從對啟功書法的批判中談一點書法問題

流行書法或者叫新時代書法搞了這些年，實事求是的說不能說不好，但是他有一個致命的問題，大家都差不多，集體無個性。

昨夜瀏覽幾個人對啟功書法的批判。梅墨生說啟功的字過於強調技術性，缺少一種宏深的美學追求和更高曠的藝術品位，時有千篇一律之感。

姜壽田說啟功書法幾乎沒有受到來自時代審美思潮的影響。

蔡永勝認為啟功的書法最大的弱點是不寬博，表現在技法的程式化的簡單。這種簡單不是如東晉人有內涵的簡約。所以，模仿就變得十分容易。他還補充，由於缺乏寬博，啟功先生書法就遠不能達到或接近中國書法的高境界。其書法個性或特點，是其書法鋼筆字化，鋼筆的表現力淺，或曰沒有表現力，結構均衡，線條單調，作偽者只需要一點小聰明便足矣。而這對內涵豐富的書法家而言，是沒有的現象。

不能否認，他們幾個說的都有道理。

梅墨生的觀點主要再說寫字不是書法。那麼什麼是書法？陳振濂的《書法美學》前天剛看完，他給出的定義是書法是藝術的寫字。說破天還是寫字。多說幾句：陳的書在書法理論上我感覺並沒有超越前人，只是在西方理論書籍的影響下把書法的問題具體化，細分化。他不是直接告訴你結果，而是把推論細緻，調理的羅列了出來。書前面論述情感、性情的地方很精彩。對於祭侄稿的分析即書法美的分析看似完美，我感覺裡面有嚴重的問題，不細說，還說不清。

姜壽田的觀點通俗一點說就是在說啟功無視流行書法的影響，在同樣的時代下大家就應該同流合污，你怎麼能單幹。辯解一句，改革開放後鄧小平提倡包產到戶，這個問題應該不賴啟功。

蔡永勝談的問題涉及到啟功對於書法的認識，什麼是寫字？啟功認為關鍵在寫上，既然是寫就不能描描畫畫，點點轉轉，而應該提筆便寫，流暢自然。要自然，就要注意筆畫的映帶，節奏，跟韻律，所以看啟功寫字，走筆之間的連貫性有一種音樂的美。

說一下風格問題。通俗的說就是能否鶴立雞群。

啟功的字好壞不說，在一個聯和展中如果出現，肯定會給人耳目一新之感。林散之說啟功的字有書卷氣，具體的說應該是清新，簡靜。

在舉兩個例子。寫隸書的人很多，伊秉綬鶴立雞群，傲視群雄。寫篆書的，吳昌碩醒目震撼，氣勢逼人。

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