《虎嘯龍吟》：不能說，一說就錯
《大軍師司馬懿》系列的第二部《虎嘯龍吟》正式完結了。
歷時一個多月「兢兢業業」的追劇，好像除了堅持每天給手機充電之外，再沒有什麼第三件事能讓我如此的持之以恆了。
每次看完一部劇或者一場電影，總有些發自心底的感慨，可真正要寫下點兒東西的時候，又總是抓不住主題，不知定個什麼標題好，回頭看一遍曾經在第一部結束時寫下的《【晨言】司馬司馬，你究竟是怎麼樣的仲達》（戳一下看看唄，又不要錢），試圖找尋靈感，卻發現當初寫下的文字，除了那些戲謔之辭外，再沒有什麼正經的語言。
第一部《軍師聯盟》時，我說立足劇情、不問史實，看到是什麼寫什麼、看到什麼思考什麼，也算是如實觀照了。可是到了第二部《虎嘯龍吟》，想法卻發生了改變，一方面想的是演繹化的東西，註定與史實存在出入，如果本著看歷史的心態，何不滾去看紀錄片？另一方面想的是從真實存在的人物心理出發，史實又絕對是繞不開的。寫劇評時，如何掌握兩者之間的平衡，就犯了難。所以，不管評論什麼，似乎不能說，一說就錯。
無論可不可說，總要記錄下點兒什麼，留作他日再回首時，發現當年自己粗鄙的觀點。也算是以史為鑒，開拓創新了。
關於內藏的哲學
從《軍師聯盟》到《虎嘯龍吟》，司馬懿把內藏表現到了極致。他給養的那隻烏龜起名叫做「心猿意馬」，烏龜本身靜的特點就是在觀照自己的內心，而取的名字更是在時時提醒自己拴心猿、鎖意馬。
歷經四朝，司馬懿正是依靠這種內藏的為人處事風格，從小小的主簿開始，一直到權傾朝野的太傅。在朝堂上，處處對別人「忍讓」，這種「忍讓」並不是一味的妥協，而是通過四兩撥千斤的方式將政敵施加的壓力化解，在化解的同時將自己的力打出去，當取得絕對的優勢時，又沒有趕盡殺絕，用後退一步的方式給對手一個台階下，這是最高級的博弈，靠這一招讓曹操找不到殺他的理由、讓曹丕繼承大統、讓曹叡不可奈何。直到高平陵之變，冢虎終於蘇醒，不再和任何人玩兒博弈的遊戲。
司馬懿的內藏，越往後藏得越深，看似近乎窩囊的退讓，但實際在朝堂中，一直是處於「就喜歡你看不慣，又不能幹掉我的樣子」的狀態。
在與「政敵」的較量中，楊修是實力最強的一個，不過司馬懿避其鋒芒，最終是曹操容不下恃才放曠的他，殺之。司馬懿還在至誠至敬的說：我這一路走來，沒有敵人，看見的都是朋友和師長。曹休一介匹夫，幾句話就能氣死的，不足談。曹真雖有點兒智謀，但終也不是司馬懿的對手，在彌留之際，無可奈何得請求曹叡授予司馬懿大將軍兵權，因為他已看透：你不給，他就會來搶。最值得一說的是曹爽，胸中少謀、外強中乾的官二代，掌握了兵權之後，是司馬懿的內藏哲學將其一步步喂得不知天高地厚，再加上「似神實豬」隊友的神助攻，遇事左右搖擺不定。高平陵之變發生後，瞬間嚇得六神無主，才發現自己只有一副空皮囊而已。不由得讓我想起《蜘蛛家：英雄歸來》中的一句台詞：如果脫下這身裝備，你就一無是處，那你根本不配擁有它。
司馬懿內藏的處事哲學，我不知道能不能用在現代的職場中，除了最後奮起的那一下反擊，至少在「妥協」過程中的完美博弈是值得借鑒的。如何在你討厭的人面前表現的畢恭畢敬，一副天真懵懂的表情靜靜地看他傻X的樣子在大言不慚的裝X，這是一門手藝。
虎嘯龍吟
「我本是卧龍崗散淡的人，論陰陽如反掌保定乾坤……」是京劇《空城計》的唱段。
本劇對空城計的演繹，司馬懿在另一個時空與諸葛亮對話，更像是司馬懿與自己內心的交流、反覆的思考、權衡利弊。那是他第一次把野心表露。
在諸葛亮將琴弦撥斷的一瞬間，司馬懿立即調轉馬頭後撤，那時是給諸葛亮一個台階，也是在給自己一個台階，雙方的生死攸關一刻，恰到好處。
依依東望，在劇中多次提起。究竟望見的是什麼，不知道。或許真的是人心。
侯吉，太猴急
整部劇，侯吉才是大男神，聽他唱著「投之以木桃，報之以瓊瑤」就有莫名的喜感。侯吉為司馬家服務了一輩子，伺候了老的伺候小的，侯吉也惦記了張屠戶家的女兒一輩子，可是他的公子仲達有了春華、靈筠，早就忘了侯吉的孤單寂寞冷。
傷情最是晚涼天。晚年的侯吉看上了小沅，可是司馬昭害怕弒嫂的事情敗露，狠心殺了小沅，那時侯吉是心痛的，心碎是在司馬懿選擇「原諒」了兒子司馬昭，卻告訴侯吉刀已不在他手。他把一輩子獻給了司馬家，到最後才發現自己永遠都只是一個外人。
他想把那隻王八燉了湯，可是他沒有。就像他對司馬懿說的：如果我把烏龜殺了，那我就成了你了。侯吉走過了一生，到老仍是少年，真真做到了不忘初心。
虎嘯龍吟，抵不過狼子野心
司馬氏篡權，是永遠無法繞過的史實。從司馬昭初露「鋒芒」，司馬懿就一直在打磨他的銳氣、戾氣、權謀心機，可最終也沒有磨掉其本性。反而是司馬昭掌握了手中刀，也是在司馬昭的推波助瀾下，冢虎睜開了眼、張開了口、露出了獠牙。
最後一集，老小司馬之間的一次擦肩而過，那個眼神的交流，象徵著權杖的交接，也在表明司馬昭只是司馬懿內心的外在化表現。
重點來了
眼角透著媚、眉梢帶著俏。看《虎嘯龍吟》，看美美的柏靈筠。
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