黃偉老師示範普賢菩薩繪畫技法，漲知識了！

文史 01-20

畫友之家，以畫會友

黃偉老師，江蘇蘇州人士，14歲起師從蘇州著名女畫家李莊先生習畫，擅長工筆仕女、寫意人物及山石花卉的繪製。提倡骨法用筆，注重筆墨神韻，追求中國畫的精神實質。

一、鉛筆初稿與白描線繪

一副作品的繪製，在正式過稿之前，應先反覆認真讀畫，來加深理解畫面的結構以及蘊意的表達，才能胸有成竹地對各部位進行逐層而深入細緻地勾勒繪畫。

在熟宣紙上，先用鉛筆輕輕地按照畫面的韻律節奏勾勒出普賢菩薩的鉛筆稿。再用淡淡的墨色，以虛入虛出的筆法，來細細地絲出菩薩的眉形結構，眉尾處應表現出具有生命力且微微上揚的趨勢，如此層層絲染出眉毛層疊的立體質感。繼續用淡墨融入筆意而輕輕地勾勒出菩薩微睜垂視的慈目、懸膽的鼻子、福滿的嘴唇、圓潤的耳朵和臉的輪廓。再用淡墨根據髮髻的自然生長趨勢，層層絲染出其濃密層疊的質感。菩薩的頭冠和首飾，也用清淡而滋潤的墨色，根據透視明暗關係勾染出立體的質感，要有筆意，可保留一定的自然筆觸。

再用略濃一些的墨色，以細勁而堅挺的筆觸勾勒出頭冠、首飾和瓔珞的結構。以滋潤的墨色，再依次勾勒出菩薩手臂的肌膚彈性質感的線條和衣紋的結構關係的線條，用筆要輕盈而靈動。

二、臉部潤染與墨色渲染

把赭石調和成淡淡的水狀，按照透視明暗關係，對菩薩的眉眼、嘴鼻、耳朵、臉輪廓，脖頸，以及手臂手指的陰影暗部進行有筆意而靈動地反覆勾染。

在淡淡的赭石里，加入適量的朱膘，調成粉嫩的膚色，從額頭、臉輪廓的兩邊向中間過渡著渲染出立體的圓潤質感。對眉毛的眉弓厚度、眼睛的慈祥垂視、鼻頭的飽滿球體、嘴角的微微笑意、嘴唇的盈潤光澤、下巴的寬厚福相，進行膚色潤染，要染出肉質的立體圓潤感。尤其是耳垂的厚度，要染出菩薩的圓滿福相狀。

調出清淡的墨色，根據結構明暗關係，層層渲染出菩薩服飾、衣紋與飄帶的自然層疊質感。同時，用滋潤而飽滿的筆觸，對菩薩的靈光和背景進行渲染與烘托。

三、頭髮罩染石青和面部提染三白

先調出淡淡的花青，潤染下菩薩髮髻，這樣打足底色，起到濃密髮髻色澤的作用。再用筆尖調勻淡淡的石青，以薄薄地一塊塊放上去的方式罩染菩薩頭髮，這樣反覆多次罩染出髮髻層疊而斑斕的質感。

用一點點朱膘加入適量的白粉，調成淡淡的淺肉粉，對菩薩的面部提染三白。從額頭中間向兩邊慢慢地了無痕迹地分染過渡。鼻尖和下巴也用如此高染法提白，要自然過渡進膚色里。再調和一點點胭脂，對菩薩的臉頰，耳垂，指尖等其他細小部位進行提染出嫩粉的血色質感。

用淡墨加入一點點赭石，繼續勾染出菩薩頭冠和首飾瓔珞的立體質感，再局部深入刻畫下衣紋、飄帶、服飾的遮擋暗部，用以豐富畫面的結構層次變化。用花青加一點點墨調成淡淡的螺青色，繼續加大菩薩靈光和背景的烘染面積。不必筆筆到位又了無痕迹地渲染，可以見一些筆觸，這樣可以給畫面產生一種生動的空氣鮮活感，有益於統一調和畫面的整體色調。