漫畫只是一種語言，故事才是重點，內容才是王道
走在街頭，
會掉下來的只是招牌。
創意是最偉大的叛逆，
創意不會從天上自己掉下來。
——蔡志忠
1984年12月22日我到東京出席少年畫報社所舉辦的漫畫家望年會。
席間，有一位漫畫家市川立夫跟我說：「以後你來東京別住飯店了，可以跟我一起住，大家分攤房租。」
跟日本漫畫家一起住？光聽起來就很有趣，我答應了，當場向他要電話。
四個月後，1985年4月22日我做好長期待在日本的準備，搭機到東京，在東池袋練馬區櫻花台，跟市川立夫一起合租一間名叫芳葉庄的簡陋組合屋。
內容才是王道
日本是漫畫王國，只有少數作品紅火的漫畫家收入很高，大多數漫畫家日子還是過得很清苦。
市川立夫很愛漫畫，但一個月5幅單元格漫畫的稿費無法生活，必須每天清晨四點起床，到練馬區役所當清潔工，收入才勉強夠生活。
他說：「從前我負責開洒水車，因為車子必須開得很慢很慢，常常邊開邊打瞌睡，不如下車掃地來得清涼乾脆。」
後來他不當清潔工，清晨在新中野漁市場搬魚，每天下午到彈珠店打彈珠。
我問他：「你怎麼不畫漫畫，而是天天打彈珠呢？」他說：「除了每個月5幅單元格漫畫之外，沒有其他雜誌社跟我邀稿啊！」
我跟市川立夫很不像，我很喜歡畫漫畫，跟有沒有雜誌要刊登沒有關係，最關鍵是自己該畫什麼題材。
我總認為漫畫只是一種語言，一種表達手法。漫畫以畫面講故事，故事才是重點！
有媒體問我：「當漫畫家需要具備什麼條件？」
我回說：「當漫畫家要有三個條件：
1. 會畫漫畫；
2. 很會編故事；
3. 有用圖像講故事的能力。」
如果只有第三個條件，那麼便可以成為大導演斯皮爾伯格、宮崎駿、李安、張藝謀、馮小剛。
如果你只有第二個條件，那麼你便可以成為大文豪莎士比亞、托爾斯泰、伏爾泰、巴爾扎克、海明威。
如果只有第一個條件：只會畫漫畫，那麼對不起！你只能當別人的助理，不能成為漫畫家，如同只會寫字的人不能稱為作家一樣。
因為令讀者著迷的是故事情節，而不是畫畫的技巧。是透過畫面所呈現的故事內容吸引人，而不是畫面本身。
我深知漫畫的功能，也懂得這些道理，那麼目前的問題：
究竟我要畫什麼題材，什麼內容呢？
我曾經看過上海《新民晚報》漫畫專輯，社長在序言中提到——毛主席說：「漫畫要為政治服務。」魯迅說：「漫畫無非幽默諷刺。」
我從不認為漫畫只能畫政治、幽默、諷刺或故事，漫畫像文字一樣是一種表達工具，沒有什麼主題不能用文字描寫，同樣的任何題材也可以通過漫畫來表現。
可以畫佛經、禪宗、物理、數學，沒有什麼題材不能用漫畫來畫，內容、內容、內容……內容才是重點，內容才是王道！
我看很多書，類型也非常多，其中一定有很多適合用漫畫來表現的。
漫畫《莊子說》
有一次跟市川立夫聊天時，我提到「莊周夢蝶」這美麗的故事：
有一天黃昏，莊周夢見自己變成了蝴蝶，他拍拍翅膀，果然像是一隻蝴蝶，快樂極了。這時候，他完全忘記自己是莊周。
過了一會兒，他在夢中大悟，原來那得意的蝴蝶就是莊周。
究竟是莊周做夢，夢到自己變成蝴蝶？還是蝴蝶做夢，夢到自己變成莊周？
市川立夫說：「好像柏拉圖也有類似的故事。」
我猛然想到：何不將先秦諸子百家思想畫成漫畫呢？
剛好我隨身正帶著幾本《莊子》《老子》《墨子》哲學思想，當下便停止聊天，開始研讀《莊子》。
我發現我跟莊子很像，追求天人合一、清靜無為、凝神寂志，不把名利看在眼裡。莊子首創以寓言方式談哲學，很適合用漫畫表現，裡面有無數有趣的故事：
得魚忘筌
莊子說：「筌是用來捕魚的，魚捉到之後，筌就可以捨棄了。
捕獸器是用來捉兔子的，捉到兔子以後，捕獸器便可以捨棄了。文字是用來傳達思想，直接去了解思想，不要去看文字表面。」
朝三暮四
有個養猴人拿栗子喂猴，有一天他對猴子說：「早上給你們吃三顆，晚上吃四顆好不好？」
猴子叫道：「不要，不要。」
他又說：「那麼，早上吃四顆，晚上吃三顆好了！」
猴子開心了：「好好好！」
邯鄲學步
燕國有個小孩，到趙國邯鄲學習步法。但是，他非但沒有學會邯鄲人的步法，反而把自己原來的步法忘掉了，只好爬著回家。
養生主
莊子說：「人生命有限，知識無窮。以有限生命，去追求無窮知識是非常危險的。知道危險卻以為知識使你聰明，那就更危險了。」
我自己也不想用有限的生命去賺取這輩子用不完的錢，便很興奮地動筆把莊子思想改編成漫畫，10天後，已經完成整本《漫畫莊子》的草稿。
本文節選自《天才與巨匠:漫畫大師蔡志忠的傳奇人生》。
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