發現，書史對米芾的高評，多是其行書，果真「風檣陣馬」、「八面出鋒。
其實對米芾來講，在書法上的成就，離不開獨具慧眼的蘇東坡指點的。
那一年，米芾32歲，揣著一大卷作品來到了崇拜已久的東坡道人面前，在黃州，蘇軾為他示範了竹石畫法，並讚賞他「風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行，非但不愧而已」，如此高的評價，可見蘇軾是很喜歡這個青年人的，這樣的話，足以激勵米芾為書法奮鬥一生。
但其實，在米芾32歲之前，書法並不能夠達到那麼高妙，《盛制帖》、《向亂帖》或多或少是由時人的影子的。
米芾《盛制帖》
米芾《向亂帖》
那麼時人為何許人？
米芾先學時人，周越（字子發）和蘇舜欽（字子美）。遇到蘇軾後，米芾對書法的認知水平有了巨大的改變。開始深入學習晉人書法。以至於後來都不願意提及自己學過周越和蘇舜欽的事情。
周越的時代，書法很受追捧，但隨後，人們對周越的書法越來越接近事實本身：「字法軟俗，殊無古氣」，與米芾同列宋四家的黃庭堅，也學過周越，並且這麼說，「錢穆父、蘇子瞻皆病予草多俗筆，蓋予少時學周膳部書......二十年抖擻俗氣不脫」。
論眼界，蘇軾是極高的，因此也對俗書非常厭惡，謂：「書初無意於佳,乃佳爾。草書雖是積學乃成,然要出於欲速。古人云`匆匆不及草書』,此語非是。若匆匆不及,乃是平時亦有意於學。此弊之極,遂至於周越、仲翼,無足怪者」，在蘇軾看來，周越這一類的書法，簡直是不能入眼的。
把眼光回到當代，似乎也會有這樣的情況發生，我們初學或多或少都會迷戀當時流行的某一書家，仿之摹之不能自已，直到有一天遇到真佳作、真見解、真明師後，便有醍醐灌頂之感。
米芾遇見蘇軾，大致也會有這樣的感覺吧。《盛制帖》、《向亂帖》中一些欠古的字也是因」師承「周字所致了。
遇到蘇軾，是米芾之福，他隨即也開始了反思，他幾乎遍臨唐代名家碑帖，再直追晉人，博覽群書後，他認為俗書是從柳公權開始的，他還認為徐浩、張旭、顏真卿這一脈也有問題，字寫的並不古，應該再往前看，他覺得越往前越有古意。
思考間，徜徉於晉人法帖之中。米芾與官場上的朋友李公炤，因為同愛書畫，相交甚密。李公炤，名瑋，平生喜吟詩，才思敏捷，並能章草、飛白、散隸，家藏甚豐。1088年，米芾在李的家中見到了晉賢十四帖，為之振動，他似乎為自己的草書找到了精神上的皈依。
米芾《李太師帖》
回到家中，晉人草書氣象歷歷在目，便擬晉人書意寫下了一段話：
草書若不入晉人格，聊徒成下品。張顛俗子，變亂古法，驚諸凡夫，自有識者。懷素少加平淡，稍到天成，而時代壓之，不能高古。高閑而下，但可懸之酒肆，警光尤可憎惡也。
米芾《論草書帖》
這便是米芾對草書的看法，他覺得唐人的草書亂了古法，只有晉人的草書才是高古之書。
米芾的書法，著實守著晉人的規矩，散散落落，沒有唐人的張揚和氣勢。但其實，按米芾的性情，唐人的狂草似乎更適合他的，他似乎也知道，也偷偷的學過唐人草書，即便口裡罵著人家，或不過是復古的論據罷了。
米芾《臨沂使君帖》
米芾把晉人當作神一樣膜拜，書齋號都叫」寶晉齋「，米芾一生都很矛盾，矛盾的宦涯，矛盾的人格。一方面要恪守晉人古法，一方面個性又十分鮮明，好友薛紹彭學王書可以亂真，但那並不是米芾的最終追求。
薛紹彭《晴和帖》
最終，米芾的行書流行了千年，從當世到到當代。而米芾的草書地位卻難與他詬罵的顛張抗行。
與米芾同代的黃長睿評價米芾的書法說，」但能行書，正、草 殊不工「，明代的孫鍍評價米芾說，」第是行家，非利家，使付之不知書人，恐未有 贊其佳者「，有當代學米第一人之稱的曹寶麟先生說，」米帶在草書上無所作為！「曹先生對當代人直言不諱，對古人也是如此，佩服！佩服！
米芾的草書，不能越晉人藩籬，更難以直抒胸臆，每寫草書，米芾都會不自在，說，」三四次寫，間有一兩好字，信書亦一難事「,惡唐而迷信晉法，讓他的草書對抗著自己的性格，書為心畫，畢竟是不羈之士，又何苦為難自己。
米芾《中秋登海岱樓作詩帖》
徐利明先生說：」（米芾）其磅礴的氣勢和大膽潑辣的"刷"意,風格具有了震撼人心的力量，這是與二王不同的風采，它更接近張旭、懷素草書的氣格。「
但，凡事有利有弊，米芾的草書沒了突破，全承了晉人法度，對米芾而言是失敗的，但對學書者而言，便是極佳的學書資料了。
有多少人把《十七帖》臨成了」板凳腿「，多在於沒法透過碑刻看到筆鋒，因而借鑒米芾草書實在是除了《書譜》之外另一個極佳的法門。
」若「字，
觀其起筆處的牽絲，
便寫活了刻帖。
線條中段飽滿。
體勢近乎相同。
仰頭的」不「字
米芾手重，
重按了左點，
與刻帖的逆入立鋒略有不同，
給了我們另一種活寫的可能。
剝蝕的」徒「字，
不妨快意的寫清楚。
這一抹豎折，
確實挺痛快！
若依帖而描，
」成「字起筆便成了問題，
米芾這倆」成「字，
告訴你怎麼處理這樣的問題。
此」俗「字，
若是依著刻帖描型，
絕對會俗掉，
因為扭得失掉了形，
米芾則方圓並施，
」俗「字不俗。
」諸「字大量的連帶粘並，
線條如何厚重，
牽絲如何處理，
亦是米家風範。
」夫「字，
刻帖含糊的扭動，
米芾反倒是行楷化處理，
讓厚重的方筆取代嫵媚，
而多少人學米，
反倒是學了一手扭捏之態。
」有「字，
切、折、轉，
頂、送、絞。
」識「字，
刻帖中，
筆畫兩端的方形，
已經顯得僵直，
若依形而描，
必然露骨寒酸，
所以米芾順勢而為，
鋪筆刷字。
」者「字，
輕重結合，
最後兩點尤為精彩，
第一點卧筆按下後，
從側面送出，
順勢絞轉，
此八面出鋒，
非虛言也！
」素『字，
用筆做了簡化，
更加渾然，沒了刻帖的流暢，
結字為米家體，
不跌宕，
毋寧死！
「平」字，
亦然做簡化處理，
起、收露鋒，
中段厚實。
「稍」字，
說米芾寫草書力不從心，
或是真事，
字內空間更加緊張，
沒了晉人的疏朗瀟洒，
但用筆卻有晉唐古意。
「到『字，
《論草書帖》右重左輕，前慢後快，
此字便有了輕靈感。
結字似無晉人開張，
但用筆交代清楚，
點畫有分量感。
「能」字
側鋒快寫的示範，
最後一筆著實輕鬆。
「高」字，
此處逐漸加快了筆速，
書寫意味更強，
筆觸更加豐富，
似乎看到當時之振迅之勢。
「懸」字，
怎麼繞圈，
一清二楚。
「光」字，
刻帖流暢，
米字圓厚，
得古人一筆足矣，
米草書有厚重、靈動足有兩筆。
「可」字
米芾用鋪開的側鋒絞轉。
「惡」字，
怎麼寫，很清楚咯，
「心」字底，
切、提、轉、推，
清楚的寫在紙上。
「也」字，
長快之線，
容易中怯，
米芾倒是能夠兼顧，
功夫深啊！
在書法史上，米芾的草書的貢獻，確實和旭素難比，與同代的山谷也無法抗衡，但米芾入古的功夫卻勝過太多人。
網上有人為自己起名曰「南宮門下走狗」，想必亦是折服於米家風神罷。
想來如今浮世，
若能入古，
當個書奴又何妨？！
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