《長安十二時辰》讀後感
盛世
唐朝
《長安十二時辰》讀後感
十二個時辰的亡命追擊，二十四格燈樓的爆炸燃燒，每一刻都是性命攸關，每一步都是絕境逢生。馬伯庸將這險象迭生的十二時辰拉長，研磨，終鑄於本書的二十四章。
那些歷史長河裡只附著於冰冷刻板的史料記載中日漸枯槁的故事與人物，在馬伯庸的這個故事中逐漸明朗生動，有血有肉。從雕胡飯、薄荷葉、油縋子，到上元節的賞燈等眾多傳統，再到行走在坊間形形色色的人物衣衫、髮飾、語言，那極盡繁華厚重的大唐一百零八坊里的煙火氣，隨之躍然紙上。
這本書就是有這樣一種魅力在，在你讀罷之後，會讓你的心尖上燃著火焰，似乎大燈樓爆炸燃燒後的火苗燒到了你的心間，還會讓你迫不及待地將那些情緒訴諸筆端，生怕再晚一會兒就會因為遺忘這精彩的人物情節留下什麼遺憾。
談起李泌，我覺得作者對他是有些狠心的。他最初的狠決和傲氣，被不斷地磋磨，而且始終因為種種限制被束手束腳難以施展。小說開頭便說他以「方圓動靜」吟棋，「方如行義，圓如用智，動如逞才，靜如遂意」，看及此，感覺李泌是少年成名境界格局很高的司丞吧？但是，一個如此睿智之人，卻在這一整個事件中始終難以窺探到本源上的問題，他就像普通人一樣，臨近故事了結，真相將揭之時才慢慢豁然。這個結果對最初關於李泌的描述來講，是有些殘忍的。
易烊千璽經常說的那個「社會泌哥」體現了李泌的狠決與傲氣。從最初他敢用囚牢中人人畏懼的五尊閻羅張小敬，這難道不是破釜沉舟的狠決么？再說到後來為保下張小敬故意將賀知章氣走，賀知章明明是太子系的最大靠山，但他，為了張小敬卻將這座靠山推倒了，賭上了自己，賭上了靖安司，賭上了太子，這又何嘗不狠決？ 但是作者沒有著重筆墨，因此少了一展李泌魄力的機會，或者是這魄力需要你自己去揣摩感知，而不是流於筆墨。
倒是這一段描寫較為入骨，「長安城像是一匹被丟進染缸的素綾，喧騰的染料漫過縱橫交錯的街道，像是漫過一層層經緯絲線。只見整個布面被慢慢濡濕、浸透，彩色的暈輪逐漸擴散，很快每一根絲線都沾染上那股歡騰氣息。整匹素綾變了顏色，透出衝天的喜慶。在這一片喜色中，只有李泌像是一個不合時宜的頑固斑點，抿緊嘴唇，逆著人流的方向前進。他撥弄著馬頭，極力要在這一片混亂中衝撞出一條路來。」我彷彿看到了那個汲汲奔走的李泌無奈的喟嘆，可他又不屈服於命運的羈絆，甚是讓人扼腕。
關於張小敬，腦海中揮之不去的是書中結局定格的那個畫面：「一滴晶瑩的淚水，從張小敬乾涸已久的眼窩裡流淌而出，這還是他來長安九年以來的第一次。」他是瞎了一隻眼，做事果斷兇狠的五尊閻羅，人人聞之色變，可他也是悉心守護戰友女兒，為救百姓隻身涉險的孤膽英雄。「十年西域兵，九年不良帥，所為的不過兩個字：平安」，當閻羅講出這樣的話的時候，我就在心裡狠狠地拍了下手，這個人物，絕了！張小敬，是個心裡時刻想著百姓的閻羅。
在他提及回鶻老頭的畢羅餅，普濟寺的雕胡飯，太常樂工，舞姬李十二，瞎眼阿婆的時候，張小敬語氣悠長，獨眼閃亮：「我在長安城當了九年不良帥，每天打交道的，都是這樣的百姓，每天聽到看到的，都是這樣的生活。對達官貴人們來說，這些人根本微不足道，這些事更是習以為常，但對我來說，這才是鮮活的、沒有被怪物所吞噬的長安城。在他們身邊，我才會感覺自己活著。」就是這兒，我恍然，支撐這個死刑犯不顧一切走過刀山火海去拯救的動力到底是什麼？不是別的，正是他日夜念想的微不足道的人與生活。 即便在最後他有很多機會去殺了那個讓他和戰友們獲得悲涼結局的君王，最終沒有去刺殺他的原因想必是怕皇帝駕崩引起皇權相爭國家動蕩，從而使敵國趁虛而入吧。
興，百姓苦；亡，百姓苦。若有戰亂，首先遭殃的便是掛在心上的百姓了。
這種思想境界的高度，你又如何有勇氣去下一個簡單肯切的定義，說他是一個粗人呢？我遲遲找不出適合描繪他的詞語想必原因在此了。他比誰都敢，比誰都狠，卻也比誰都心軟。他大大咧咧的神經卻始終要面臨著暗流涌動的政權爭霸，在黎民蒼生與兒女情長中不斷進行自我拉扯，這是一個折磨的過程，最終，閻羅還是為百姓放走了可以說是頭號敵人的君王。看到他流淚的時候，有種想緊緊擁抱他一下向他說聲對不起的衝動。
這個小說被歸為懸疑類的作品，可我覺得，它其實也是一個寓言。大唐是一個盛世，但是，作者借閻羅之口，講出這樣一番話：「在長安城，如果你不變成和它一樣的怪物，就會被它吞噬。」豈不諷刺？盛世大唐的都城，竟是一頭怪物。它有收了二兩銀鋌就放突厥入長安的老吏，有關鍵時刻只知道搶奪靖安司位卻治世無能的御史，有位上元三日狂歡便耗費四百萬貫搭建的太上玄元燈樓，還有平康巷裡吃人的「黑沼澤」······這些難以遏制的黑暗愈發猖獗，也逼近了闕勒霍多的到來，最終導致了大唐的傾頹。
切莫相忘，因為有了「張小敬，李泌，姚汝能，岑參」這樣奮勇無畏地揮著刀革除那些痾疾和腐肌的一批人在，我們才能談笑風生，猜謎賞燈啊。
影視劇《長安十二時辰》現正在緊張的拍攝中，期待演員易烊千璽飾演的李司丞，相信他能成為你我心中的李泌！
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