一首樂府詩，被柳永化用成最痴情的相思詞，蘇軾也敗下陣來
這人世漫漫，離別總是難免，所以相思成了恆久不變的愛情主題之一，以至於但凡說到相思的句子，每個人都能做到信手拈來：
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
只願君心似我心，定不負相思意。
平生不會相思，才會相思，便害相思。
......
也彷彿每一句都足以令人肝腸寸斷，但如果找一首最痴情的相思詩詞的話，小編一定會選擇柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
蝶戀花·佇倚危樓風細細
宋代：柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，採用「曲徑通幽」的表現方式，抒情寫景，感情真摯。
這首詞妙緊拓「春愁」即「相思」，卻又遲遲不肯說破，只是從字裡行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千迴百折，直到最後一句「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」才使真相大白。至此，作者才透露這種「春愁」是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這「春愁」的糾纏，甚至心甘情願為「春愁」所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。在詞的最後兩句相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
值得一提的是，這首詞中的這句「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」實際化用的是樂府詩《古詩十九首》中的《行行重行行》中的一句「相去日已遠，衣帶日已緩。」這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。儘管在流傳過程中失去了作者的名字，但「情真、景真、事真、意真」，讀之使人悲感無端，反覆低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。
行行重行行
兩漢：佚名
行行重行行，與君生別離。
相去萬餘里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知？
胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。
浮雲蔽白日，遊子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿復道，努力加餐飯。
巧合的是蘇軾也曾在詞作《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》中化用過這一句詩歌：
蝶戀花·昨夜秋風來萬里
宋代：蘇軾
昨夜秋風來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。
羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。
「衣帶漸寬無別意，新書報我添憔悴。」此句尤為抒寫了羈旅感傷情懷，為相思而憔悴消瘦。「新書報我添憔悴」，妻子近日來信，說她因思「我」而一天比一天憔悴！說月能「冷透人衣袂」，說「玉漏長如歲」，是無理的，但卻合情。按此處詞意當從柳永詞「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」中脫化而出。
蘇軾做為詞家之大手筆者，這一次，單論化用這首詩來說，也不得不被柳永所折服。
TAG:詩酒琴棋書畫花 |