金代磁州窯瓷器價值千萬是否存在！
下北宋時期磁州窯以剔、刻、劃花為代表的裝飾技法在金代衰微。與其說是熟練運用此種技法的陶工逃亡而造成的，不如說更是由於時代嗜好及其他客觀原因造成的。取而代之的卻是金代大量盛行並佔據主要地位的興起於宋末的白地黑花技法，成為日用陶瓷主要裝飾方法，從遺留下的作品看，這一特徵頗為明顯。
金代磁州窯及磁州窯系產品，在宋代以剔花為主要裝飾技法的基礎上，發揚光大，創製了繪劃花、白底彩繪、紅綠彩、黑釉線條、黑釉鐵鏽花等眾多名貴品種，使得磁州窯藝術達到了最輝煌的頂峰。
金代磁州窯瓷器胎質略粗，釉面閃黃，精細產品釉子光潤。裝飾品種以白釉繪黑花最為常見，也有白釉劃花、黑釉鐵鏽花、黃綠釉(俗稱金三彩)及白釉、黑釉等。
金代磁州窯瓷器胎質略粗，釉面閃黃，精細產品釉子光潤。裝飾品種以白釉繪黑花最為常見，也有白釉劃花、黑釉鐵鏽花、黃綠釉(俗稱金三彩)及白釉、黑釉等。
在紋樣裝飾方面：北宋多用竹刀或鐵刀刻花。金代大量使用的是毛筆，裝飾材料亦逾廣譜。金代紋飾既有趨向簡略化，以各種花卉的折枝，纏枝花卉和萱草紋為主流者。也有水波、魚鴨、人物、嬰戲蓮等紋樣。紋飾題材更多的觸及到民間庶民生活。
主要紋飾有花卉、草蟲、蓮瓣、魚鴨、虎鹿、花鳥、嬰戲、人物故事等。圖飾寥寥幾筆，生動瀟洒。主要器型有罐、花瓶、盆、枕、碗、盤、碟、酒盅、三足爐等。
器物的功能更趨實用化，表現在器物方面的特徵為：各種造型巧妙，古樸的器型出現，且數量驟增。宮廷使用的燭台也大量在磁州窯訂做。此外高足杯、罐、方瓶、玉壺春瓶等大量出現。部分梅瓶及花瓶在長度及高度上超過宋代製品。器型種類繁多，口治及足部多變不在局限在宋器的一些模式。
金代瓷枕很多，枕面常繪以花卉以及山水樓台為背景的人物故事，如「陳橋兵變」、「攜琴訪友」、「嬰戲垂釣」等。
形制和北宋的相差無幾，個別的略大一點。枕底一般有「張家造」、「張大家造」字樣的戳印款，用長方形雙框圈起來，上有荷葉覆蓋，下有仰蓮托起。
虎形枕是金代創新品種。枕呈卧虎形，四周用黃褐彩繪出怒目圓睜的虎頭和斑斕的皮毛，背做枕面，腰圓形，用墨彩繪大朵的牡丹或嬉戲於水面上的小鳥，極富生活情趣。
金代磁州窯陶瓷創燒的裝飾品種有釉下褐彩加釉上紅、綠、黃彩。
上海博物館收藏的一件金磁州窯仕女坐像，白釉光潔潤澤，紅彩閃黃，不很均勻，綠彩有大綠、水綠之分，黃彩閃紅，頭髮眉毛為釉下黑褐彩。
此器型雖不很規整，但由於十分稀少，也是很珍貴的，這一品種瓷器還有碗、盤、瓶、罐、玩具等，多見紅綠彩，少有黃彩。主要紋飾多為鳳凰、牡丹、荷蓮、魚藻等。
金代磁州窯較稀少的品種還有黑釉點褐彩花卉的梅瓶、墩式瓶等，釉面黑潤光亮，紋飾點繪而成。
金磁州窯白地褐彩蝴蝶紋缽
此收藏品斂口，鼓腹，高圈足。外施白色釉至腹下，足無釉素胎，肩、腹部以褐彩繪飛舞的蝴蝶。缽體造型圓渾古樸，裝飾紋樣簡單明了，繪畫線條流暢。
清乾隆 粉彩折枝花卉燈籠瓶
清乾隆 粉彩百鹿尊
清乾隆 粉彩百壽紋表
清乾隆 粉彩百子紋雙耳瓶
乾隆期為清代瓷器製作的鼎盛期。
一方面是由於乾隆對瓷器的製作非常重視，對部分彩瓷器物的用途、形狀、紋飾常有御旨，製作前需進呈畫樣或木樣，審定後方可燒造。
另一方面則是因為當時清宮派駐景德鎮的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工藝美術，創造了許多具有新意的粉彩瓷器。
清乾隆 粉彩纏枝花鳥紋鳳耳瓶
器型：形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各式大型器，如轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。
清乾隆 粉彩蕃蓮紋花觚
胎釉：乾隆早期瓷器的胎還是保持雍正時細潤的特點，晚期由於督陶官的不力和經濟原因，胎質不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍勝一籌。
早期釉質瑩潤與雍正無太大差別，晚期漸糙。
清乾隆 粉彩福壽紋雙耳瓶
精緻的粉彩瓷器釉面堅緻，細潤如脂似玉，光潔無瑕疵。
一般粉彩瓷器釉面或瑩潤，或不夠乾淨，釉面常有均勻似漣漪的小皺紋，以陶瓷板畫表現最明顯，但沒有晚清時期釉面不平的波浪釉嚴重。
清乾隆 粉彩花果大碗
紋飾：乾隆粉彩器紋飾種類眾多，有山水、人物故事、花鳥、嬰戲、仕女、花果、花卉、題詩，均以當時名畫家的繪畫為藍本，兼糅西方繪畫技法，勾染皴擦，濃淡分水，清新明艷，立體感強。
清乾隆 粉彩描金《福壽》蕃蓮紋葫蘆瓶
清乾隆 粉彩眾仙捧壽紋雙耳瓶
彩繪：乾隆粉彩具有用色濃艷、裝飾方法多樣、富麗華縟的風格。
乾隆官窯粉彩集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、堆塑、描金多種工藝於一體。
有的陶瓷器物下部分為色地，腹部為白色或白地開光，開光內繪粉彩紋飾。
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