盼望與期待——商洛花鼓劇《帶燈》觀後感

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根據賈平凹先生長篇小說改編的商洛花鼓劇《帶燈》，是一出具有正能量、鞭撻現實生活中負面現象而受百姓歡迎和稱讚的好戲。

已末年的正月初十，州城依舊沉浸在濃濃的年關氣氛中。這個冬天的最後一場有些勉為其難的毛毛雪，垂頭喪氣落下來，瞬時化成雪泥，只有冬青樹和雪松技上那星點積雪在搖搖欲墜。關於看《帶燈》，從前一天就開始，逢人就說，明天晚上我要看戲。大多朋友回我一句，好，應該看。令我尷尬的是有人竟說吃多撐的，不就是一個鎮幹部的好人好事，我一時失語。

《帶燈》是一台有七幕之多的大戲，在鏗鏘而悠揚的序曲中，天幕星空映襯出遠山近景，充分利用舞台上戲劇表現手法，勾勒出一個與現實無異的鎮政府。帶燈的「不求修正果，不求修成佛」而為百姓呼號，吶喊。主人公的個性化舞台語言，為即將發生的故事鋪墊人物性格。

發生在帶燈身上的故事，是現實生活中無數個象帶燈一樣有良知，有責任，有使命感的鄉鎮幹部，或者是執政黨的最基層執政者，或路線、方針、政策的執行者的命運寫照。她面對麻木的，玩世不恭的，無動於衷的，愛莫能助的，甚至橫加指責的一張張面孔，無奈又無助，欲罷不能，欲哭無淚。小小舞台，有限的時空，卻刻畫著世像百態。

劇中人物村長元黑虎的出場，台詞和戲文都不多，可他橫行鄉里，作威作福，使觀眾聯想到他們自己所知道的、了解的村幹部與舞台上的元黑虎對比、印正，就有說不清道不明的憤怒或痛恨。當舞台的元黑虎被打，後來又被帶燈逼著拉群眾看病時，連連有兩次掌聲響起，經久不息。

當戲進入第四幕的時候，帶燈的命運軌跡，劇情的急劇變化與推進，舞台人物與觀眾的靈魂碰撞，心心相通，產生的共鳴不只是唏噓與哀嘆，而是一種盼望和等待或期待。這種演員與觀眾互動、交流，集中在劇中人物朱招財之死，兒子朱聲喚在其父靈前大段「哭靈」戲，是那麼催人淚下，扣人心扉。因為是商洛花鼓，人物語言的方言運用，與觀眾溝通、理解有了許多方便，於是儘管是「苦戲」，但仍然有掌聲響起。

觀眾的盼望、期待是劇情發展的一種必然，也是中國戲劇舞台上的傳統手法與藝術技法。期待中有極大諷刺與批判，對行政不作為，對當村長不為群眾辦好事，辦實事的時弊有力抨擊。

誤會導致帶燈與愛人分手，這齣戲再次把人物多舛的命運推到絕境。在工作上被組織不理解，在同志中受責備，是命運在捉弄嗎？顯然不是，這是誰都明白的。絕境中，主人公帶燈大段獨白戲，情神並茂，形神兼備。一曲古老悠長的塤又增添了感染力。此時此刻，觀眾在台下息聲屏氣，預期的情節將重現迭宕。虛擬的夢境，縹渺的燈光，魔幻現實主義手法在舞台的恰當運用，配以低沉委腕的曲樂，深深打動著觀眾。

當然，全劇中正能量是主流。就象老話所說的「正義終將戰勝邪惡」一樣，在最後「雲開」一幕，全劇得到了「大滿灌」。這種藝術手法的運用是文學作品無法到達的一種形式。虛擬，跨越，蒙太奇等等手法，增加和美化著舞台藝術效果，使全劇閃亮的情節在最後一幕實現了觀眾的期待與盼望。我粗略記了一下，從開始到劇終，謝幕，亮相，觀眾掌聲不下十三次。

許多日子過去了，然而《帶燈》中楚楚動人的主人公以及朱招財之死，朱聲喚帶血淚的哭訴，村長元黑虎的不可一世等等人物不時閃現在腦際。而那一次又一次的掌聲又是什麼呢？