齊白石三批張大千為哪般？

齊白石與張大千是兩位傑出的中國畫大師。兩人相識於北平畫壇，時間大致是上世紀30年代。不過，雖有交往，卻不太深，而且彼此互有成見，齊白石就曾三批張大千。

張大千　畫作

有論者說，張大千的畫風變革可分為三個階段：師古人、師造化和師我心。而在最早的師古人階段，張大千公然作偽，給自己留下了一個抹不去的污點。那時，張大千臨摹古人畫風，師誰像誰，尤以臨摹石濤為甚，造假水平可謂「前無古人，後無來者」。張大千作偽，讓鑒別家、收藏家頭疼不已，齊白石也深感不滿。一日，齊白石在家作畫，女傭送上一張名片。齊白石見過之後，說：「你只說我不在家。」當時，一旁的弟子見名片的主人是張大千，便插言：「此公是學大滌子石濤的名手，老師何不出去談談？」齊白石一邊調色一邊說：「這種造假畫的人，我不喜歡！」就這樣，張大千初訪齊白石便吃了閉門羹。

抗戰前夕，張大千將一幅《綠柳鳴蟬圖》送給了收藏家徐鼐林，畫上是一隻大蟬卧在柳枝上，蟬頭朝下，蟬尾朝上，作欲飛狀。齊白石在徐鼐林家做客時，見到了這幅畫，便對徐鼐林說：「大千此畫謬矣！蟬在柳枝上，頭永遠是朝上的，絕對不能朝下。」後來，徐鼐林把齊白石的意見轉告給張大千。張大千聽後，雖然沒有說什麼，心裡卻很不服氣。

齊白石　畫作

幾年後，張大千攜長子、畫友數人在四川青城寫生。那時正值盛夏，住房附近的蟬聲此起彼伏，不絕於耳。張大千想起齊白石的說法，不禁跑出屋外仔細觀察。只見幾棵大樹上爬滿了蟬，其中絕大多數都是頭朝上，只有少數的頭朝下。而另外幾棵柳樹上，趴在柳條上的蟬，則無一例外地頭朝上。這時，張大千才由衷嘆服齊白石「致廣大、盡精微」的藝術功底。

抗戰勝利後的一天，同在北京的齊白石、張大千受徐悲鴻邀請一起吃飯。徐悲鴻的夫人廖靜文親自下廚，飯菜很可口，幾人觥籌交錯，言談甚歡。飯後，齊白石乘興揮毫，用墨畫了三朵荷葉，又用紅色畫了兩朵荷花，送給廖夫人，以示答謝。張大千應廖夫人之請，在畫上再添幾隻小蝦，在水中嬉戲。張大千畫得入神，手舞筆飛，全然不在乎蝦的節數，不是多畫了就是少畫了。這時，齊白石暗暗拉了他的衣袖，悄聲說道：「大千先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節，可不能多畫、少畫！」張大千聽了，既慚愧又感激，便在畫上又畫了水紋和水草，把節數不準的蝦身一一遮掩了。

張大千後來走上正道，造詣了得，對齊白石的批評意見，也深以為然，虛心採納，並終生引以為戒。他還結合自己與齊白石的藝術交往教育學生：藝術創作務必「了解物理，觀察神態，體會物情」。而齊白石三「刺」張大千，也讓我們領略了齊白石剛正不阿的人格魅力、認真細緻的敬業精神和實事求是的思想境界。（來源：北方新報）

月雅書畫中國網編輯整理推薦

——月雅往期經典，點擊以下鏈接直接閱讀——

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！