網劇咖「逆襲」電視應該注意什麼？《莫斯科行動》都告訴你了！
大胸姐、許平秋、滑鼠、牲口、潮哥……
如果你沒看過《餘罪》恐怕會以為鸚鵡君在說黑話。但最近這「哥幾個」卻再次出現在了同一部劇中（別激動，不是《餘罪3》）。
同樣的導演、幾乎同樣的主演（夏雨？張一山？傻傻分不清楚），而且還是熟悉的警匪題材，只不過這一次戰場換到了俄羅斯。
沒錯，說的就是這部《莫斯科行動》。
《餘罪》贏在「險」，《莫斯科行動》貴在「真」
1993年3-5月，從北京到莫斯科的跨國列車K3上連續發生了多起重大的搶劫、強姦、傷人案件。除了許多去往莫斯科的倒爺遭到搶劫之外，甚至還有女官員和女記者經歷了罪犯的暴行。由於案件性質惡劣，甚至還受到了國家首長的關注。
雖然導演張睿一再強調，「全劇描述火車上的犯罪場景不過30分鐘，更多只是讓觀眾明白案件的程度和性質」，但從最終呈現的效果來看，這段描寫不僅真實，還有一定的尺度和張力。
這還並不是本劇涉及最敏感的問題，劇中還涉及到了腐敗的俄羅斯警察，以及他們與犯罪組織之間的權錢交易。
中國警察也不是呆板的「偉光正」，而換成了陳爾力這種「亦正亦邪」的形象。
夏雨和張一山長得像不像我不敢說，但在這個特性上，兩個人真的是出奇的一致了。也難怪有人說《莫斯科行動》就是《餘罪》的海外版。
劇情更加緊張激烈，人物也顯得更加真實，更貼近於觀眾的常識。如果說《餘罪》種警察卧底販毒集團玩得是「險」，那《莫斯科行動》就是贏在了「真」。
導演張睿也特意在拍攝之前去了俄羅斯，了解當地的警察甚至黑幫。大到罪犯的行為習慣，小到他們使用的武器全都摸了一遍。
當然，如果一部劇做到這裡還只能是停留在表面，為了在不損失真實性的情況下提升可看度，劇組還在故事敘述上使用了很多不同的方法。
《莫斯科行動》與《餘罪》類似，都屬於觀眾從一開頭就知道兇手的罪案劇。如果要吸引觀眾就必須在探案過程中為警察設置足夠多的障礙，並且添加一些「灰色勢力」讓案情更加撲朔迷離。
比如劇集一開始就是陳爾力故意被關進監獄，出獄後又身陷匪窩；俄方警局中出現內奸，雙方合作的抓捕行動屢屢受阻；中俄警方合作受到政策影響；由於語言文化不通，中國警察工作無法順利展開，甚至多次被俄方警察當作嫌疑人拘捕；為了找到嫌疑人，警察不得不和當地的「華人大佬」李東平合作……
此外俄羅斯黑幫、不明軍火商的加入也都讓整個罪案變得複雜，劇情也更加扣人心弦。
這些劇情非常抓人，而且都符合一般罪案劇中「發生大案、深入虎穴、探案受阻、發現問題、尋求外部勢力的幫助、最終找到答案」的過程，邏輯性和可看性都更強。
網劇咖逆襲電視劇，需要哪些思維轉換
雖然在題材和班底上，《莫斯科行動》和《餘罪》有著非常多的相似之處，但兩部劇卻有著非常明顯的不同。對於這之間的差異，兩劇共同的導演張睿有著自己的看法。
「該劇的筆墨更多是描寫中國警察在外辦案的博弈過程，暴力、血腥、大尺度的場景都沒有刻意展現。近兩年，包括《餘罪》在內的諸多刑偵網劇風靡一時，但此類型在衛視上卻少見跡，因為這類題材想上電視黃金檔真的很難。不渲染暴力、渲染犯罪，甚至不以一種仰慕的視角去做，這個核心是片方必須把握住的。」
從張睿的話中，我們很容易看出他對電視和網路不同尺度的見解。作為一種更廣泛的傳播路徑，電視媒體有著更大的社會責任，「我在公安體驗生活的時候，就有很多罪犯說自己的犯罪手法是在電視上學的。」
同樣，在《莫斯科行動》的人設上，我們也能發現一些端倪。陳爾力等人雖然「亦正亦邪」，但真正處於灰色地帶的「李東平」必須是編外人員，這與《餘罪》中張一山的形象並不一樣。
《餘罪》的節奏明顯比《莫斯科行動》快，而且並沒有花費過多的精力塑造人物。但《莫斯科行動》則在場景上更加重視，除了專門在俄羅斯取了外景之外，還特意邀請奧斯卡得主米哈爾科夫的團隊。
為了讓許多打鬥場面更加真實，米哈爾科夫要求所有爆炸都是真炸，演員所使用的的槍和子彈也都是真傢伙，俄羅斯演員也都是舉槍就打。特別是第13集中的這段時長2分鐘槍戰顯得尤為真實，充滿了緊張感。
除了拍攝手法上，網劇和電視劇在宣傳發行等方面也完全不同。《餘罪》是愛奇藝的自製劇，許多發行基本靠愛奇藝就能搞定，宣傳也基本上都是在網路媒體上發力。而《莫斯科行動》則是浙江衛視的獨播劇，騰訊和優酷只是作為網路聯播，宣傳主要由電視方推動。
當然這樣的模式實際上對於這部劇產生了一些不太有利的影響，受制於受眾群體和宣傳渠道等因素，失去了網路陣地的《莫斯科行動》播出以來點擊量和收視率都不太進入人意。也許這也是網劇咖逆襲電視劇時需要注意的問題。
（文章來源於：影投人製片工廠摘編）
TAG:娛樂黑馬醬 |