崑曲《長安雪》中的迷霧與刀光

最新 01-20

崑曲《長安雪》，戲十分工整，以春夏秋冬四季結構全篇，穿插以若干串場閑筆，活潑而不失雅緻，尤其唱詞，頗得古意。全劇除生旦主演之外，其餘七八個角色皆由兩人承擔飾演，伶工、宰相、節度使、妓女、劊子手，乃至一隻鸚鵡，戲份都很吃重，對演員要求極高。觀劇後由衷喜愛，對劇中「閑筆」頗有所感，遂記。

「閑筆」一詞運用在文藝批評中，始於大評論家金聖嘆。金聖嘆批點《水滸傳》，時時有「閑閑寫來」「忙中有閑筆」等評點。他對「閑筆」評價極高，稱「小說向閑處設色，惟史遷有之，耐庵真才子，故能竊用其法」。

明清小說中閑筆光彩，戲曲中的閑筆也從不遜色。戲曲傳奇的韻味、意趣、疾徐冷熱調劑，乃至主旨，常常就在這看似漫不經心的閑筆中托出。

崑曲《長安雪》中，主線劇情是生旦故事，生是落魄秀才李山甫，旦是山中絲蘿美羅娘。二人歷春、夏、秋、冬四季，看是四季，實則時間跨度達十餘年。春，二人歡會，李山甫攜羅娘進京；夏，李山甫欲進獻羅娘求官，羅娘憤然離去；秋，李山甫至山中再求羅娘，欲尋仙草，羅娘備受打擊，哄他飲下靈酒；冬，須臾十年過，二人已是錦衣玉食，卻終生不平又難離。

情節至此，再添一冬。朝堂之上，人心似刀，一言進讒，無論宰相還是節度使，皆不容李。法場之上，李山甫被斬首，羅娘使千年仙草救他性命，李山甫卻癲狂求仙，至此仕途罷卻，情意輕拋，將世間一切，盡數辜負。

春夏秋冬四季，是傳統戲曲點線結構中的「點」，是李、羅二人生命中的若干有所勾連的剪影與切片。透過這十餘年的糾纏不休，我們見了處處算計的無情李山甫，也見了屢屢不忍的多情羅娘。始終縈繞在二人身後的，是朝堂上的刀光劍影。而這些刀光劍影，皆由閑筆托出，卻左右了李羅二人命運，成為全戲「真章」所在。

閑筆計有五處，春夏秋前各一處，冬前兩處。推動情節發展之外，也調劑了場面冷熱。

前四處閑筆，各有作用。春前宰相、節度使「龍爭虎鬥不平」開場，雖閑閑寫來，背景卻鏗鏘托出；夏前鸚鵡逃走，深化了背景，更添反諷；秋前李山甫尋妓女代替羅娘進獻，為妓女所欺；冬前第二處則是宰相向節度使構陷李山甫，所談內容卻不涉官場，只言風月，一名歌女勾勾搭搭，被宰相命人打死——權力之下，一人命運，衰榮由人，半分不由己。全戲意旨，隱隱若現。也就是在這幾句閑聊，翻手之間，李山甫亦被綁縛法場。古代文人往往以香草美人為自己理想化人格的象徵，《長安雪》卻刻意讓色衰老妓與少年才郎互為象徵，這也算劇中難以覺察的伏筆之一吧。

閑筆中最為光彩的，是冬前那一處。彼時李山甫山中尋回羅娘，飲下靈酒，哈哈大笑，認為自己即將發達，戲在此處戛然跳脫，兩位伶工遊走在扮演與現實中，為一個衣架穿戴官服。二人對衣架畢恭畢敬，阿諛諂媚，滿台熱鬧，儘是可笑。衣架「虎皮」一披，也居然有了官威。這處閑筆，看似無心，卻是全劇點睛之筆。無論李羅的命運、宰相節度使的爭奪、妓女鸚鵡的下場，皆為這權力刀光所左右。

李山甫處處迎合投機，毫無半分氣節：一邊纏綿恩愛，一邊就想攜之入京或有奇遇；春闈未開，先行卷後獻妻，還要指責這一切是因為羅娘「無方」；山中巧言哄騙，尋羅娘不假，但尋聖上所欲求之仙草才是真正目的；一朝得勢，「弄權犯律，誤盡天下白衣」；苦心經營十餘年青雲之路，一朝罷官丟命，還陽之後，瘋癲求仙。至此，觀眾明明白白，這「仙」，他是求不來的！

有趣的是，《長安雪》雖是生旦題材，但劇作者的筆調卻是冷峻，皆因所敘故事，所解人心，皆不值得同情，一切咎由自取。