古瓷與新瓷誰出手快？

下圖鈞瓷

我國古瓷品種繁多，制瓷業相當發達。許多製作精美的名貴品種成為仿製者的主要對象。有的草仿技法精湛，幾乎可以達到亂真地步，為能正確辨別其器物真偽，可從以下幾個方面加以判斷。

國博鑒定師王中信

1.古代瓷器的紋飾及器物款識，其畫法和刻法多自然流暢，無生硬、呆板之感。新瓷儘管筆法寫得相當熟練，但在仿製的過程中處處留有不夠流暢的臨摹痕迹。另外古瓷青花款識沉於釉下，而新瓷青花款識似浮於釉上。

凡爾賽宮裡的中國瓷器

2.瓷器存放年代的遠近不同都使得瓷器胎釉的光澤有明顯的區別。古瓷因時間長久，器物釉面光澤深厚溫潤，光由內發，是古瓷年長日久自然形成的，有的是由於原料的特性形成的。如宋代定窯器，自釉由於原料中含有金屬鈦和少量鐵的氧化物，所以釉色白中泛黃，有象牙白質感。在器物背面有流釉現象。新仿的作品因工藝的差別，往往做不到。另外，新瓷往往釉面有一層浮光，光亮刺眼，釉面顯得鬆軟，即使去掉表面浮光，也不會呈現古瓷溫潤的瑩光。而且在釉面上有無數細痕，表面失去光澤。

凡爾賽宮裡的中國瓷器

3.古瓷由於長時期受自然界空氣塵垢侵蝕，氣溫的變化促使釉面分子的散失等，釉面開片緊密，新瓷的開片呈崩裂狀。

4.古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周圍和坯體緊粘，這是由於制瓷工藝及胎釉原料不同所形成的。而後仿者雖也能達到亂真地步，但仔細觀察釉面細微處，仍可看出破綻。

5.出土的古瓷土銹深人瓷版內部，與瓷釉緊密結合，雖薄似蟬翼，卻不易剔除。偽選者土銹質松，浮而不實，稍加磨擊銹斑，就會刮落下來，或者用草酸洗之即可除去。

6.古瓷的金色，日久磨損變色，或只留下痕迹，偽造者則金色鮮艷，不易剝落。古瓷上後添金色者，細看下有剝落的原來金色痕迹。1840年以前的瓷器金色一般用金粉描畫，金色深沉。1840年以後偽造的古瓷是用金水描畫，光澤度好。

凡爾賽宮裡的中國瓷器

7.古瓷由於原料的特殊性而顯出獨特的顏色，也是仿品所不能及的，如龍泉瓷胎體含有大量的鐵，加上制瓷工藝的不同，使器物的足部邊緣呈現鐵紅色，稱為「二次氧化」。仿製的龍泉瓷，儘管費用很高，形體、釉層幾乎到亂真的地步，但底足做法與古代不同。

8.古瓷胎質細膩叩之發出潰脆的響聲，偽造者聲響為短促沉悶的聲音。

9.古瓷的彩繪，顏色沉著含蓄、彩與胎的覆著粘接自然，而後加彩的器物，往往是加彩的地方色彩特別鮮艷，光澤度特彆強，顯得刺目。古瓷中的瓜皮綠色年長日久要反銀(器物表面)。

不同朝代的龍紋，雖於不同時期受國體盛衰影響略有差異，但各自的時代特徵又是分明的。

那麼，不同朝代的龍紋有哪些差異呢？

在中國文化中，龍具有非常重要的作用。中國人一直以龍的傳人而自居，瓷器上的龍紋也是豐富多彩，不同時期，呈現出不同特點。

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宋代龍紋的特點是矯健雄奇，看似異常迅猛，龍犄角分叉較早，龍角曲度大，多雲紋環繞，龍嘴大張，露齒，吐舌，眼睛不明顯，龍發龍鬚均為幾縷，飄向腦後。此類龍紋大多出現在定窯印花器物上，龍鳳紋在宮廷用瓷上大量採用，民間則不得使用，特別是在定窯印花雲龍紋洗上表現得尤為明顯。

元代龍紋特色很鮮明，元龍紋龍形蜿蜒細長如蛇，頭比身軀小，頭呈扁長形，上頭鼻樑前端有尖挺形和平整形兩種，平整形鼻尖兩側有龍鬚，但是很短，尖挺形則無。龍光頭無發或者有幾縷飄在腦脖處。龍張口，露齒，吐舌，額頭高凸，兩眼凝視前方，角和發朝向後方，龍角與鹿角相似，背脊朝上狀如火舌，四足肌肉結實，關節彎曲，爪張而有力。有三，四，五爪不等，五爪罕見。尾部漸細而尖，也有少數火焰狀尾，一部分龍紋腹部呈環節狀，猶如蛇腹，鱗片有多呈魚鱗狀，網格狀，胸部和身軀間繪有火焰狀條帶紋。雙龍戲珠紋珠子比較小。

元朝官方規定，五爪者為龍，五爪下者為莽；至元二年(1336年)元廷下令「禁服麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等，是龍紋最終變成封建帝王權威象徵的開端。

元 雲龍紋飾

明朝的龍紋在元朝的基礎上又有所發展，其總體的特徵是龍的形態整體看起剛烈兇猛，龍紋極具威嚴之氣，散發出濃重的皇家氣息。龍爪呈風火輪狀，五趾間距幾乎相等，第一趾與第二趾呈蟹鉗狀，後四爪同向。龍鼻多數上翹，特別是表現在夔龍上，夔龍鼻高翹並且翻轉。

龍發明顯，有一簇清晰可量的長豎發，狀如火焰，有的傾斜，但是很僵硬。鼻端有兩根龍鬚飄揚，少數龍的龍睫毛比較明顯，並且上揚。龍眼睛漸漸地清晰起來。龍嘴一般，上顎要長於下顎，俗稱豬嘴，龍大多是尖尾，並且五爪龍居多。前期多數龍紋的龍角描畫模糊。

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明 雲龍紋飾

洪武，永樂，宣德時期，龍身比元代要粗大，其他方面基本承襲了元代的風格，在宣德時期，有一種雙翼龍紋出現，此後各代直到清朝都還有。弘治之後，龍眼逐漸描繪清晰，龍兩眼平視。嘉靖龍紋的睫毛寫實，一般用數根短豎線來表示。

永樂 雲龍紋飾

清朝早期龍的形體和形象具有明朝的遺風，比較威嚴。康熙朝始見過牆龍紋。乾隆時期，龍的神態變得和善，少了神聖不可侵犯之感，多見與鳳合畫，意為龍鳳呈祥，多二龍搶珠紋。

清康熙 雲龍紋飾

嘉慶以後，龍紋大量出現於瓷器上，大大世俗化，嬰戲舞龍，龍穿花等，龍大大失去了神聖威嚴的權威形象，龍紋越是到後期，越彰顯出老氣橫秋之意，代表清朝日益衰微的國力。龍身變得稍細，沒有三代的那種生動，富有神采之感。

清嘉慶 雲龍紋飾

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