開拓新的視覺審美樣式——顧炫對工筆花鳥畫形式的一些思考

開拓新的視覺審美樣式

顧炫《幽華獨殿眾芳紅》/國畫/28.0×91.0cm/2017

當下中國傳統花鳥工筆畫正從傳統形式向現代形式衍變，但在衍變過程中存在著諸多困難和矛盾。工筆花鳥畫豐厚的傳統使得我們在進行現代形式衍變的探索過程中無法繞開歷史的積累。另一方面時代的變化，現代生活的無比豐富性，常引起我們內心產生變幻莫測的涌動。然而傳統工筆花鳥畫嚴格的程式化和規定性又使我們在表達內在感受時覺得無所適從，這種困惑恰是我們思考問題的所在。

顧炫《好竹數竿涼有餘》/國畫/28.0×91.0cm/2017

中國繪畫與西方繪畫作為不同的兩大繪畫體系，各有其生存的社會、歷史、文化的背景和存在的價值，但也不能否認它們之間存在著某些共同點，所以我在積極吸取傳統豐厚養料的同時，大量閱讀西方繪畫巨匠的作品，希望從中得到某種啟示和感悟。相對來說，西方現代繪畫比中國傳統繪畫能更好地與現代社會的審美意識相協調。因此在改革和創新工筆花鳥畫的過程中，保持和發揚傳統花鳥畫的基本特性，是其一大重要的前提，只有運用現代審美觀念對傳統花鳥畫做慎重、積極的審視和選擇，才能了解和把握傳統工筆花鳥畫與現代審美觀念相關聯的生命力的核心。

顧炫《如何禁得向天涯》/國畫/68.0×68.0cm/2017

具有較強抒情功能的工筆花鳥畫在現代中國社會中的際遇，取決於它在多大程度上適應了現代中國社會的審美需要，承載了多少時代的文化心理，它的風格形態是否與現代中國人的人生經驗與精神生活相契合。換言之，作為一種傳統的繪畫體裁，工筆花鳥畫能否以及如何完成由古典形態向現代形態的演變將決定它的發展前景。工筆花鳥畫因而既在現實中有了廣泛的審美需求，又在理念上與社會變革中的文化觀念和時尚精神發生了關聯，逐漸從為人忽視的角落走到了變革的前台。

顧炫《春風拂檻露華濃》/國畫/42.0×45.0cm/2017

中國工筆花鳥畫的繪畫觀念，從以形寫神到借物抒情，在藝術史上是有發展意義的。但它不像數學公式或定理一樣，新的一出舊的便被推翻和代替。在藝術里卻是新觀念往往成為舊觀念的發展、補充和肯定。所以以形寫神和借物抒情這兩種不同的繪畫觀念才能一直並存到今天，而且今後還會並存下去。

因此我認為用觀念更新這個說法，不如用觀念發展更為妥當。事實上我們的繪畫觀念每天都在發展著，因為我們所處的時代，審美、教育每日每時都在試圖打破原有的觀念，孕育新的審美觀和藝術觀念。所以藝術更應是多元互補的。

顧炫《石榴香老庭枝低》/國畫/30.0×30.0cm/2017

人們常用是否寫實這一標準來評判一張好的工筆花鳥畫，並質疑是否有基本的功力。然而中國繪畫藝術從來就不是以寫實為終極目標的，而是一種寫意的藝術。這是由中國文化的基本特性與中國畫的審美意識決定的。工筆花鳥畫亦不例外，工筆花鳥畫和水墨寫意花鳥畫作為不同的繪畫藝術樣式，卻同樣是以追求「意境」為表現目的，是殊途同歸的兩種不同的藝術樣式。工筆花鳥畫一方面以「應物象形」為手段，它有寫實的要求，另一方面它的形式因素又決定它不可能完全寫實。因為工筆花鳥畫中的線條和色彩在真實的物體的外形上找不到的，它們只是用來反映我們對事物視覺感的虛擬性的藝術語言而已，由此工筆花鳥畫實際上就是具有寫實與非寫實的矛盾雙重性。工筆花鳥畫並非以完全寫實逼肖對象為最終目的。寫實只是相較於寫意而言的寫實。為此我們應生動而不是僵化地去理解工筆花鳥畫的傳統與其時代性的轉變。

顧炫《寂歷秋花野意多》/國畫/76.0×92.0cm/2017

工筆花鳥畫發展至今天，面臨著一種困境，而作品缺乏藝術活力與時代生命力是其關鍵。同時也面臨著傳統與時代的雙重夾擊，很多人頓時迷失了自我。藝術語言上的探索也就顯得茫然不知所措，作品視覺組合平板且流於雷同或者藉助古人作品的局部加以改頭換面，或者對今人的作品東拼西湊，陳陳相因，從而導致了近來花鳥畫發展乏力而又一直未能扭轉的現狀。

顧炫《幾朝舊夢落前渚》/國畫/137.0×68.0cm/2011

所以我想首先應該明確繼承傳統的目的在於開拓發展。尤其在當今的改革開放不斷深入之際，在西方現代文藝思潮及藝術品衝擊之下，這自然也離不開花鳥畫在審美上進行一番剖釋。然而，如同在傳統的基礎上揭示自然之美，自然與人的關係，借自然而表達人的感情，品格，以及審美理想等等。最根本的是在生活的源流上，認真體驗和揭示新的藝術形式問題，認真研究和分析，在傳統基礎上，才能超越以往的固有的花鳥畫創作意識，去開拓新的視覺審美形式。以多變的處理手法，在構圖，視覺形象的處理，分割，利用與把握上，在色彩的情感的塑造與賦彩的手段上，去更多地揭示未來的藝術樣式。只有這樣才是走入傳統的同時也走出了傳統，再走進現代，走進自我的。

藝術家簡介

顧炫，1978年生於上海。隨父顧潛馨學習工筆花鳥畫，後師從畫家張淵。現為，上海書畫院畫師、上海大學美術學院水墨緣工作室畫家、上海市徐悲鴻藝術研究協會會員、上海翰青雅集藝術總監。

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