「中國書畫30家巡展」專欄

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第426篇文章

朱仕明，現為中國書法家協會會員，中國美術家協會會員，中國華僑畫院副院長，北京南海畫院畫家，《神州集粹》雜誌副主編，山東臨沂人，現居北京。書法和中國畫作品多次參加中國書協、中國美協等主辦的全國大展並被多家機構和個人收藏，出版個人書畫集十餘種。

2010年、2012年評為當代30位最具學術價值與市場潛力的山水畫家。

2014年評為當代30位最具學術價值與市場潛力的書法家。

2016年評為當代30位最具學術價值與市場潛力的國畫家。

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驟雨打新荷

——讀朱仕明的書法兼及繪畫

文周天

朱仕明很樸實，也很文。

關於朱仕明，我早有耳聞，他的書法和山水都很出色，只是不曾謀面，近時的一次筆會才得以相見，也有了相互了解的機會。我倆鄰座，筆墨間隙，談天說地，言古論今，好不愜意。恰是這次接觸，他的沉實穩重、溫文爾雅和那酣暢淋漓的書寫給我留下了深刻的印象。這之後，他囑我寫些文字，談談書法，我大略記述如下：

朱仕明的書法以碑為主，表現點線厚重的同時強調毛筆的書寫，結字重心上移，多取橫式，以縱輔之，章法仍以碑版為主，總體形成了沉實洒脫、豐富多彩、爛漫挺秀的審美格局。看他的書寫，讀他的作品，讓我想起元好問《雙調?驟雨打新荷》中的句子：「綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻，妖艷噴香羅。老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂糝，打遍新荷。」

毛澤東詞沁園春-長沙136x68cm

朱仕明是踏踏實實來做藝術的。他對碑刻造像墓誌書法鍾愛有加，《張猛龍碑》、《龍門二十品》、《元騰墓誌》、《元略墓誌》等等他都飽看飫臨，寒暑不斷。曾見他寫「上善若水」大字，筆酣墨飽，萬豪齊力，氣象雍容，於碑真下過苦工。平時常能看到他的行書作品，少見正書，此時算是一飽眼福。

莊子逍遙遊136x68cm

趙之謙是清末著名書畫篆刻藝術大師，天分極高，三十五歲起專攻北碑，以北碑法為真為行為篆為隸，無所不能，尤其是從碑化出的行書，影響深遠。時下，學趙之謙書法的人有一些，有的取得了些成績。朱仕明也很喜歡趙之謙的書法，但他的學習方式是遺貌取神的，棄方正而取渾圓，舍規整而佐錯落，把合度的中鋒變為圓融的逆入和絞轉，將間隙勻稱的橫縱分割結構為參差起伏，而字的重心大多偏右上卻被保留下來。這樣的學習誠如齊白石所說：「我是學習人家，不是模仿人家。學的是筆墨精神，不管外形像不像。」

秋色聖景圖136x68cm

再有，朱仕明對米芾和明清以來的大軸書法多有留意，對米芾書法的學習，給他的書寫多了幾分「刷字」的痛快。他不過分追求寫碑的中鋒沉澀和生辣古拙，而放意於書寫的自由隨性，通過線條的長短和筆墨的輕重來調節字形，碑的生趣被籠罩在他氣脈通暢的行筆之中。而那些嫵媚爛漫、縱橫捭闔、體大渾穆、恣肆沉雄的明清大軸，它們給朱仕明書法的結字提供了另一個參照，由亦步亦趨的摹碑轉而閑適隨意地書寫，由正襟危坐的正面像變為鮮活生動的生活照。

木欣欣以向榮136x68cm

單純就書法而言，魏體行書的寫作是比較艱難的，他需要付出的更多，付出的多還不等於成功，當下有很多人不能穿過這道「南牆」，也有的就倒在這「南牆」之下，而朱仕明對碑的學習和寫作在現階段是成功的。但是，學碑有很長的路要走，期間有許許多多問題需要解決，例如「體」的問題，筆墨的接續問題，技法的獲得和化解技法的問題等等，我也希望朱仕明在解決這些問題的過程中獲得更大的成功。