我們的焦慮，是阿米爾汗可以說印度的「壞話」
阿米爾·汗的新片《神秘巨星》上映在即（1月19號），很多媒體相繼打出「印度又拍了一部我們拍不出」，或者是「我們不敢拍的電影」等標題來販賣「焦慮」。
同與我國一海之隔的韓國一樣，近幾年，山那邊的印度幾乎每年都有幾部叫好叫座的佳作釋出，其題材的尺度和敏感性令人咋舌，觀眾更是各種拐著彎揶揄國內電影，而國內的電影人卻只得望洋興嘆。
看來，無論什麼年齡段，身處什麼行業，都有一個無法跨越的敵人，名叫「別人家的小孩」。
對於「隔壁男神」阿米爾·汗，我不喜歡「印度劉德華」這樣的稱號，因為阿米爾·汗是印度獨一無二的「良心」，他不像任何一個我所熟知的國內外演員。
印度影業以1500部的年產量居世界第一，平均一天出4部電影，相比之下，米叔出道30多年，算上《神秘巨星》，只有31部電影，在贏得極大的藝術成就和業界口碑的同時，還在商業上獲得了空前的成功。
票房上10億都是輕鬆的，打破紀錄才是常態。
印度首部創下10億盧布（約1億軟妹幣）票房的電影是米叔領銜的《未知死亡》；首部20億盧布（2億軟妹幣）也是他主演的《三傻》（《三傻大鬧寶萊塢》），他作為一名大學新生，狠狠地調戲了一把傳統灌輸式的教育方式。
《三傻》
首部拿到30億盧布（約3億人民幣）的電影還是米叔的電影《PK》（《我的個神啊》），他假借「外星人」之口，用看似童稚的問題，揭開宗教製作的那些華麗卻荒誕的「皇帝的新裝」。
《PK》
《摔跤吧！爸爸》不僅在本土創下54億盧布的票房紀錄，還在我國以近13億的成績完美收官。
米叔看似總能輕而易舉地創造奇蹟，但世上沒有理所當然的成功，也沒有毫無道理的平庸，其中的奧妙還得從頭說起。
一次，米叔做客《巔峰問答》，道破了他稱霸武林的絕世神功第一式。
主持人問他會不會選擇到好萊塢發展，有沒有想要合作的中國導演之類的問題，他沒有直接回答，而是反覆地強調一點，得看劇本。
歸根到底，成功之鑰也沒啥玄乎其玄的東西。比起「敗家」的特效，無懈可擊的犯罪技巧，花哨的鏡頭和場景，荷爾蒙超標的虐戀，更難得的是一個能挑動民眾神經，刻有民族烙印的故事。
米叔就像是一個理想的革命「點讀機」——哪裡不好點哪裡，用普羅大眾最容易接受的藝術工具——電影來「治國」，用銳利的鏡頭，揭露事實的丑相，用最尖銳的手術刀，剖析一個個的社會弊病。
《摔跤吧！爸爸》
不過，如果僅僅只是「開膛破肚」也不至於大說特說，但他還嘗試著把爛肉給剔除出去，重新縫合，真正治癒這道傷口。電影里在批判的同時，還針砭時弊地給出了解決方案。
即使這些方法不一定正確，卻也留給了觀眾反思的空間。
譬如，並不是所有學生都像《三傻》里的蘭徹，有足夠的資本和能力特立獨行，但蘭徹勇於質疑權威和獨立思考的精神長存。
《芭薩提的顏色》選擇用暴力對抗腐敗且繁重的官僚機構，顯然也不是最好的辦法。不過，重要的是新一代的學子們懂得，腐敗的普遍存在不代表正確。
《芭薩提的顏色》
講道理，在拍攝現實主義題材的電影上，我們並不缺優秀的導演：「逆流而上」的馮小剛，「站著把錢賺」的姜文，大行其道的賈樟柯。但他們或把自己的那些政治不正確夾帶在歷史寓言故事上，借古諷今，或站在外圍碰不到市場的球。
《讓子彈飛》
陳凱歌的《霸王別姬》似乎已然成了高不可攀的歷史。
其次，縱觀米叔的電影，你會發現，他幾乎所有的電影都有喜劇的元素，假用一個有趣的外殼，裹挾深邃的思想，並以抖包袱的方式，在觀眾面前抽絲剝繭地呈現，這比一黑到底的諷刺和指摘，不知高明出多少。
他也沒有哪一部純粹只講愛情，只有peace&love的哇哈哈和么么噠的電影。《未知死亡》里有拐賣少女，販賣器官的黑幫，《印度往事》里也銘記被英國殖民的民族之痛。
《印度往事》
最後，是演員阿米爾·汗的個人影響力。《真相訪談》播出後他獲邀到國會作證，成功令國會通過保護兒童法案，成為聯合國兒童基金會印度區的第三任大使。
美國《時代周刊》將阿米爾·汗評選為「全球百大影響力人物」之一，且以專文《印度的良心：一個演員能否改變一個國家？》展開探討。
然而，他也曾經因為給貧困階層「代言」、穆斯林的身份、以及直言不遜的言論，常遭到執政黨的封殺：《芭薩提的顏色》提前下線，《為愛毀滅》遭到部分地區的聯合抵制，《PK》的電影海報被印度教徒公開焚燒。
但他從不妥協。「即使職業和商業利益受損，我仍堅持自己的觀點。我在與一個龐大的組織對抗，最終也許被撞得粉碎，但我不會退縮。」
不知道從什麼時候開始，以前敢於批評中國現狀的人，如今都在網路上擺起了「愛國最高」的架子，以至於那些質疑「不良」的聲音，稍有不慎就被扣上"崇洋媚外"的帽子。
端著「大國」的姿態，揣著強大的自尊，對思想上的「退化」視而不見，對社會的困境熟視無睹，沉浸在《戰狼2》的偉大勝利中，無異於一葉障目。
「批判自己和自己的國家是我們進步的第一步，沒必要為自己祖國被放在聚光燈下羞恥，應該羞恥的是我們的國家在哪一方面還有欠缺。」——阿米爾·汗
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