有一種頂級童話叫人魚戀
（本文由Sir電影原創：dushetv）
你知道，很多導演都有偏好。
比方說，斯皮爾伯格與科幻片；蒂姆·波頓與驚悚片；科恩兄弟與犯罪片。
還有的導演，二十多年如一日關愛怪獸——
《刀鋒戰士2》《地獄男爵》《潘神的迷宮》《環太平洋》
沒錯，就是「陀螺」吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）。
現在他終於憑藉新片為怪獸正名了——
《水形物語》
The Shape of Water
先擒金獅獎，不久前拿下了金球獎最佳電影導演，奧斯卡小金人也正在向他揮手。
同時得到大眾和學院派的認可，對一部怪獸片來說實屬不易。
在金球獎的舞台上，陀螺說：「我已經等了二十五年了。」
台下演員也喜極而泣。
這部電影在網上已經流出資源。
但是目前的畫質效果並不理想，遠不能呈現出那個瑰麗奇幻的童話。
所以Sir這次把話筒交給毒舌電影北美記者@西多，他已經在電影院領略過《水形物語》的原片。
什麼感覺？
纏綿悱惻，如痴如醉。
文 | 西多
Sir電影獨家專稿，未經許可不得轉載
這是一個魔幻中見現實，冷漠中見愛情的童話。
故事發生在1963年，美蘇冷戰時期。
女主人公伊莉莎（莎莉·霍金斯 飾）是一個啞女，在美國的一個政府航空實驗中心擔任清潔工。
她生活單調而清貧，住在電影院樓上的一間嘈雜公寓中，甚至連床都沒有，每天只能在沙發上睡覺休息。
平日，她唯一的朋友是隔壁的落魄畫家賈爾斯（理查德·詹金斯 飾）。
他因為同性戀的性取向，經常受到排擠。
伊莉莎另一個好朋友是同為清潔工的黑人澤爾達（奧克塔維亞·斯賓瑟 飾）。
兩人相識超過10年，澤爾達也一直對伊莉莎照顧有加。
澤爾達堪稱本片的搞笑擔當
這時，《水形物語》已經讓我們看到了第一種怪物——
殘疾啞女、同性戀、黑人……不就是那個年代被主流邊緣化的「妖魔鬼怪」嗎？
我們再來看第二種怪物。
貨真價實的。
某天，一個巨型水箱被送進實驗中心，沒人提起裡面裝的是什麼，只把它劃為「資產」。
伊莉莎在做清潔時，走近容器，發現所謂的資產，其實是一隻來自南美洲的人形水生生物。
凶得很，頭一天進來就咬斷了實驗中心主管理查德（邁克爾·珊農 飾）的兩根手指。
而理查德代表的，是第三種怪物。
雖然，他看上去一點也不像。
衣冠楚楚，身居要職，家裡有金髮碧眼的嬌妻和一雙兒女，平時讀的是「正能量」……
活脫脫的成功典範啊。
沒錯，他就是美國人中「最高貴的物種」——男性，新教徒，安格魯-撒克遜人。
他聽說澤爾達的名字出自《聖經》，於是確信無疑地談到，上帝根據自己的形象創造了人類，所以上帝長得像人。
「就像我一樣。」
隨後補充一句：「也像你一樣。」
但想了想，又改口再補充了一句：「我覺得可能（上帝）長得更像我一點。」
白人和黑人都是人，但……白人比黑人「更是人」。
同理，這個觀念可推及到：男人比女人「更是人」，異性戀比同性戀「更是人」……
理查德代表著這個世界的主流話語權。
他判別怪物的依據，是外觀。
——只要長得和我相異，就是某種程度上的怪物。
至於，那條骯髒潮濕的魚人，自然就是比女人、黑人、同性戀更低級的怪物了。
何為怪物？
伊莉莎有不一樣的理解。
作為一個啞巴，她在這個社會沒有多少出頭的機會，只能做一個窮酸的清潔工；沒有幾個朋友，處得來的也是和她一樣的邊緣人。
每天早上醒來重複著同樣的事：燒水煮蛋，往浴池裡蓄水，然後躺在裡面自慰……
當她看到魚人時，心裡想的是——
我們好像啊。
一樣喜歡泡在水裡，一樣不會說話，一樣那麼孤獨。
於是，趁著打掃衛生的時候，她一有機會就去給人魚送雞蛋，教魚人手語，甚至偷偷放起音樂，在人魚面前翩翩起舞。
關鍵是她發現，魚人聽懂了。
魚人雖然看起來很嚇人，但伊莉莎辨認同類靠的不是外觀，而是情感。
從這點來看，《水形物語》的浪漫程度超越了《美女與野獸》。
《美女與野獸》最後，王子畢竟還是恢復了人形。
而《水形物語》則在說——我愛你，就算你是野獸。
由此說來，理查德才是真正的衣冠禽獸。
在他的身上，你感受不到多少人的氣息。
從來不笑，哪怕是在家人面前。
與妻子行房事時嚴格採用傳教士體位，還捂住她的嘴，不需要交流。
他和魚人相比，誰才更像人呢？
《水形物語》用一個怪獸的故事拷問我們——
到底什麼才是我們的異類？
有些人習慣地認為，異類就是和自己不一樣的，怪異另類的人。
可是不要忘記——
異是相對的。
在異類的眼裡，你難道就不是異類？
《水形物語》將故事時間設定在60年代，無疑影射了那段歷史。
街道上的小孩用木棍模仿槍支，玩打仗遊戲，顯然是受到成人世界的耳濡目染；研究魚人，是為了找到能適應極端環境的新物種，和蘇聯進行太空競賽。
理查德把被魚人咬斷的兩根殘肢接回去，手指發出惡臭了也不願面對現實——不也像當時的越南戰爭，深陷泥潭的美軍不肯撤退，最後吃盡了「致命的自負」的苦頭。
《水形物語》同樣有著強烈的現實隱喻。
在特朗普於美國和墨西哥之間大建「長城」的時候，身為墨西哥裔的導演吉爾莫·德爾·托羅，不可能對於如何對待「異類」沒有自己的思考。
電影籠罩著一層冰冷堅硬的色彩，歷史的，現實的。
但從骨子裡來說，《水形物語》始終是一個童話。
為了讓人魚免於遭到殺害的命運，伊莉莎決定把他救出實驗室。
朋友都覺得她瘋了，她卻很肯定，這是愛——
因為不會說話的她，在魚人眼裡不是殘缺的。
她感覺，自己終於完整了。
殘缺的異類走到了一起，邊緣的人們擁抱起來，就能對抗黑暗的世界。
如一位爛番茄上的影評人所說——
愛是一種能超越身體外觀和語言的偉大力量
電影名為「水之形」（The shape of water），形容的就是愛：它的形態難以名狀，卻無所不在將你包圍。
水的形狀，就是你的形狀。
公主和王子相愛，戰勝邪惡的力量，幸福地生活在了一起……或許有人會認為，《水形物語》的童話太老套了。
但這才是童話的浪漫之處——
讓你會堅定地相信著一些古老而美好的東西。
它不一定現實，但它至真至誠。
童話，只能感動童心未泯的人。
就像伊莉莎把門關上，在浴室里注滿了水，與魚人共浴愛河的那一幕。
只相信現實的人會說：電燈不會漏電短路嗎？馬桶里的東西冒出來不臟嗎？窗子不會被水壓壓破嗎？
然而這些都不妨礙，還有人會由衷感慨——
美極了！
愛情，本來就是一種信則有的東西。
心誠則靈。
電影也一樣。
《水形物語》的背後，就是一群真摯地相信著這個童話的成年人。
吉爾莫·德爾·托羅從2011年就開始籌劃這部電影。
即使預算只有2000萬美元，為了實現理想的效果，他親自籌錢招募了團隊，設計電影中的人魚和實驗室，花了超過9個月的時間。
在這套服飾背後的，是與陀螺多次合作的演員道格·瓊斯。
他也許是好萊塢中最好的、用非動捕技術出演「非人類」角色的演員，《潘神的迷宮》中的潘神和《猩紅山峰》里驚悚的紅色鬼魂都由他扮演。
拍攝《水形物語》，他每天都要花接近3小時的時間把自己裝進這個人魚的套裝中。
可以說，沒有道格·瓊斯，就根本沒有創造這個怪物的可能。
對飾演啞女的莎莉·霍金斯來說，挑戰也不小。
為了演好這個角色，她研究了包括查理·卓別林、斯坦·勞萊、奧列佛·哈台等好萊塢默片時代巨星的表演方式。
導演陀螺甚至在拍攝前為她買了大量默片的藍光碟，讓她充分熟悉沒有語言的表演方式。
最終，這個無法發出聲音的角色充滿了魅力，一舉一動都緊扣觀眾的心弦。
伊莉莎對反派比出「f**k you」的手語，朋友澤爾達還打圓場說這是謝謝的意思
除了角色們的出色演繹，《水形物語》之所以動人，很重要的一個原因——
它是導演最「私人化」的電影，它所有的表達正是導演的心中所想。
是時候認識一下好萊塢這個熱愛怪獸的大男孩：吉爾莫·德爾·托羅。
陀螺熱愛怪獸到了什麼程度？他有一屋子屬於自己的、關於怪物的藏品。
他曾經說過：如果一個劇本里沒有怪物，那我絕對不拍。
他遊走於大型的商業片與小成本的文藝片之間：他曾經以1.9億美元的成本拍出了《環太平洋》這樣的奇觀商業巨作，然後又回到了成本只有2000萬的《水形物語》中來。
然而在我看來，陀螺最可貴的，始終在用一顆童心，對抗堅硬的現實。
如他之前最知名的代表作《潘神的迷宮》，在西班牙內戰的背景下，童話成為女孩逃脫殘酷的避難所。
即使，童話沒法真正逆轉現實。
在《地獄男爵》這樣的商業電影中，他也依然要透過地獄男爵這個惡魔形象提出問題：
如果撒旦之子成為了拯救者，而熱衷於毀滅的人類似乎比魔鬼還要邪惡。
那麼，惡魔究竟是什麼？
到了這部《水形物語》，他用又一個關於「怪物」的寓言，講述了自己內心最天真的想法。
也正是這樣始終帶著童心的大男孩，才會在威尼斯的領獎台上說出那樣天真無邪的感言——
「我相信愛，我相信生命，我相信電影。」
感謝陀螺讓我們繼續相信：童話不只有迪士尼一種樣子。
更要感謝他讓我們一起相信：
愛，生命，電影……
真的可以像童話一樣美好。
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