一代名旦荀慧生

荀慧生飾演的紅娘

黃少華與荀慧生先生合影

荀慧生是京劇「四大名旦」之一，號留香，河北省東光縣人，一九零零年出生於貧苦農民家庭。因生活所迫，八歲被送進「義順和」這個「梆子、二黃兩下鍋」的科班，學的是「梆子花旦」。十三歲即用「白牡丹」藝名，登上了戲曲舞台，活躍在京、津一帶。

出科後，拜吳菱仙學京劇「青衣」戲，拜路三寶學京劇「花旦」戲，同時又向陳德霖請教，最後正式拜王瑤卿為師。並經楊小樓、余叔岩等指點，功底深厚，吸收梆子唱腔唱法和表演藝術，對京劇傳統技法有所發展，形成獨特的藝術風格，世稱「荀派」，在京劇界影響很大。以扮演天真、活潑、熱情的少女角色見長。表演上敢於突破程式的限制，善於掌握人物身份、性格、氣度。能戲頗多，代表作有《全部玉堂春》、《大英傑烈》、《釵頭鳳》、《紅樓二尤》、《紅娘》、《金玉奴》、《荀灌娘》、《霍小玉》、《杜十娘》等。

荀慧生喜讀書，好繪畫，文學修養頗深。他做任何事情皆有韌性，從不淺嘗輒止。他從一九二五年開始寫藝術日記以來，不論酷暑嚴寒，不論在京、外出，每天必寫，堅持四十餘年從未間斷，十年浩劫中被迫告一段落。

「荀派」藝術形成後，弟子遍天下，大有十「旦」九「荀」之勢。荀慧生教學一視同仁，對童芷苓怎樣教，對李玉茹也是同樣傳授，沒有親疏厚薄之分。教學態度嚴肅認真，一絲不苟。對登門求藝者，皆盡心指點，傾囊相授。一九五九年，荀劇團重排《荀灌娘》，準備向國慶十周年獻禮。荀慧生借排戲之便，將此戲傳授給他的弟子孫毓敏。某日，在宣武門外山西街荀家大院里，荀慧生正向孫毓敏傳藝，有記者來訪，此時正排練荀灌娘改扮男裝「趟馬」一場，荀慧生滿頭大汗地在給孫毓敏當馬童，記者目睹荀慧生課徒嚴謹之精神，非常欽佩，提出要求，要給荀灌娘勒馬的姿勢拍一張照片。荀灌娘勒馬亮相，要把左腳蹬在馬童的右腿上，才能塑造出一個「美」的形態。孫毓敏有點躊躇，荀慧生察覺後，一拍自己的右腿，和顏悅色地說：「來吧，孩子！假戲要真做，我汗都出了，蹬一下腿有什麼呀！」此情此景，非常感人！

一九四九年以後，荀慧生歷任中國戲劇家協會藝委會副主任、北京市戲曲研究所所長、河北省河北梆子劇院院長。論著編為《荀慧生舞台藝術》、《荀慧生演劇散論》等。

一九六六年八月二十三日，荀慧生被強行押到了「孔廟」，「紅衛兵」將他幾十箱珍貴的戲裝點燃後，勒令荀慧生跪在烈火旁。這位鬢髮斑白的老藝術家被火烤煙熏得汗如雨下，背後還時有皮鞭的抽打，衣服破碎，血肉模糊，繼而被押送到昌平縣沙河鎮勞動改造。

年近古稀的荀慧生，精神受盡凌辱，肉體受盡摧殘，致使患了嚴重的心臟病，一九六八年十二月下旬病逝。

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